《舞力对决2》:舞蹈演绎下的多重主题

关 冠

(长春师范大学音乐学院，吉林 长春 130000)

新世纪以后，歌舞电影有了较大的发展，其中最为明显的便是以街舞为代表的青春化符号的广为运用，且不同舞蹈(包括声乐)艺术之间能够因电影叙事而呈现一体化。善于推陈出新的马科斯·吉瓦和丹尼亚·帕斯奎尼在《舞力对决》(2010)的尝试后，又推出了《舞力对决2》(StreetDance2，2012)，以舞蹈为载体，阐释了融合、竞争、爱情等多重主题，使电影在给予观众感观层面的享受之外，又能指向更深入的思考。

一、多重主题之融合

歌舞电影本身就是一种融合性的艺术，其魅力来源于电影的叙事性与舞蹈的观赏性的统一。但自20世纪70年代之后，歌舞电影的市场就开始在科幻、战争等电影的威胁下出现了萎缩。至今，歌舞电影依然属于较为小众的类型片。新时期的歌舞电影又实现了一种新的融合，即将校园背景纳入到传统歌舞题材当中。而在《舞力对决》系列电影中，其在内容上又实现了两个舞种之间的融合，一旦这种融合实现得恰到好处，就可以在里外两个层面上都实现自我品质的提升。

首先，在当下青少年观众中极受欢迎的充满活力的街舞，是贯穿两部《舞力对决》的舞蹈。街舞来源于在美国拥有两百多年历史的黑人文化，是一种起源于街头的艺术。其舞蹈动作主要包括走、跑、跳，以及身体(包括头、颈、肩、四肢在内)各部位的屈伸、旋转等，尽管相对于芭蕾等具有古典意味的舞蹈而言，街舞在表现上显得较为随意，但就技术而言，街舞对于舞者的力量、身体的柔韧度和协调度上有着较高的要求。尽管在电影中，街舞仍然是一个较为新鲜的舞蹈元素，但是其本身不仅有着较为悠久的历史，且已经形成了一套丰富的体系，除了美学以外，在运动学、心理学等方面，街舞艺术也有着不可替代的价值。就年代风格而言，可以分为老派街舞和新派街舞两类，后者主要指的是诞生于20世纪90年代之后的，在音乐与动作上都进行了一定革新的街舞。目前在歌舞片中便主要表现的是新派街舞。而就具体的舞蹈类型而言，新派街舞又包含了霹雳舞、雷鬼舞、锁舞、机械舞等多种类型，它们都能以不同的方式来表现不同的舞蹈情绪。在电影中，阿什的主要竞争对手“Ivincible”舞团在三次出场时两次跳的便是霹雳舞。这种编排是富有深意的。第一，相比起锁舞、机械舞等更强调团队合作带来的整齐划一或此起彼伏、天衣无缝配合美感的舞蹈来说，霹雳舞中有大量可以通过个人表现的大地板动作和小地板动作，如Top-Rock、Footwork等，这些动作都带有明显的炫技意味，能够充分地展现各种高难度技巧，这恰好可以用来展现“Ivincible”舞团嚣张、自大的气焰。第二，霹雳舞高度强调速度与力量感，通常在街舞表演或斗舞中被放于开场，从而以其气势来迅速震慑住观众或对手。“Ivincible”舞团的两支舞一次出现在片头，即他们与阿什矛盾的开始；一次则出现在结尾，即他们与阿什的最终对决。霹雳舞干净利索的美感能够迅速调动起(银幕内外的)观众的兴奋感。即使是不了解舞蹈的观众也可以感受到，“Ivincible”舞团盲目自信于自己的这种张扬、刚性十足、带有侵略性的舞蹈套路，以至于最后被阿什的团队打败。

