纪录片与真人秀的融合探究

2017-11-16孟亚萍

戏剧之家 2017年15期

关键词：纪实性真人秀纪录片

孟亚萍

（山东艺术学院山东济南 250000）

纪录片与真人秀的融合探究

孟亚萍

（山东艺术学院山东济南 250000）

纪录片的核心为真实，但这种真实作为其最高追求也是相对意义的。从纪录形式出现初期，故事化、娱乐化元素就不可避免地渗透其中。因此，从这个意义上说，真实与故事、纪实与虚构并不是完全对立存在的。电视真人秀作为一类电视节目，其对真实感的标榜可以更好地借鉴纪录片的架构和手法。因此，可以通过纪实性元素与真人秀的融合从而促进这两类电视节目的不断创新。

真人秀；纪录；真实

一、电视纪录片与真人秀的界定

纪录片是以真实生活为创作素材，以真人真事为表现对象，并对其进行艺术加工与展现，以展现真实为本质，并用真实引发人们思考的电影或电视艺术形式。纪录片的核心为真实。而如今的真人秀纪录片更是将纪录片进行娱乐化。2014年国内第一部具有社会历史性的真人秀纪录片《客从何处来》，有着真实性和严肃性并存的纪录片特质，既满足了观众猎奇心理，也符合了娱乐化效果。

“真人秀作为一种电视节目，是对自愿参与者在规定情境中，为了预先给定的目的，按照特定的规则所进行的竞争行为的记录和加工。”①这一定义提出的 “规定情境 ”与真实“记录”反映真人秀节目虚拟与真实的特点。真人秀节目中的真实，指的是节目在规定的时空情境与规则中，通过采用纪录片式的拍摄手段展现给观众真实人物的真实表现。

以此来看，电视真人秀与纪录片这两种类型的艺术载体具有一定的相似性，都是通过“传递真实”形成某种隐喻，从而向观众阐明创作者想要表达的内涵。纪录片与真人秀的结合，可从两方面去探讨：第一方面是以纪录片叙事结构与风格对真人秀节目进行策划；第二方面是真人秀采用纪录片中常用的跟拍、隐藏拍摄、晃动或者长镜头的镜头语言来营造真实感。

二、纪录元素于真人秀节目中的运用

其一，在真人秀类型节目中，“纪录片化”体现为尽量做到客观纪录，即将摄像机对拍摄对象的干扰程度降到最低，注重把握细节元素，尽可能最大程度上去拍摄到参与者某一真实表情动作以展现他们心理状态。像《爸爸回来了》节目中，摄像师隐藏在嘉宾家中的家具或者玩具帐篷中，减少镜头对孩子吸引的同时也尽量降低孩子对镜头的恐惧感，从而能够真实地拍摄出孩子啃脚丫、抠鼻屎的真实生活状态，这些都大大提高了节目的真实感。

其二，真人秀中往往采用历史文献纪录片中最常用的“搬演”方式，利用虚拟叙事在节目中“真实”再现，形成真人秀节目的纪实段落。对于历史纪录题材的“真实再现”以及“搬演”，也有学者将这种由今人搬演古人，再现历史场景的表现方式形象地称之为“真人秀”。②就其节目形态的表现方式来说，纪实性确属二者的共性。在演播室真人秀节目中，用VCR短片向观众展现参赛选手信息的方式，不仅起到补充信息的作用，也满足了观众好奇心。特别是VCR中部分镜头是由监控探头隐蔽拍摄而成，这从视觉效果上增强了观众对“真实”的可信度。

其三，电视真人秀节目继承了现代电视新闻或纪录片中以当事人讲述的叙事方式为主干，片中的“现场”资料仅作为对叙事的印证与补充的叙事方式，即称为真人秀节目的现场追述。关于真人秀节目现场追述的问题，苗棣和常佩映曾认为：“现场追述是真人秀节目的一种叙事手段，即利用节目的参与者在事后追述节目中曾经发生的事件，并穿插在事件进行当中，通过灵活的编辑结构故事”。③比如在《花儿与少年》第二季第三期节目中采用了现场追述，从杨洋走失到回归团队的过程中穿插了在此事件过后对宁静、许晴、杨洋等人的采访。这种现场追述的运用，契合了真人秀在虚拟时空环境下的真实纪录特征。

其四，真人秀节目通过利用“纪录片化”的镜头语言模糊台前与幕后的叙事空间分界线，实现节目戏剧化叙事空间与电视化叙事空间的互相转换，从而完成整个节目内容单元的叙事。《我是歌手》作为纪实性与戏剧性的共融载体，通过纪实性的叙事程式和拍摄手法，演绎音乐故事。节目在赛前准备环节采用纪录片的拍摄手法，跟拍明星过程中，注重展现明星的语言、动作、表情等细节，将纪录片化的拍摄手法运用到极致，把观众放于上帝视角“完整”窥探到明星的幕后与台前的状态。这种幕后镜头呈现使台前与幕后分界线变得模糊，提升悬念的设计，强化了观众的审美期待。