《包法利夫人》从文学向电影的唯美超越

张建锋

(河南省水利水电学校，河南 周口 466000)

小说前身《外省风俗》中有很大篇幅的风俗描写，作者试图通过反映19世纪法国外省乡村的氛围，进而与小说的主题和立意以及人物性格和形象的塑造更加相得益彰。尽管这些工笔风格的描述与故事情节并没有太直接的关系，但它们的整体艺术结构在艺术上依然被还原成一种具体的美学价值。夏布洛尔在影片中虽然剪裁了许多景物风俗的场面，但他十分注意保持原作血肉丰满的现实主义风貌，力求增加画面的丰富现实感。影片开始，在山坡、绿树、田野的背景下，伴着悠扬的小提琴声和当地独具特色的乐器声，一对身着外省服饰的人翩翩走来。打麦场上人头攒动，杯盏交错，鸡犬之声相闻，好一幅温馨、淳朴的乡村婚礼场面。这就是当时歌舞升平的真实场景的再现。再如，爱玛读完罗道尔夫的绝情信后，愤怒、绝望、惊恐、茫然百感涌上心头时，观众看到她步履蹒跚地走上楼阁，站到临街的窗前，一个仰拍镜头把爱玛悬在空中，编导插入人物的主观镜头：地板倾斜，天地距离拉近，她似乎置身于茫茫大海的一叶扁舟上，身不由己，任凭上苍的摆布。这时，背景音乐震耳欲聋，悲剧气氛非常浓烈，电影主人公便走进观众心中，有了同频共振的效果。

一、爱玛的爱情轨迹

电影上部以爱玛希望的两次出现(遇见包法利和罗道尔夫)和破灭为线索，再现爱玛婚姻悲剧的序幕和发展；下部以希望萌生(邂逅雷翁)、欲望成真(委身雷翁)、债台高筑、走投无路、走向自我毁灭为剧情落幕，为爱玛的爱情悲剧画上了深沉的句号。

影片叙述了爱玛人生的不同阶段，层次清晰，错落有致，环环相扣，顺理成章。当爱玛豆蔻年华的时候，遇到了医术不错的包法利医生，结为夫妻。因为她有相当不错的家境，所以，露天婚礼热闹非凡，人流如潮，摩肩接踵。

爱玛婚后的日子比较平淡，包法利谈吐平凡，见解庸俗，憨厚、忠诚、正直，对本职工作兢兢业业，除了看病还是看病，缺乏生活热情、缺少幽默与浪漫。新婚的爱玛，对艺术有执着追求，对失落贵族精神有着强烈的向往，对这种平庸生活非常厌倦，对丈夫大失所望，百无聊赖中，靠练习钢琴和散步打发时光。

一个偶然的城堡舞会上，她邂逅了当地著名的侯爵。她像哥伦布发现了新大陆似的惊奇，贪婪地跳舞，通宵达旦。从此，她对这种奢华生活心驰神往，想入非非，变得乖戾任性、脾气暴躁，常常对包法利发火，还借口当地气候恶劣，要丈夫迁居。

达到目的后，爱玛有了女儿。风流倜傥的雷翁被爱玛的美貌诱惑，借机示爱。爱玛嫌他年少，与之保持一定距离。后来，她遇见了庄园主罗道尔夫，这是个情场老手，他见爱玛的窈窕身材、漂亮脸蛋，设法勾引。他求爱若渴，口若悬河地表白爱意，还设计带爱玛骑马散步，策马森林深处的草地上打情骂俏，爱玛心理防线崩溃了，终于屈从了他的欲望。

