探析美国动画电影中的“英雄情结”

刘涌涛

(渭南师范学院，陕西 渭南 714099)

一、美国动画电影中的古典英雄

美国动画电影人对于英雄形象的迷恋一直贯穿于整个美国动画电影发展史，并随着动画电影题材、风格的转变而发生着阶段性的变化，从最初的公主王子题材动画电影中的古典英雄，到动画电影题材多样化发展进程中的平民英雄，以及近年来的超级英雄和反叛英雄，这些英雄形象无疑彰显着美国动画电影中深深的“英雄情结”。[1]本文将以《睡美人》《狮子王》《花木兰》《超人》《蝙蝠侠》《科学小怪蛋》等影片为例，从古典英雄、平民英雄、超级英雄和反叛英雄四个方面着手，探析美国动画电影中的“英雄情结”。

从美国的首部真正意义上的动画长片《白雪公主与七个小矮人》诞生以来，在长达数十年的时间中，王子与公主的传奇故事一直都是美国动画电影的核心题材，而这一题材的动画电影直接造就了古典英雄形象。所谓古典英雄，主要是从两个方面进行界定，一方面，古典英雄要拥有高贵的王族血统；另一方面，古典英雄要具备高尚的品格和超凡的能力，这些古典英雄在很长一段时间内均承载了平民观众对于英雄的期许及对童话的向往。

在由迪士尼公司出品的动画影片《睡美人》中，拯救“睡美人”的王子就是一位典型的古典英雄，他不仅拯救了深陷诅咒之中的公主，而且为整个国家带来了欢笑和希望，同时在这一过程中，王子对爱情的执著以及英勇无畏的品质也得到了深度彰显。在《睡美人》的故事中，公主在万众瞩目之下诞生，正在举国欢庆之际，女巫对公主下了诅咒，她诅咒公主将在多年后被纺车纱锭刺破手指并因此丧命。面对女巫的诅咒，国王十分忧虑，为了使公主躲过女巫的诅咒，国王下令三位仙女陪伴公主开始了隐居的生活。在隐居的日子中，公主不仅远离了挚爱她的父母，还一直生活在对于自己身世和命运的懵懂之中，尽管如此，女巫还是找到了公主，在公主与王子于森林中相会时抓走了公主，并对公主实施了诅咒。三位仙女在公主陷入诅咒之后，找到了王子并告知王子唯一能够解救公主的方法就是王子的吻，在得知这一消息后，王子义无反顾地踏上了拯救公主的征途，在历经艰难之后，勇敢的王子终于用自己的吻拯救了因诅咒而陷入沉睡的公主，使公主能够与国王、王后团聚。在动画影片《睡美人》中，王子拯救公主的行为并不仅仅是一段唯美的爱情故事，这一拯救行为不仅使公主逃离了女巫的诅咒，而且为整个国家带来了欢乐和希望，在一定意义上隐喻了正义战胜邪恶、爱战胜恨，而王子这一人物形象也通过这种寓意深刻的拯救行为成为美国动画电影中典型的古典英雄。

1963年，动画影片《石中剑》上映，相比于十年前的《睡美人》而言，这部影片所呈现的不再是童话般的完美故事和典型古典英雄的完美形象，反而塑造了一位非典型的古典英雄亚瑟，这部影片也被认为体现了美国动画电影中古典英雄向非古典英雄的过渡。在影片《石中剑》中，亚瑟是一位留着英格兰王族血液的孤儿，自幼颠沛流离的他虽然贵为皇族，却从未得到过真正的教育和培养，从这一角度而言，他的身份是隐形的。从其品性来说，亚瑟也不是一个典型意义上的古典英雄，虽然亚瑟勇敢而机智，但面对成为英格兰之王的使命时，亚瑟却产生了逃离的想法，最终也是在预言家梅林的辅佐下继承了王位。虽然《石中剑》中的亚瑟并没有典型古典英雄身上的完美高尚品性，但人物性格却更加丰满，从这部影片开始，美国动画电影中的英雄也开始逐渐走下“神坛”，在平民的生活中创造伟业。

