国产犯罪片，惊到你了吗？

本报特约记者　张武

17日上映的《暴雪将至》（如图）正在吸引观众注意力。该片成为入围今年东京电影节主竞赛单元的唯一华语片，并获得电影节“最佳艺术贡献奖”“最佳男演员奖”两项大奖。业内普遍希望这部融合雨夜、工厂、铁道、连环杀人案的“最冷犯罪片”，能够再次温暖中国犯罪片市场。

《暴雪将至》的雨雪美学

近年来，国产犯罪悬疑电影的票房和创作都达到新高潮。曾获得柏林电影节金熊奖的《白日焰火》最终票房1亿出头，东野圭吾小说《嫌疑人X的献身》改编成中国版后票房达3.7亿元，李易峰、廖凡出演的《心理罪》票房为3亿元。其实，国产犯罪片是站在“巨人”肩膀上的奔跑，这个“巨人”正是好莱坞。好莱坞喜欢将历史上臭名昭著的传奇罪犯浪漫化、正面化，而这种艺术化加工最终创造出一种独特的电影类型——犯罪片。被公认为好莱坞犯罪片经典之作的《七宗罪》中，名导大卫·芬奇打造出独特的雨雪美学：七罪、七罚与七次下雨，暗示“罪与罚”。极强的视觉效果让雨戏从此成为犯罪类型影片的常客。

《暴雪将至》故事发生在1997年中国南方小城，正是以大雨正下、大雪将至为背景。为了还原“真实的南方冬天的雨”，《暴雪将至》剧组至少下了60天的特效雨。新手导演董越毫不讳言从《迷魂记》这类好莱坞经典犯罪片中汲取创作灵感。

犯罪片接上“本土地气”

借鉴并不是简单的拿来主义。《暴雪将至》的出品人之一曹保平被誉为中国犯罪类型电影领军人物，从《李米的猜想》《光荣的愤怒》到《烈日灼心》和《追凶者也》，他一直以“作者型导演”的思路再造中国式犯罪片。

在内地商业片发展过程中，只有周晓文导演拍过《最后的疯狂》《疯狂的代价》等少数几部具有犯罪类型片特色的电影，而好莱坞和香港犯罪类型片已形成较为成熟的商业模式。《烈日灼心》改编自须一瓜的小说《太阳黑子》，但曹保平几乎重写了故事，注入强烈的人性冲突。在《追凶者也》中，他将故事地点设置在偏远的西部村寨。这些都是引进与本土化的结合：尽管影片外壳是好莱坞式的，但无论是取景在湖南衡阳娄底的《暴雪将至》，还是福建西陇的《烈日灼心》，或是在西部上演的《追凶者也》，环境不仅赋予影片整体基调，更让犯罪类型片接上中国地气。

另一种本土化探索则是将犯罪片与主旋律题材结合起来。2015年的《解救吾先生》就是一部典型的中国式警匪犯罪片。以往国内的警匪犯罪片主要为表现公安干警如何与犯罪分子英勇斗争，而《解救吾先生》导演丁晟将香港警匪片的角色斗智、传奇反派等元素融入其中，解决了主旋律警匪犯罪片不好看的问题。

韩国电影的启示

中国电影也没有放弃过对亚洲犯罪片中的“尖子生”韩国电影的合理借鉴。2016年暑期档票房黑马、中韩合拍片《惊天大逆转》引入包括美术指导、动作指导、特效指导在内的韩国电影制作团队，仅用2500万元人民币的预算就完成打斗、追车、枪战和爆炸等一系列动作场面。

有影评人指出，奠定韩国犯罪类型片基础的是一些电影大师的作品：朴赞郁《复仇》奠定韩国犯罪电影暴力风格特色，《老男孩》赋予更丰富的叙事手法，《亲切的金子》将女性塑造成犯罪电影的核心主角。奉俊昊《杀人的回忆》将韩国历史时代感引入韩国犯罪片中，他的《母亲》则将犯罪与亲情、伦理合理嫁接。

但这还不是韩国犯罪片发展迅速的最根本原因。“最重要的是韩国电影工业善于将大师的高水准创作复制成为普遍化、可借鉴的工业标准——一旦有优秀作品出现，就能很快拉高整个行业的平均制作水平。”有影评人如此表示。

相比之下，国产犯罪片的一大困境就是还未真正实现类型化产品化。即使是凭借《心迷宫》获得一致好评的忻钰坤导演，在《心迷宫》后的很长时间内，也没能为第二部犯罪类型长片找到投资。此外，如何更深层次地挖掘犯罪题材背后的人性，也是国产犯罪片还需继续学习的重要一课。▲