《大河恋》与暖暖光线下的精神洗礼

李惠然

(驻马店职业技术学院，河南 驻马店 463000)

电影《大河恋》改编自罗曼·麦克林同名自传体小说。这是作者故乡一条永恒的大河，清清的河水汩汩流淌了一年又一年。它见证了主人公麦克林和两个儿子诺曼和保罗兄弟俩的成长岁月和经历、父子三人在安稳坚实的河床钓鱼的情景、兄弟俩不同的性格和命运。当这些情愫被拍成电影，又辅以特技手段处理、加工后被搬上银幕的时候，这条大河和她身边的故事，幻化成了一幅油画、一篇散文，或者说，是一首优美的诗歌。

一、《大河恋》与钓鱼情结

《大河恋》的故事发生在20世纪20年代美国蒙大拿州小镇米苏拉，包蕴着成长、归去、乡愁的浓浓情丝。父亲麦克林是一位表情严肃、办事认真的家长。哥哥诺曼奉行父亲的言传身教，希望大学毕业后回到故乡教书，用文化之泉滋润人们干涸的心田，为故乡父老做出自己的奉献；弟弟保罗性格与哥哥大相径庭，他狂放无羁、叛逆，办事浮光掠影、华而不实。他从事记者工作，因为和印第安女子交往甚密而常常与保守的同乡父老发生冲突。最后因赌博、酗酒成性招致了杀身之祸，伴着特律河的呜咽走到了生命的尽头……

电影讲述的河边的人和事中，最动人的是父子多次钓鱼的行为。童年时兄弟钓鱼的核心是要表现蒙大拿州大河区域的壮美景色和人与自然的关系，用了不同的近景、远景、大远景镜头来表现他们钓鱼时的表情和心情，整个段落以大景别处理为主。用此镜头，完美地把大河、山川等自然景物纳入了画面之内，从而有条不紊地交代了故事发展中的人物和时空背景。人与壮美的自然景观同时出现在画面内的大景别，让人与自然相互依存，非常和谐。同时，人物钓鱼时的快乐心境也植根在了辽阔壮美的自然环境基础之上。

电影利用很多运动中的航拍镜头，把大河区域的景象以及气势磅礴深刻地表现出来。与此同时，这些航拍镜头，还配合着童年的保罗、诺曼在山丘上奔跑的情景，不仅增加了视觉上的美感，同时还辅以大自然的壮美、主人公生活的惬意、儿童的天真无邪，人与自然的亲近和亲密，都栩栩如生地表现出来。

第二次钓鱼是在兄弟两人吵架之后，也是他们成年以后随父亲的第一次钓鱼。所以，这次钓鱼侧重表现大河的纽带作用。是她，谱写了父子、兄弟之间的感情音符，弹奏出和谐的旋律。这里镜头是大远景表现，俯拍视觉，在画面中呈现出的景色是：郁郁葱葱的树林边，河水静静流淌，阳光透过树顶的缝隙洒在宽阔的特律河上，河面上跃动着溪水的金光，波光粼粼，起伏动荡，抛出的鱼线在空中划出一道道漂亮的弧线，慢慢坠入河底……父子三人并列站在银色丝带般的河面中，河面把三人串在了一起，他们由远及近排成一个纵队站在河面上。无疑，传达了以大河为纽带，三人与大河密不可分的一种形象感受。

诺曼大学毕业回家后的一次钓鱼，主要表现他仿佛没有钓鱼技巧了，掌握不了眼疾手快的要领，得到弟弟指导后，最终找到了规律。渲染了弟弟保罗钓鱼技术的高超以及对哥哥的启发和引导，表现了兄弟手足亲情的可贵。还有一次钓鱼是再现他们之间的感情交流，景色是树林和河流。青翠的绿色，流淌的河水，都在静谧与安静中倾听着他们的心声，仿佛观望着他们踏入社会征途后蒸蒸日上的幸福生活。

第五次钓鱼是影片的高潮与华彩。在这次钓鱼中，摄影抛开了一直对保罗诗意化的处理方式，而是直观地表现他为了抓到一条鱼和浪潮拼搏，这种“动”的处理方式和保罗以前钓鱼诗意化的动作不一样，就仿佛在雷雨闪电中的间隙一样，让人回味无穷。