二、美国动画电影中的平民英雄

随着美国动画电影题材的丰富和社会文化的变迁，其中的英雄形象也不再局限于拥有高贵出身和完美品性的古典英雄之上，许多平民英雄活跃在银幕之上，获得了更多观众的青睐。[2]在著名影片《狮子王》中，主角辛巴就是一位生活在平民之中的英雄形象，虽然辛巴的父亲曾是狮子王，但在其幼年时期，父亲就被陷害而死，失去了保护的辛巴过上了逃避追杀的颠沛生活，这一成长经历无疑奠定了其平民英雄的身份。在失去了父亲的庇佑后，小辛巴曾经一度逃避现实，度过了一段轻松的日子。在这段时期，辛巴结识了丁满和蓬蓬，获得了一段真挚的友情，在与丁满和蓬蓬的相处中，辛巴学会了拯救不开心的咒语，即“哈库呐玛塔塔”。虽然这段远离纷争、忘却仇恨的生活十分轻松自在，但事实上辛巴却从未放弃为父报仇并夺回王位的愿望。随着辛巴逐渐地成长，它慢慢意识到了“哈库呐玛塔塔”并不能使自己获得真正的快乐，只有勇敢地将深埋于内心的愿望付诸实践才能够获得内心真正的宁静。与此同时，在谋害辛巴父亲的刀疤的残暴统治下，辛巴曾经的家园已逐渐沦为废墟，其中的动物们都因无法生存而逐渐迁离了自己的家园，在一次偶然相遇中，辛巴儿时的伙伴将家园的悲惨现状告知了辛巴，并希望辛巴回归家园，带领动物们推翻刀疤的残暴统治并重建家园。面对着使命的召唤，辛巴下定决心与谋杀自己父亲并破坏自己家园的刀疤决一雌雄，重新夺回属于自己的王位。最终，辛巴打败了刀疤，实现了自己对父亲亡灵的承诺，带着家园中动物们的希望走上了山巅，成为新一代的英雄。在影片《狮子王》中，通过英勇的战斗重获王位的辛巴不仅实现了个体身份的回归，而且为整个家园的延续点燃了希望，从这一结局而言，辛巴无疑是一位英雄。但细观之下，我们不难发现，辛巴这一英雄形象与上文所述的古典英雄形象是有所不同的，古典英雄的英勇、坚毅品性是影片故事情节发展的一个预设条件，而在《狮子王》中，导演用大量的篇幅呈现辛巴由凡人到英雄的成长过程，这样一位平民英雄既不是对传统美国动画电影中古典英雄的全然否定，也融入了更多的时代特色，更能够为现代的观众所接纳。

在动画电影《花木兰》中，我们看到了一位突破历史的女性英雄形象——花木兰。花木兰的形象原型是中国元代的女将军，但在动画影片《花木兰》中，创作者对花木兰的形象进行了全新的美国式的演绎，塑造了又一位美国动画电影中的经典平民英雄形象。不同于《狮子王》中的辛巴，花木兰并不是一位流落民间的皇族后代，也就是说花木兰这一平民英雄形象在身份层面已彻底脱离了古典英雄的身份束缚。在《花木兰》中，花木兰自幼便是一位离经叛道的女子，她厌弃舞文弄墨，偏好舞枪弄棒，甚至一度成为媒婆眼中永远不能许配好人家的女子，在不能通过许配好人家来为家族争得荣光的失落中，戍边的命令不期而至，然而木兰年迈的父亲无法上战场。为了保护父亲和花家的声誉，木兰义无反顾地男扮女装、替父从军，并凭借自己艰苦的训练、勇敢的品质和机智的个性建立了战功，破例成为男权时代为人敬仰的女英雄。可以说，在美国动画电影中的平民英雄身上，我们能够看到许多共性，一方面，这些平民英雄并没有强大的身份支撑，也没有天生丽质的完美品性，观众能够从这些平民英雄身上看到清晰的成长印记；另一方面，这些平民英雄的成长历程呈现出偶然与必然的交互配合，从而具有更多的现实感。

三、美国动画电影中的超级英雄

提到美国动画电影中的超级英雄，不能绕过的就是动画影片《超人》。毫不夸张地说，“超人”系列动画电影已经在全世界范围内风靡，这一系列的影片不仅将漫画中的“超人”搬上了银幕，而且开创了美国动画电影中的超级英雄形象。所谓超级英雄，主要是指生活在人类社会中的具有超凡能力的英雄，他们是现实主义和超现实主义在动画电影形象塑造中的重要体现，[3]可以说，超级英雄是在古典动画英雄和平民动画英雄之外，开辟出了又一讲述英雄之举、体现英雄精神的领地。