包法利医生在一次整形手术中失手了，把瘸脚病人的腿锯掉了一截。爱玛借此发泄不满，频繁地与罗道尔夫鬼混。时装商人乐虎也登门向爱玛推销巴黎服饰，在狡猾商人的诱惑下，爱玛倾囊购买各种奢侈品，没钱时就偷偷贷款。爱玛被爱冲昏了头脑，甚至连女儿也厌烦，缠着玩世不恭的花花公子罗道尔夫带她私奔，并到商店购置了大衣和旅行箱包。之后，爱玛像囚笼里的金丝鸟，急欲奋飞。没想到，罗道尔夫是个骗子，给了她一封信便销声匿迹了，爱玛为此昏倒了半年。包法利医生闭门谢客，整日陪伴，但妻子仍然郁郁寡欢。为了博得妻子欢心，包法利带妻子游玩散心，到卢昂看戏时，爱玛和以前的情人雷翁不期而遇，旧情复燃。他们借到教堂观光乘车胡乱逛的机会幽会亲昵，毫无顾忌。为了继续幽会，爱玛每周都借故到卢昂学钢琴与雷翁淫乐。商人乐虎发现秘密，逼她还债，让她用房产抵押，继续给她放高利贷。爱玛继续挥霍无度，很快就把钱花光了，被乐虎告上了法庭。执法酷吏要按照爱玛的画押，没收财产。爱玛求救雷翁，他表示爱莫能助；老色鬼纪由曼见有机可乘，向她示爱，她断然拒绝；她又求救与她再续旧情的罗道尔夫，希望落空。于是，爱玛绝望了，像脱缰的野马在蓝天下肆无忌惮地奔跑。爱玛回到家后，吞了砒霜和老鼠药。生命之花凋零的那一刻，她明白了唯有丈夫才是最完美的，才应该是她的挚爱。后来，包法利也死了，家中资产荡然无存。

爱玛的爱情和人生，以悲剧终结！

二、从小说精髓到电影的嬗变

福楼拜的《包法利夫人》不仅与雨果的《悲惨世界》这类气势恢宏、激情洋溢的浪漫主义杰作大异其趣，也与司汤达的《红与黑》或《巴尔玛修道院》等具有雄心勃勃人物和情节跌宕的前期现实主义小说很不相同。小说中的人物与环境都是彻底反戏剧化的，故事情节相对简单、淡化，而且插入了大量静止的物质环境描写。作者对主人公心理刻画的手段达到了前所未有的丰富和细腻，对现实环境的再现达到了极其真实的高度。这样的文学作品，读起来固然非常有魅力，但若搬上银幕并且基本保持原貌和主题立意，却是非常难的，需要的是导演和编剧极其高超的艺术造诣和匠心独运。

编导克洛德·夏布罗尔遇到的第一个问题，是如何在有限的影片容量中涵盖这部世界名著的精髓。看过小说的观众不难发现，编导删减、合并了大量相对次要的场景，他坚持以主人公思想情绪为镜头中心，以人物的行为和心理变化为线索，尤其简化了原著的环境描写。例如，小说对永维勒城的描写详细到了无以复加的程度，电影却以恢宏的大场景和小背景的视角加以展示。编导在影片中把市容的场景描写作为爱玛和雷翁散步的背景来处理，显得自然简练又与影片节奏协调，突出了叙事性效果，避免了自然主义单纯景物描写的无味。影片还采取了画外音与画面毗连的时空断层，增加间离效果。

本片在叙事节奏和镜头剪辑方面充分体现了编导的深厚功底，画面流畅，结构缜密，丝毫不露改编斧凿的痕迹。不少影评家都认为：夏布罗尔的这个版本基本包容了原著的全部重点，把一部故事松散的反戏剧化小说拍成了一部舒卷自如、主线突出的上乘艺术片。

影片忠于原著，把小说中占据重要地位的情节，用丰富饱满的电影语言予以展现，对爱玛微妙的内心精髓全部透视，在影片中掀起若干高潮。例如，爱玛第一次参加的盛大舞会，是她生命中最辉煌的瞬间美景，对她之后性格的导向与价值观的形成影响非常大。观众看到女主人公进入金碧辉煌的贵族府邸，流光溢彩的水晶吊灯、典雅奢侈的服饰、温文尔雅的上流社会各种人员与社会举止和风俗习惯、语言中的高傲与自尊……此时，编导把镜头频频集中在爱玛的脸部描写，展示出一个爱慕荣华富贵的外省乡村女人置身于上流社会时内心的极度躁动和沸腾。再如，农展会那场戏本也是原著中的精彩片段，曾被后世文学评论家誉为福楼拜的叙事华章。我们看到了与原著一致的同步交切镜头，一边是礼炮齐鸣，政府要员在台上慷慨陈词，台下人群窃窃私语；另一边是花花公子罗道尔夫正对着爱玛甜言蜜语，如胶似漆，极尽挑逗之能事。画面逐渐推成两人面部的特写，背景慢慢隐退，形成一股洪流，恍惚间多情的爱玛似乎又看到了情人侯爵的翩翩舞姿。爱玛想入非非，欲火越烧越旺，摆脱无聊现状的思绪纷至沓来，贞操的防线终于土崩瓦解。这一连串的组接镜头和背景音响、跌宕旋律、温馨浪漫氛围，安排得非常恰切，对观众的心理同样产生了难以言状的冲击力，也反映了编导对爱玛沉沦的理解与同情。这组镜头控制全片节奏感，对包法利夫人的整个故事转折具有高度的概括力，那些富于象征和隐喻的场面，令人过目难忘。