父子三人最后一次钓鱼的情景也别具一格。他们三人缓缓地来到河边，向着阳光的方向走去，阳光比较强烈，洒在他们的脸上。随着镜头的移动，被光线照射的水面也让人感觉到了无限的希望，而金色的阳光总能让人憧憬明天的美好，也预示着大鱼会上钩。当一天的钓鱼结束的时候，画面通过摇镜头的方式并结合空镜头的表现手法，呈现出那条流淌着回忆的大河，在夕阳橙黄光线的照耀下显得十分静谧。而夕阳，也预示着结束。夕阳光线下的水流预示着这一部围绕着河流的故事即将带着无限惆怅与哀叹走向尾声。最后，老年的诺曼望着握了好多年的鱼竿，望着水面波光粼粼依旧，喃喃自语：周围的环境完全融入我的心灵和回忆。不难想象，这水面，向我们正描绘着许多人生朝朝暮暮、生生死死……

二、《大河恋》与光线情结

《大河恋》整部电影的光线造型非常有特色，对不同时空的景色、人物表情、动作、形态、心境、形象塑造和电影的主题完美、立意升华等都起到了锦上添花的作用。

影片几乎都是在柔光下拍摄的，过渡非常圆滑，整体影调非常饱满。首先，以室内场景为例：父亲教小诺曼写作的画面，整体暗调，局部有高光，人物面部表情柔和，人脸的照度与背景的照度最多相差一档，这个比较让人们能够欣赏和感到舒适的光，更贴近真实日光照明下可以观察到的画面，达到了整体画面的唯美、唯真。背景的照明非常讲究，能够清晰地看到背景影调的变化，过渡比较细腻，几乎没有直接切暗的画面，都有中间作为过渡，背景与主题(父子之爱)融合自然、和谐。再以诺曼学成归来与父亲书房谈话的一系列镜头为例，诺曼镜头的背景是一个橱柜，此画面最暗的地方要数橱柜的玻璃窗内。当人物作为曝光基准点的时候，背景只有四档的宽度可以控制。陪聊电影画面中，即使那最暗的橱柜也依旧保留细节，可以清晰地看到其间陈列的东西。可以想象，摄影师在背景的处理上，把胶片宽容度用到了极致。

在人物光线造型上，中景、近景使用伦勃朗光。不论是儿时的诺曼不吃东西的镜头，还是长大后的诺曼回来找保罗的那组镜头，对人物面部光线的塑造都用了伦勃朗光。它们之间的共同点是主人公都正对着窗户，以窗户阳光的侧光作为主光，人物光线非常细致，主体的立体感得到最好的表现。而外景自然阳光下，比如人物在河边钓鱼时，帽子充当了非常自然的光板，让人脸处于阴影柔光之中。避免了面部的过强反差和过硬着光，同时又让面部光与身体的着光分开来，让人物主体着光富有层次感，影调丰富又不失重点，是非常值得借鉴的用光方式。

影片中，最重要的就是那条大河，因此，日景河边拍摄尤为重要。选择有阳光照到的地方和有阴影共存的角度拍摄应全景：蓝天、白云、山峦、绿树、红花、碧水、石头、人物、表情、动作……因此，控制光线到最佳状态非常不容易。摄影师拍摄小全景时采用补光方式保证了大多数层次，但是在大景别中，则牺牲了小部分不重要的层次以衬托，由此保住了亮部远山和天空等层次变化。

影片中的自然景观以植物的绿色为主，北方深秋的山野、枫叶、溪水会有微黄色特征，再加上夕阳西下倾斜时的光线，整个画面呈现出一种绿中透黄的色调，厚厚的云层增加了天空的层次感，减少了画面的反差。如果是晴空万里，蔚蓝的天空固然魅力无限，但整个画面缺乏了层次感，同时，强烈的阳光也会加大反差，美感的效果就会减弱。

电影中那些屡屡出现的钓鱼场面，因光线明暗、远近、搭配合理与协调，对人物形象塑造、性格的刻画以及环境的氛围起到了推动作用。第二段钓鱼：逆光、侧逆光营造画面美感。绿柳婆娑，倩影投在河面上，光亮照着诺曼的脸和白衬衣的投影很突出，波光粼粼的水面反光构成了整个画面的最亮部。但这些反光丰富多彩，因为融合了主人公黑色的裤子，还有被光线照射的树枝的投影撑起了画面上半部分重色的阴影，所以，画面中暗中有亮，亮中有暗，参差不齐，错落有致，在视觉上很协调，形成的画面达到了清新和唯美的超越。

