浅析影片《落叶归根》的现实主义风格

张艺莹

（西北师范大学 传媒学院，甘肃 兰州 700070）

浅析影片《落叶归根》的现实主义风格

张艺莹

（西北师范大学 传媒学院，甘肃 兰州 700070）

《落叶归根》以老赵千里背尸为主线，穿插沿线遇见的一些小人物的故事，用最真实的语言，诉说最真实的故事。影片运用大量的长镜头以及真实场景，塑造出多个个性鲜明的社会最底层人物，平淡中表现对底层民众的关注。

现实主义；底层人物；农民工；真实

一、底层人民的生存写照

《落叶归根》讲述了一个真实的故事。 主人公老赵因对工友生前的一个承诺，在工友饮酒过度客死他乡之后，带着包工头给工友家属的5000元抚恤金，上演千里背尸的感人故事。剧中除主人公老赵和工友以外，导演还塑造了很多个性鲜明的社会小人物，用一个个小故事将其串联起来，平淡中表现对社会底层民众的关注。

老赵是一个没有文化、没有背景的农民工，不懂法、不守法，唯有满腔的热血，执意要将工友送回家。一路上，老赵遇见了形形色色的人。刚启程，在长途车上遇见劫匪，劫匪被老赵的仗义所打动，放弃了抢劫，车上的乘客因此躲过一劫。但是大家并没有因此而感谢老赵，反而集体将他赶下了车。背着工友，老赵在路上拦车，没有一个人愿意拉他们，最后是一个拖拉机司机主动将老赵和工友拉到附近的镇上。在昏暗的小旅馆中，老赵为了让一个卡车司机稍自己一段路，和司机喝酒，喝完之后卡车司机还是不愿意拉他们，带着不满，老赵醉醺醺睡醒之后发现自己的钱被偷光了，因为害怕警察知道工友已经死去，老赵不敢报警，只能不了了之。在乡间，老赵吃饭被宰了几百块后发现包工头给的5000元钱全是假币，无奈中老赵想到了死，又被一个养蜂人救起。

一路上，老赵背着工友无论多辛苦，都能够找寻到快乐，帮助身边需要帮助的人。为逗大货车司机开心，他唱着自己改编的《路边的野花不要采》；心情好的时候大声朗诵，用自己的快乐感染他人。就算走投无路的时候，也不会忘记要卖干净的血，不坑害别人。影片中，无论是老赵，还是拖拉机司机、养蜂人，或者是发廊打工妹、捡垃圾供儿子上学的母亲，都是社会中最底层、最穷苦的民众，他们用自己的行动帮助需要帮助的人，帮助老赵完成千里背尸的愿望。

二、镜头语言的真实性

影片运用大量的外景拍摄与长镜头，没有华丽的布景穿插，没有绚丽的画面，用最真实的镜头还原中国最底层民众的生活现状。

老赵和工友被拉到附近镇上，在昏暗的小旅馆中，好多人住一间屋子，上下铺，拥挤不堪。和老赵一起住的是几个卡车司机，最底层的他们就是这样生活，跑一天长途，没钱也不舍得去住高档旅馆，只能很多人挤在这个狭小的空间，第二天一大早还要继续开车上路。影片用最真实的镜头带我们了解最真实的故事。老赵在走投无路的时候去献血，阴差阳错被骗到了黑市，在那里，我们看到了人性最丑恶的一面，无论什么样的血，都能在那里卖到好价钱，最终这些血被送去了哪里？令我们不敢想象。导演张扬用最真实的镜头，将世态炎凉、人性丑恶表现得淋漓尽致。

影片中运用了大量的长镜头，增加真实性。在影片的最后，因为前方滑坡阻断公路，很多人从车上下来站在路边，老赵背着工友从他们中间走过，大家更多的是围观，没有一个人上去帮忙，只有一个小学生给了老赵一瓶水，此处运用多个长镜头，更是将冷漠的群众、天真的小学生和老赵的形象形成了鲜明的对比，凸显小人物形象，讥讽袖手旁观的城里人。

三、纪实性与戏剧性

影片讲述的大多是底层小人物的故事，他们无知、贫穷，甚至卑微，对社会发展并没有做出什么突出贡献，却时刻保持一颗善良的心，与所谓的富人之间形成道德反差，使得影片在纪实的同时充满戏剧性。

影片刚开始，大巴车在行驶途中遇到劫匪，劫匪抢了乘客的首饰、手机等值钱的东西之后，听了老赵的经历，将抢来的东西全部给了老赵。劫匪下车后，车上的乘客从老赵手里抢过自己的东西，表示不能跟死人在一辆车上，将老赵和工友逼下车。在我们大多数人眼里，劫匪是最无情无义的，他们毫无道德可言，当他们听了老赵的经历，放弃了打劫，并将抢来的东西送给老赵。相对于其他乘客来说，老赵和劫匪无疑是社会中最底层的人物，可是他们依然遵守约定，遵守道德，与其他乘客的行为形成强烈反差，使影片在保证真实的同时充满戏剧性。

老赵在卖血的时候认识一位母亲，靠卖血和捡破烂供儿子上大学，但儿子嫌她丢人不愿和她见面。她含辛茹苦将儿子养大，却是这样的结果。但她并不怪儿子，她说：“我娃是个大学生，有出息，嫌弃我是正常的。”说话的时候，眼睛里含着泪水。她是一位平凡的母亲，生活在城市最底层，她用母性的光辉包容着儿子，受着高等教育的儿子却这样对待自己的母亲，不得不令人深思。

这部影片用纪实的语言诉说着现实，一方面批判人性的丑恶，另一方面颂扬生活在最底层人物的纯真与善良，真实中透露着戏剧性，用平凡的故事引发观众的反思与共鸣。

J905

A

1007-0125(2017)15-0091-01