动画电影《小王子》的隐喻艺术

许 敏 宋晓晴

(河套学院，内蒙古 巴彦淖尔 015000)

动画电影《小王子》改编自法国作家安东尼·德·圣-埃克苏佩里的同名小说，主要讲述了一个小女孩在与老飞行员的朝夕相处中和其指引下，开始了一段寻找小王子的奇妙旅程。相比于童话原著，电影《小王子》最大限度地保留了原著中的精华部分，而且进行了大刀阔斧的改编，在原来的飞行员与小王子的叙事线索基础上融入了一个全新的故事，加入了小女孩与飞行员的叙事线索，两条叙事线索最终完美地融合在一起，毫无违和感地串联起了整个故事。

电影《小王子》找到了小说与动画两者之间的平衡点，并将原作中包含着的哲学、诗意以及那股带有隐喻的淡淡忧伤，完美地呈现在了观众面前。除了吸引眼球的故事情节之外，这部电影的画面效果也同样令人叹为观止，为了突出小女孩所在的真实世界与小王子世界的不同，导演在拍摄的过程中采用了计算机合成图像、手动定格图像等不同的技巧和展示方式，并运用大量的暖光和光影体现出小女孩和小王子的精神状态。这不仅满足了观众对影片视觉画面的要求，同时也看到了导演对整个叙事节奏和方式的高度把握。电影非常巧妙地将原著故事镶嵌其中，同时还创设了一个与之相对比的现实世界，用隐喻的视角诠释着故事所包含的主旨和思想意蕴，文章就将以此为切入点，试通过隐喻视角对这部电影进行解读。

一、《小王子》与隐喻修辞

隐喻作为一种修辞手段最早出现在文学创作中，出现于亚里士多德的《诗学》当中，当然，这种隐喻是一种较为泛化的“隐喻”。电影作为视觉和听觉相结合的艺术形式，其中呈现出的意象与隐喻之间有着千丝万缕的联系，因而隐喻也就成了电影艺术的重要语言。

隐喻是电影中广泛运用的叙事手段之一。电影艺术中所呈现出的各种意象都具有象征意义，他们“代表”或者“暗示”出了某些与之相联系的事物或哲理，从而使得它们成为一种“隐喻”的存在。电影对隐喻修辞的运用最早可以追溯到20世纪20年代的先锋主义影片，他们认为只有存在“隐喻”的电影才是真正意义上的电影，而所谓的情节结构和矛盾冲突都是多余的。先锋主义电影希望借助隐喻的“诗化语言”摆脱现实或者逻辑上的束缚，最终实现真正意义上的“纯电影”。但这种受任何约束的想象会造成电影本身的拖沓和无意义，因而并不能实现电影存在的价值和意义。20世纪30年代之后，人们逐渐意识到这个问题，故将叙事与其不断进行融合，并认为如果没有叙事，那么隐喻也就会失去其存在的价值，只有两者的结合才能够真正实现隐喻的意义和价值。意象的运用可以看作是隐喻修辞在电影中的呈现方式和表达手段，它总是在表现丰富和复杂的生活情境中，传递着深刻的思想内涵。

隐喻是《小王子》中重要的传情达意的手段。《小王子》虽然是一部动画电影，但影片中却蕴含着丰富且深刻的意蕴内涵。在表层上，影片仅仅是一个小女孩与一个老飞行员之间的故事，但这个故事中还镶嵌着小王子的故事；深层次上，两重故事的背后都隐藏着伏笔，使影片呈现出了一种强烈的文化隐喻性。这种隐喻性将童话世界和现实世界相连接，在两种世界的相互对比和衬托中，传达出对现实的讽喻。无论是原作还是电影，都充斥着大量的意象，如玫瑰花、狐狸、蛇、井、沙漠等，这些意象代表着不同的意义和内涵，它们象征着不同的存在状态和生存方式。这些意象都是现实生活中存在的，并在不断的提炼中上升到哲学高度。这部电影的高明之处在于其并非将隐喻建立在童话或者梦的基础上，而是将童话中的哲学建立在现实具体之上，并深深地扎根于现实的土壤之中，从而在含蓄中传达着深邃的寓意。

