秦腔花脸表演艺术

2017-11-16韦小兵

戏剧之家 2017年15期

关键词：旦角花脸行当

韦小兵

（宁夏演艺集团秦腔剧团宁夏银川 750000）

秦腔花脸表演艺术

韦小兵

（宁夏演艺集团秦腔剧团宁夏银川 750000）

秦腔花脸是我国重要的表演艺术之一，具有深远的历史,影响范围广阔，艺术形式成熟，承载着中华民族文化传承的重要责任。秦腔花脸是秦腔的重要组成部分,而表演艺术是秦腔的核心内容。本文主要从秦腔花脸表演的艺术形式、艺术风格两方面进行综合分析，以便人们更加了解秦腔花脸表演艺术。

秦腔；花脸；表演；艺术

秦腔角色行当的划分，是以中国戏曲传统结合秦腔特点为依据，总体分为生、旦、净、丑四大类，并按照剧中人的年龄、性格、身份、家境等又分为若干具体角色。净角也称“花脸”。因妆扮时采用不同脸谱来塑造人物而得名。净行分大花脸（也称黑头、大净），二花脸（也称毛净），把把花脸（包括娃娃花脸）。秦腔花脸是秦腔的重要行当之一。

一、秦腔花脸演出形式的自由灵活

秦腔表演艺术形式的自由灵活，各种表现手段的综合发展，也给各个行当的全面发展创造了有利条件。它不像昆曲那样，偏重于生旦两角，而是生旦净丑并列，各个行当都有充分发挥的余地，从而使各个行当的表演技巧得以提高。最早秦腔似乎是以旦角为主，旦角在舞台上占有重要的地位。清代乾隆年间，在《秦云撷英小谱》中，记载陕西秦腔演员绝大多数是旦角，特别是著名的“曲部三绝”，即以艺擅的祥麟，以声擅的小惠，以色擅的琐儿，都是旦角演员。到了清代后期，秦腔则以须生、青衣、花脸为主，丑角的戏也明显增多。秦腔各个行当的发展，集中表现在各自的剧目中。花脸戏如《杀船》、《苟家滩》、《五台会兄》、《打銮驾》、《赤桑镇》；须生、花脸并重的戏，如《草坡面礼》、《墩台挡将》、《二启箭》；须生、青衣、花脸并重的戏，如《黑叮本》、《二进宫》等。

由于秦腔表演形式的极大自由，各种表现手段的充分展示，因此既能各有偏重，更有综合发展，以便充分发挥各种表演手段的整体效果。在综合发展方面，由于唱、念、做、打的充分发挥，集中表现在秦腔的许多群戏中。以《大回荆州》为例，这个戏京剧叫《龙凤呈祥》，写的是孙权与周瑜定下美人计，骗刘备过江招亲以讨回荆州，结果落了个“赔了夫人又折兵”的下场。在这个戏中，有花脸孙权，二花脸张飞，张飞虽然在最后出场，但他在“芦花荡”一场，既有难度很大的念白，还有表现威武加妩媚的表演。这场戏与赵云的“闯新府”，还经常作为折子戏演出，这在京剧以至其他剧种是没有的。与京剧不同的是，乔国老不是老生扮演，而是由大净（即铜锤花脸）应工，他的几段铮铮作响的道白，使这个人物成为“甘露寺”的主要角色。从以上分析可以看出，类似《大回荆州》这种群戏，充分体现了秦腔花脸在表演艺术方面的效果。

二、秦腔花脸表演艺术风格

秦腔花脸表演艺术的慷慨激昂风格，应当说形成是比较早的。据清代道光二十五年(1845年）刻本《都门纪略》记载，时有北京皮黄戏班，有同一故事的两种不同演法，一个名叫《庆顶珠》，萧恩由花脸扮演；一个名叫《打渔杀家》，萧恩由老生扮演。其实，前一种演法直接来自秦腔梆子戏，后一种演法是皮黄戏改的。秦腔的萧恩，勾粉红老脸，挂白满，戴草帽圈，一副渔民打扮。用花脸来演萧恩，表现这位江湖老英雄的反抗性格，较之于皮黄的老生扮演显然要强烈得多。秦腔的这种演法，一直延续至今，不过不叫《庆顶珠》，也不叫《打渔杀家》，而叫《杀船》。值得注意的是这种演法，不只是一出《杀船》的萧恩，还有其他角色，似乎成了一种规矩。比如《甘露寺》的乔国老，吴国太相女婿，戏中刘备主唱，表明身世；而乔国老为了成全这门亲事，就在国太面前极力渲染性地介绍刘备以及他手下的将相。因为乔国老介绍刘备、关羽、张飞、赵云等都是插在刘备唱段中间，所以剧中专门为他安排了一段又一段道白。这几段道白，不仅曲调铿锵，节奏性强，极富渲染性和感染力。这个戏也就成了以乔国老为主的道白戏。

《抱琵琶》（京剧叫《琵琶词》）的王延龄，还有三国戏中的老将黄忠等，秦腔由花脸扮演，而京剧由老生扮演。秦腔的这种不勾脸而由花脸扮的演法，大概与乔国老、王延龄乐于成人之美的性格分不开，也和秦腔花脸更能发挥其慷慨激昂的风格不无关系吧！秦腔花脸戏更显粗犷，如《火焰驹》的艾谦，《绝龙岭》的闻太师，《黄河阵》的赵公明等，仅其登场亮相时，或执马鞭，或执双鞭，或执钢鞭，台步威武，动作雄健，再配以大锣大鼓、大号嘶鸣的音响，一把彩火从上至下或从两腿间飘然喷出，既烘托出人物的豪迈气概，也将整个舞台气氛渲染得极其热烈火爆。