总之，暖暖的光让电影的人物、环境、整体画面和部分画面都那么美轮美奂，给人以愉悦、陶醉之感。说她是风景画面和抒情散文与诗歌，一点也不夸张，正好凸显了她的外表和内涵。

三、故乡河的精神洗礼

大河的恋，恋的是人，是父子情、兄弟情，是情与理之间的理解、宽容、正直、淳朴、净化的能力与归宿。

故事中的那条特律河，见证了主人公一家人的生命诞生、成长、归去、乡情、乡愁、乡思。在青年时代，象征着自然的河流包容着兄弟二人的叛逆，培养他们的野性。对于别离，大自然显得非常坦然。然而，当青年们在外面的世界历经世俗的熏陶、冷眼的挤对，回到平静的乡间，大河依然像母亲一样接纳他们，理解他们，包容他们，为之接风洗尘，让他们在身心的洗礼中完成意志的回归和净化。

影片对自然景色的控制非常抒情化，把这种心灵净化的历程表现得淋漓尽致。摄影的主要作用之一是表现大自然的视觉吸引力，景物生情，不断暗示青年在命运选择中的情绪变化，而最终所有情绪的变化汇集，终将变为一种对于大河的依恋，对故乡自然热爱而敬佩的情怀。

《大河恋》的空镜安排很有特色。电影拉开序幕30分钟后，诺曼毕业归来。大全景镜头展现了夕阳西下火车吐烟和蜿蜒而至的乡间风光，非常有抒情意味。这是诺曼6年后第一次返乡，画面中的三分之一处火车轨迹的曲线构成也是一种人物的心情外化，暗示诺曼在此间不断犹豫，因饱含歉疚而徘徊不止的心路历程。接下来，画面又从空镜过渡而来切到近景，隔着车窗玻璃，镜面反射将风景与诺曼的面目同时容纳，焦点汇聚到诺曼的眼神。这个镜头实现了画面内部的情景交融：一方面，车窗反光削弱了人物的边缘，在形象画面上融合了人与环境；另一方面，画面聚焦诺曼的表演，他的眉目舒展也说明他在重返西部家乡，看到山河风光之后得到的心理释怀，强烈暗示着自然和故乡对诺曼的心理影响，饱含着乡愁。

影片接近尾声的时候，一场美丽的夕阳晚景，并非采用好莱坞惯用的天片、巨幅柔光等制造的人工照明环境。当镜头以大全景照到三个人物之间的关系时，由于逆光正面照度不足，人物、汽车在画面上都已经形成了剪影。当然，整个画面配合远处天空的流云，金橙色逆光下放光的车尾尘土，本身就是一幅极其诗意的画面。

在目送杰茜离开的时候，诺曼在全景画面中以冷峻的黑色剪影示人，没有油嘴滑舌的挽留，只有一幅空旷但温暖的目送风景。诺曼完成了最后一次心理定位的洗礼，他在火车上穿隧洞时温习了少年时的勇敢无羁，在钓鱼的过程中直接亲近了自然，也终于在对待爱恋的姿态上，选择了直接坦然、不加掩饰——而这一切都是自然的本色、大河的本色。

事实上，诺曼的这种心灵等待大河洗礼的过程，也并不是他独有的经历。杰茜的表哥所代表的典型纨绔子弟，可能正是诺曼在六年间的缩影，却终于没有“福气”接受钓鱼和河水的洗礼。而始终狂傲无羁的保罗，这时候也饱受赌博的恶习熏染，在去赌场后的一次钓鱼中，因迟迟钓不到鱼表现出的焦虑，也让他岌岌可危的心境可见一斑……好在诺曼成功地经历了一次大河的精神洗礼，上演了一场故乡情结的“大河恋”。

人生犹如漫漫长河，奔流不息，起伏不定，不曾为也不会为某个人或者某段情而停留。时光荏苒，物是人非，也只有那些纯真、美好与执念，经过人生大河的冲刷，金光闪闪，温情依旧。