二、隐喻视角下的二元世界

与原著一样，动画版《小王子》同样是用孩子的视角来观照成年人的世界，因而电影中存在着二元世界，即童话世界(儿童世界)和现实世界(成年世界)，但这两个世界并不是完全对立与疏离的，而是可以相互沟通联系的。

首先来看片中的童话世界。影片中的童话世界就是小王子的世界和儿童的世界。他们的世界不带有任何的杂质，同时也是成年人难以理解的。正如影片开始老飞行员小时候画的画没有任何人能理解一样，他们只能一直生活在孤独之中，小王子是这样，小女孩也是这样，这同时也表现出了儿童世界与成人世界之间存在着一条深深的鸿沟。小王子生存的B-612小行星非常小，上面虽然除了玫瑰花、猴面包树之外并没有其他的生物，但这里确实是一个带有诗意的栖居之地，小王子可以看到许多次的日出日落，还可以在与玫瑰的爱情中排遣心中的忧伤或者寂寞。这些事情虽然看上去有些简单无聊，但它却是小王子真正意义上拥有和渴望的真情。影片的小女孩儿每天都按照母亲的意愿生活，但这并不是她真正想要的生活，因而在她遇见老飞行员之后，她逐渐找回了自我想要的生活世界，她开始相信并寻找小王子。小女孩儿寻找的过程就是自我了解与沟通的过程，而那位老飞行员正是连接两个世界的核心人物，在两者的连接中重新构建出了理想中的世界。可以看出，影片中的童话世界隐喻了影片创作者对诗意栖居的美好向往。

其次，片中的现实世界也充满了隐喻。从整体上说，《小王子》无疑带有更多的童话色彩，但童话只是这部电影的外衣，其内是对当下现实世界的影射以及无情的嘲讽。小王在星球间漫游的时候碰到了各色的人物，如醉心于权势的孤独国王；脱离实际且学院派十足的自大狂；贪婪自私且虚荣的势利商人等，这些人只存在于小王子的世界中，但他们同样存在于我们生存的现实世界中，导演对其做出了一一的对应。如，那个迷恋于权势的国王只是开电梯的，而警察则是那个自大狂，小王子则变成了一个庸庸碌碌的清洁工人，他早已经忘记了他深爱的玫瑰和飞行员爷爷，他们无一例地都受到了利欲熏心的商人的控制，并在生活的羁绊中成为生活的奴隶和机器。从中就可以看出童话世界与现实世界的追求和价值观有着天壤之别。可以看到，小王子在人类世界的时候总是悲伤且孤独的，因为童心未泯的他根本不能够接受现世界的一切规则或者桎梏，那个成为清洁工人的“小王子”被这个残酷而复杂的现实世界吞噬，天真、纯洁在与荒诞世界的对抗、撞击中败下阵来。

三、隐喻视角下的人物形象建构

动画版《小王子》无论是在情节构思还是内容呈现上，都具有创新性，在人物形象的建构上也恰到好处。通过不同的人物形象，影片传达出对不同的人生态度以及社会现实的影射，在与观众的情感互动中传递出深刻的内涵与积极的正能量。