在动画电影《超人》中，超人的每次超凡登场都伴随着标志性的衣着——蓝色的紧身衣、鲜红色的斗篷和胸前的“S”标志，更为重要的是，超人具有超乎常人的力量和速度，他每一次出现，或是拯救命悬一线的个体，或是拯救岌岌可危处境中的集体。在体现科幻元素这一方面，动画电影具有天然的优势，超人并非真正的人类，他出生在氪星，天生具有超凡的能力和超强的正义感。同时超人又成长于地球，生活在人群之中，这就为超人在地球上发挥这超乎寻常的作用提供了一个合乎逻辑的解释。可以说，超人的形象也代表着人类对于超凡力量的一种渴求，在超人的动画世界中，观影者能够享受这一幻想形象所带来的非凡观影体验。同样风靡于世的美国动画电影中的超级英雄形象还有影片《蜘蛛侠》中的彼得，与超人不同的是，彼得是一个地地道道的地球人，他在一次课外活动中意外地被一只受过放射性感染的蜘蛛咬伤，获得了蜘蛛的特殊能力。随着彼得的不断成长，他逐渐发掘并训练自己的超能力，成为一位与超人一样具有非凡拯救之力的超级英雄。在塑造超级英雄的美国动画电影中，我们能够看到美国文化中个人英雄主义的影子，同时这些影片也一直在试图阐释能力越大、责任越大这一道理。

四、美国动画电影中的反叛英雄

如果说平民英雄是对传统英雄形象的一种改良，超级英雄是一种另辟蹊径的英雄形象，那么近年来在美国动画电影中兴起的反叛英雄就是对传统英雄形象的一种颠覆，这些反叛英雄形象或是在品性上具有瑕疵，或是一些看似微不足道的小角色，但他们却在特定的情境下做出了英雄之举。[4]

在上映于2008年的美国动画影片《科学小怪蛋》中，我们就能够看到伊戈尔这样一位反叛英雄形象。之所以将伊戈尔称为反叛英雄，是因为在影片故事中，伊戈尔不仅身份低微，而且是一个随波逐流的恶人。在伊戈尔生活的国度，像伊戈尔这样的底层个体是没有资格参与到科学实验中的，他只能作为科学家的助手卑微地生活着。在科学实验之前，伊戈尔所辅助的科学家突然死亡，于是伊戈尔便冒名顶替地成了科学家，延续了罪恶的研究，这项罪恶的研究就是发明制造邪恶的机器。在马拉里亚王国，国王秘密发起了能够摧毁国家的风暴云，并以此为借口开启了科学界关于罪恶的研究，以期从中获利，实现自己的阴谋。被蒙在鼓里的科学家们纷纷参与到这项全国性的研究中，伊戈尔正是其中的一员。他创造出了一个名为邪恶的女机器人，但女机器人却并不邪恶，她喜欢并爱护一切美好的事物。为了能够赢得比赛，伊戈尔对女机器人开始了残酷的训练，立志使她成为一个创造邪恶的危险机器。然而，伊戈尔的邪恶之举却在他的幡然悔悟中戛然而止，在女机器彻底沦为邪恶的奴隶之前，伊戈尔及时停止了训练，并发现了国王的阴谋，拯救了马拉里亚王国，成为王国的英雄。在这部动画影片中，我们能够看到主人公伊戈尔品性的突变，这种突变不仅为影片增加了悬念，而且使其中的英雄形象更加丰满。在影片故事之初，伊戈尔反叛“善”而遵从“恶”，在故事结局中，他又弃恶从善，反叛了国王的阴谋，这种不完美的品性无疑是美国动画电影中英雄形象的创新发展。

在美国动画电影的发展历程中，古典英雄、平民英雄、超级英雄及反叛英雄几乎涵盖了其中的英雄形象，这些英雄形象无疑是美国动画电影中“英雄情结”的承载。透过这些不断变迁、不断丰富的英雄形象，我们看到的是动画电影中对于英雄行为的憧憬和对于英雄品性的崇敬。