其次便是拉丁舞元素的融入，拉丁舞正是阿什战胜“Ivincible”舞团，“以柔克刚”中发挥“柔美”作用的武器。一次意外的机会阿什认识了跳拉丁舞的伊娃，从此开始了对拉丁舞的深深迷恋，在经纪人艾迪的反对下，阿什依然坚信他可以说服其他队员接受探戈。在阿什的人生中，这是他第一次系统地向他人学习舞蹈。这也正是拉丁舞等舞种与更为自由、更容易自学的街舞的区别所在。而在和伊娃的接触中，阿什也不断改变自己对探戈等拉丁舞的看法，如探戈所表达的并不仅仅是男女之间的情欲，如在跳舞时并不可以为了讨好观众而炫技，而是要时刻为舞伴考虑。又如萨尔萨舞的精华并不在于具体的舞蹈设计，而是在于某种需要去理解的激情等。甚至为了教会阿什感悟这种激情，伊娃蒙上阿什的眼睛，让他感受到两个舞者之间的信任。在电影中，阿什团队与“Ivincible”舞团进行了两次斗舞，第一次他出于顾虑没有跳拉丁舞，结果被对手文斯说“还差得远呢小子”，而第二次他们跳出了拉丁和街舞结合的舞蹈后，获得了全场观众的欢呼。

并且，在电影中起着“压轴”作用的最后一支舞，也就是最终奠定阿什和队友胜利的那支舞中，主创有意识地在拉丁舞之外，又加入了来自中国的醉拳以及来自巴西的柔术动作，这让现场观众感受到了强烈的震撼，也再一次地深化了电影的融合主题。阿什的胜利并不仅仅是在于舞者的个人技巧，而是在于阿什等人拥有艺术创新精神，能够敏锐地注意到不同的艺术甚至是武技中的动作可以用来充实街舞，并且勇于糅合，这就使得街舞在原本的豪放不羁之上又增加了不同的韵味，这使得他们对街舞做出了要远高于“Ivincible”舞团的贡献。

值得一提的是，在歌舞电影中，种族的融合也是一个常见常新的主题。在当代歌舞电影中，这往往体现在美国国内的黑人与白人少年的交流上，如《舞出我人生》(2006)等。而在《舞力对决2》中，这种融合则被扩大了。阿什为了组建自己的团队而跑遍了整个欧洲，足迹遍布丹麦、荷兰、瑞士等国，聚集了一批街舞才俊。团队中有英语说不好的亚裔，也有抱怨没有清真食物吃的穆斯林。这批个性迥异、特立独行的青少年能够为了战胜对手而甘于忍受艰苦的条件一起奋斗，给电影增添了一重励志色彩，舞蹈也被强调为一种有团结作用的纽带。

二、多重主题之竞争

在大部分歌舞电影中，80%的篇幅都是各式各样的舞蹈、歌唱，这也就导致了其剧情势必是简单的、单线式的，且各叙事单元之间能够以舞蹈来进行衔接。在《舞力对决2》中，比赛是整部电影的主干剧情。这也就引出了电影的竞争主题。

在电影一开始，阿什的旁白就道出了他作为一个青少年的心声。在成长的过程中，阿什感到“我们永远都在前进，永远都在道别”，为此阿什学会了独处，而街舞是一个让他能够走入人群，加入到他人中的活动。尤其是在街舞文化特有的“斗舞”中，阿什能够向人们尽情展现自己的各种高难度动作，当他赢下斗舞时，他就成了人们眼中的英雄。在这一刻，阿什便感到自己不再被独处所困扰，而成为一个当地传奇的耀眼缔造者。换言之，街舞是阿什用来自我超越、自我竞争的法宝。在街舞中，一个积极、阳光、富有激情的阿什能够战胜一个离群索居的、低沉的阿什。从心理学的角度来说，“专家们普遍认为街舞所具有的即兴、率真、个性、时尚、轻松与激情活力的特征有助于身心的放松，缓解学习、工作、生活带来的压力，消除紧张、易怒、神经质等不良情绪，把不快宣泄出来，使心理得到调节和缓解”。在电影中，阿什出场的时候其身份是一个爆米花的外送员，他正是在给街舞少年们送外卖的时候被他们跳舞的场景所感染的。对于送爆米花这一兼职，阿什显然是不满意的，而街舞能够充分地缓解他在生活、职业上的各种负面情绪。