首先来看小女孩的人物形象。与原著不同，电影中的主人公变成了一个小女孩，但导演并没有给她任何名字，也就意味着她可以是我们中的任何一个，这样也更容易将童话与现实相结合。小女孩在最开始的时候是一个被困在现实世界中的人物形象，她每天按部就班地完成妈妈的要求，而考入象征身份地位的精英学校则是她生活的全部意义。直到她遇到那个同样没有名字的飞行员爷爷，在他的启发下，小女孩开始寻找真正的自己，也就是寻找小王子的过程。纵观电影可以发现，小女孩那天晚上并没有真正开动那架飞机，只是做了与那本送给爷爷的小王子书相关的梦，所谓的冒险旅程只是她内心的一段历程，这也更加肯定了这部电影并不是真正的童话，而是真实的现实世界。小女孩找到的小王子实际上就是她早已失去的童真和无邪，同时也表示着她冲破了一直笼罩着她的那层玻璃罩，她真正找到了心中的“小王子”。通过这个小女孩，影片创作者令我们重新认识了爱、友谊、失去以及希望，同时也让我们每个人都成为“小王子”，因为我们每一个人都经历过那天真无邪的童年时代。最重要的不是我们已经长大，而是不要忘记我们每个人都是曾经的“小王子”。与小女孩儿类似的是老飞行员，他也对现实社会的功利感到厌烦。飞行员在多年以前的一次飞行中遇到了小王子，便被小王子的纯真和美好所打动，时隔多年依旧保持着对那份美好的向往之情。

其次，影片刻画了众多具有功利主义的成人形象。在小王子的旅行中他遇到了各种各样的人物，其中包括国王、商人、爱慕虚荣者等成人形象。国王是小王子离开自己的星球后拜访的第一个人，他是政治权力的象征，他自称能够统治一切。但当小王子恳求他让太阳落山时，国王却回答等到条件成熟时就可以满足小王子的愿望，而他所指的条件成熟是指按照自然规律的日落时刻。国王的权力仅仅存在于他自己的头脑中，是他幻想出来的。国王是现实生活中充满权力欲的成人的代表。商人则被塑造成一个非常滑稽的形象，他终日忙着计算星星的数量来获取利益，连抬头的时间都没有。而当小王子问他为什么这样做的时候，他的回答实在是滑稽可笑：“有了钱就可以买到更多的星星。”他也由此陷入无限的利益循环之中。爱慕虚荣者戴着一顶用来向人致意的帽子，当人们称赞他时他会脱帽致谢。他认为自己是星球上最富有和英俊的人，而他所在的星球只有他一个人。他是一个非常虚荣的人，在脱离现实的基础上盲目地追求荣誉。这些成人都是被功利主义扭曲的各种人类生命形态，是被批判和否定的对象。影片以夸张的方式对他们的丑态进行放大，正是传达出对现实的成人世界的讽喻。

最后是影片中的动植物形象。除了小女孩、小王子、妈妈、飞行员爷爷等人物形象之外，影片中还存在着大量的动植物意象，它们同样隐喻着一个又一个值得我们深思的生活道理。影片中的狐狸可以说是小王子在地球上的第一个朋友，在刚开始，狐狸对小王子说：“对我来说，你只是一个普通的小男孩，和其他千千万万个小男孩没有区别，我不需要你，你也不需要我。对你来说，我和其他千千万万只狐狸也没有区别，但如果你驯服了我，我们就会需要彼此。”通过这段话可以知道狐狸的形象代表着现实生活中的责任和牵绊，人与人之间或者人与动物之间一旦建立其联系，那么这种责任和牵绊也就随之产生，正如老飞行员始终相信小王子的存在并执著于寻找他。那朵玫瑰花是爱情与幸福的象征，它的娇弱和任性只不过是它需要被爱护和关注的一种体现，现实世界中的每一个人其实都是那朵玫瑰，都需要爱的呵护和浇灌。那条蛇是小王子在地球上遇到的第一个动物，与通常意义上西方世界中的蛇象征着邪恶与欲望不同，这里的蛇更多的是充当先知的角色，其充满了神秘感，说话也深不可测。在与小王子的交谈中，它说可以带小王子去任何去不了的遥远地方，这个远方实际上代表着人类自身的精神世界回归，正如原著中小王子的死并不是真正意义上的结束，而是心灵与精神的回归。