在此基础上，那些超凡脱俗的风景画面和恰到好处的不同奏乐与音乐，更加衬托了人物形象的血肉丰满、现实主义色彩的真实与美、人物追求虚幻浪漫的诱因以及新生活的豪华与奢侈程度。

总之，在世界文学宝库中，福楼拜这部花了7年心血完成的巨著《包法利夫人》，像一颗瑰丽的明珠，在银幕上也闪烁出了璀璨的光芒。然而，本片编导把小说丰富的内蕴纳入一部具有封闭式叙述结构的常规影片中，加强了原著的叙事性和节奏感，同时又保留了原著的现实主义风貌、审美元素和意蕴，在运用电影语言进行人物心理描绘方面出类拔萃。所以，影片界一致认为本片是电影改编文学名著的一个成功范例。

三、人物形象和油画音乐风格

小说从一个乡村医生的太太服毒自杀案件发展而来。主人公爱玛是有音乐细胞、喜欢浪漫的外省人，偏偏嫁给了忠诚老实的乡村医生包法利。为了摆脱不幸婚姻，追求不正当的爱情，导致了坠落毁灭的悲剧。

影片在叙述爱玛短暂的悲剧人生的各个阶段时，层次清晰，错落有致，环环相扣，顺理成章。编导忠实地表现主人公爱玛两次偷情的不同态度。第一次她是被动接受的，这时的爱玛对浪漫的爱情充满热切的渴望，她从不怀疑罗道尔夫的感情，并为他奉献了一切。当她被这个无情的男人抛弃以后，心灵受到了巨大的创伤。第二次偷情，爱玛是主动争取的，这时的她已经走上了自我放纵的道路，雷翁对她来说，已无异于性的载体与象征，吸引她的只是对方纤细的双手、柔美的脸庞和潇洒的体态，爱玛的欲望与雷翁的外表条件融合在一起，她追逐的是“欲”而不是“情”。法国著名影星伊莎贝尔·于佩尔准确地把握爱玛对待人生的前后变化，成功地塑造了这一蜚声寰宇的角色。爱玛情窦初开的时候，她的目光是纯洁无瑕的，充满着少女对浪漫爱情的向往和渴望，她的服饰自然大方，完全符合当时的礼仪和价值观。随之，爱玛的欲望与追求升级了。她的眼中燃起了肉欲之火，面部的表情流露出淫欲和放荡，她的服饰也越来越大胆，花样不断翻新、层出不穷。不可否认，服饰装扮与面部表情的变化无时无刻都在反映主人公在宣泄着偷情的欢乐和对人生的失意，也为她的自我毁灭埋下了伏笔。

福楼拜用对比反衬的手法，再现理想空虚、苍白与现实的巨大反差，消极的浪漫主义及其不良影响，是勒死爱玛的锁链。爱玛代表着失落贵族对精神文明的渴望、对艺术与美的追求、对平庸无趣生活的绝望，也代表着福楼拜的矛盾心理与精神危机。为此，他写此小说呕心沥血、字斟句酌，简直到了“词不达意死不休”的地步。但是以今天的视角看，爱玛虽然是个乡村农民的女儿，却不平庸、痴迷艺术、不甘命运安排，她有追求艺术美的思想境界，也喜爱音乐和弹钢琴。她仰慕的上流社会环境与风流倜傥者的优势，却又与自己的道德标准、爱情观、人生观水火不容。所以，当她的生活现实与理想相悖的时候，当她挣扎、反抗、违背伦理道德的规范、声嘶力竭、奄奄一息的时候，得到的必然是唾弃与抨击、绝望与死亡。因此，她不如《安娜·卡列尼娜》的主人公那样幸运，安娜·卡列尼娜嫁给了仕途高官，见惯了上流社会的一切。在与高级军官渥伦斯基的私通中，得到了被尊重、被认可的满足。爱玛的悲剧是不知道现实和幻想的距离多么遥远，现实多么残酷。

综上所述，《包法利夫人》从小说到电影的华丽转身，灵魂精髓依旧，风骨犹存，人物形象也更加活灵活现、栩栩如生，实现了由文学到银幕的成功转换。