除此之外，电影所要表现的竞争主题更多指的是阿什与他人的竞争，这也就导致了街舞在电影中又给主人公带来了压力与紧张等负面情绪，同时，这也使得这次竞争最后的输赢结果以及比赛的过程成为电影最大的悬念。而他面对的对手则是强劲的。电影一开始便通过旁白交代了阿什所不服气的对象：一个来自美国的“Ivincible”舞团，Ivincible的名字就来自于一个著名的街舞舞者，舞团以此来张扬自己的不可战胜，他们在舞场上显得强势而高调。一方面，这与街舞本来就是美国的本土艺术有关，美国人为街舞的缔造、发展和改良以及定义做出了主要贡献，美国身份使“Ivincible”舞团在面对欧洲舞者时能够有着某种自信；另一方面，“Ivincible”舞团本身也拥有不可小觑的实力，他们曾经得过两次街舞大赛的冠军，现在他们又将下一个目标指向了这次巴黎街舞大赛。阿什第一次与“Ivincible”舞团的交锋是以一人来挑战对方，结果却不慎在做一个单手支撑动作时摔倒。“Ivincible”舞团给予阿什的是无情的嘲笑。甚至在他们的引导之下，观众也发出爆笑，人们甚至将手中的爆米花扔到阿什身上，阿什也正是因为这次遭遇而得了一个“爆米花小子”的绰号。从此阿什立誓要打败“Ivincible”舞团，一挫美国人的锐气，令他们正视这个他们曾经小瞧的“爆米花小子”。在反复地尝试、失败、再尝试后，阿什等人终于站到了和“Ivincible”对决的舞台上，甚至为了一雪前耻，团队中人人都穿着当初阿什穿的爆米花工作服。能够正视自己“爆米花小子”的身份，是阿什在与自己、与他人的双重竞争中取得胜利的表现。

三、多重主题之爱情

当代歌舞片中，由于主人公基本上都为青少年，因此爱情主题往往是必不可少的。在《舞出我人生》《歌舞青春》(HighSchoolMusical，2006)等电影中，爱情主题均为电影增添了独特的魅力，主人公用舞蹈取代了其余校园青春片中常见的毒品、性、暴力等沉重元素，以舞蹈来抒发青春的迷惘，表现青春的叛逆或狂欢，而符合更多人欣赏口味的爱情元素则得到保留，在并非大多数观众都拥有舞蹈体验时，为主人公的成长带来酸甜苦辣的爱情主题能更好地获得观众的自我认同。《舞力对决2》亦不例外。

在电影中，主人公的爱情经历了“合—分—合”的波折。阿什在第一次与伊娃搭讪，要伊娃教他练舞时，伊娃就大胆地说了句“我想在床上教”，震慑住了阿什，使得阿什认认真真地跟她练舞。后来两人也在练舞中逐渐产生了对彼此的好感和欣赏，排练出了一套绝妙的舞蹈。然而在与“Ivincible”舞团的第一次交锋中，阿什在直视对方的时候突然心生怯意，不顾伊娃伸出来的手而直接让团队进入到下一个段落中，直接让伊娃尴尬地站在台上，这几乎导致了两人的分手。而在最后又一次面对“Ivincible”舞团时，本来以为伊娃不会出现的阿什却看到了走上台来的伊娃，伊娃的参与也帮助他们击败了对手，两人的感情也在这次胜利中水到渠成。从头至尾，爱情主题都是与舞蹈紧密相关的，其承担的是丰富电影戏剧性和娱乐性的任务。

另一方面，亲情和友情在电影中则起着辅助表达爱情主题的作用。在电影中，伊娃的叔叔马努是一个令人印象深刻的角色。马努与伊娃相依为命，早在伊娃第一次与阿什练舞时就看出了两人的情愫，并警告阿什不要伤害伊娃。在伊娃与阿什关系几近破裂时，马努找来阿什训斥了一番，自己却心脏病发作被送往医院，而伊娃和阿什也在照顾马努的时候言归于好。温馨的亲情保证了爱情主题的浪漫色彩。

《舞力对决2》以一种生机勃勃的姿态在八十余分钟内表达了融合、竞争与爱情三重主题，显示出一种不甘于使歌舞电影停留于快餐文化的努力。尽管就叙事的深度而言，《舞力对决2》还远没有达到《绿野仙踪》(1939)、《雨中曲》(1952)的高度，但是其在表现多重主题上的尝试，却是对后来者有执导意义的。