浅析二胡曲《天山风情》
2017-11-14苟永江
苟永江
（甘肃省歌舞剧院，甘肃 兰州 730000）
浅析二胡曲《天山风情》
苟永江
（甘肃省歌舞剧院，甘肃 兰州 730000）
王建民先生是我国民族器乐创作方面有卓越成就的作曲家，为二胡创作发展做出了卓越的贡献。在他众多的作品中，笔者选取《天山风情》进行创作背景、创新思路以及演奏技巧的简要分析。
天山风情；创作背景；创新思路；演奏技巧
王建民先生凭借对音乐的热爱和锲而不舍的精神，在乐坛中默默奉献二十余载，共计创作二胡独奏名曲八首，纵观艺术成就，仅仅以八首独奏名曲便能领会出先生深厚的艺术底蕴，以及这些年来在二胡艺术领域中孜孜不倦的创新、创作，最终得以结出丰厚的果实。他的艺术成就并非是一蹴而就的，而是在经历二十载生活沉浮，用自己的人生阅历写出的辉煌乐曲。
一、《天山风情》的创作背景及创新思路
（一）创作背景
《天山风情》于20世纪90年代初创作，此曲表达了祖国边疆的无限美好的风光和山河。此曲在王建民先生初创时，当时以轻音乐为主，后来应邀创作出一首能够表达少数民族风情以“丝绸之路”为主的二胡作品。王建民先生说过“我希望以区域性的创作，用不同的色彩描绘，表达出一个大中国的主题，而怒视将所有东西杂糅在一起”。[1]经过后期不断的改编成为现如今呈现在我们面前的《天山风情》。这部作品西域风情十足，旋律感，主题各方面给人耳目一新的感觉。
（二）创新思路
《天山风情》是一首以新疆地区风格所创作的音乐作品，极其具有民族特性与民族色彩。此曲采用了新疆民族音乐的特色性增二度来描述民族风光和自然景象。此曲表现手法独特，作品中大量用增二度音程和拨弦技巧，借鉴了西方的小提琴中常运用的大小调交替、调式对比等的表现手法，强烈的时代感，将传统二胡的换把位改成了快速移指。对演奏家们对音准，音程都有极大的要求。
二、《天山风情》中技巧的运用
（一）复节拍
在演奏王建民二胡作品时，有时会感到“不顺手”“别扭”的感觉这也是王建民的作品的特色之一，常有一些非常规的音乐排列和结构组成。这首作品运用大量非韵律型的复合节拍。
《天山风情》中7/8拍节奏的运用是这首曲中的一大亮点，除了二胡的悠长与伴奏的轻快相结合，而且对7拍的处理也是独具匠心。7/8拍也是新疆民族音乐风格的一种体现。（如谱例1）
谱例1
（二）对新疆弹拨乐的模仿
技巧表现手法不一《天山风情》中所模仿新疆弹拨乐器。（如谱例2）
谱例2
新疆少数民族的典型弹拨乐器为冬不拉。冬不拉这个乐器音量不大，共鸣比较小，由两根弦组成，银色有点发干，多用于自弹自唱中。谱例2中的一段拨奏，正是模仿冬不拉的音响效果。拨弦时为左手按弦，右手弹拨。
（三）人工泛音
人工泛音在二胡作品中被广泛使用，在《天上风情》最后一段中同样也被运用。（如谱例3）
谱例3
在泛音中，分为人工泛音和自然泛音两种。自然泛音，虚按琴弦，没有压实按下去，发出一种纯净透明的声音；人工泛音，左手食指为保留指，按实音，校址根据纯四纯五度按虚音，发出泛音。在《天山风情》作品，最后一段结尾部分采用通篇的泛音，给人一种空旷、遐想的视听效果。
三、结语
在二胡音乐不断的发展中，二胡成为世界人民熟知的器乐。从二胡的初创时期到繁荣时期，再到王建民先生所处的创新时期，将二胡音乐推向了新的高潮，也引起了很大的反响。他的作品使演奏家们的演奏技巧和音乐素养结合在一起，使二胡学科的建设和发展起到积极作用。■
[1]韩新安.追寻理想的彼岸-万建民访谈录.人民音乐,2003,02.
