微型小说与短篇小说及叙事散文之关系

郑榕玉

在写作课上讲“微型小说”时，学生表示很难区分清楚微型小说与短篇小说，微型小说与叙事散文的关系。 微型小说与短篇小说都具备人物、情节、环境等小说要素，在篇幅上与短篇小说也难以截然分开，学生有困惑也属正常。同时，微型小说散文化和叙事散文小说化的趋势也常常困扰学生的判断。为此，有必要对微型小说与短篇小说的内质与边界问题，微型小说散文化与叙事散文小说化的问题进行深入的探讨。

一、微型小说与短篇小说的内质与边界问题

微型小说与短篇小说都具备人物、情节、环境等小说要素，而且篇幅与字数的边界模糊（注：一说不超过2000字，也有说1500字以内），单从字数篇幅上区分微型小说与短篇小说，显然是行不通的。若要清楚地区分两者，应该从小说的三要素上入手，从它们所塑造的不同人物，情节与环境来进行区分。

（一）塑造的人物不同

微型小说人物塑造有一种单纯性的要求，一般只突出某一人物的某一性格侧面，往往只捉住某一人物性格特征最为主要、最有代表性的某一个侧面来加以艺术的展现。而短篇小说即使其篇幅极短，其人物塑造并不要求单一性，笔墨可能并不聚焦于某一人物身上，即使笔墨聚焦于某一人物，刻画的也是这一人物复杂的性格特征。这是微型小说与短篇小说在人物塑造上的区别。

（二）情节设置不同

短篇小说和微型小说情节里的事件在内容质量上没有什么太大的区别。它们的区别主要体现在事件的形式数量上。一般短篇小说的情节必须具有两个以上的具体事件，因而你可以把它称作复杂事件，微型小说的情节只能是由一个具体事件构成。微型小说在情节提炼上要求通过叙述一个具体事件来构成单一性情节。

（三）环境设置不同

微型小说被学者称为“瞬间艺术”，作者往往选取 “顷刻”间的单一空间里的事件来突出某一人物的某一性格侧面。而短篇小说则一般通过不同的时空场景来展示人物不同的性格侧面，以塑造复杂园型的人物形象。

区分微型小说与短篇小说的根本点在于其人物塑造的侧重点，情节运行规律及场景设置数量上，若只从小说的篇幅与数字来区别微型小说和短篇小说，势必会陷入混乱。

二、微型小说散文化与叙事散文小说化的问题

（一）真实与虚构的边界逐渐模糊

叙事散文和散文化微型小说有时很难截然分开，它们之间存在许多共同特征：第一人称叙述，语言优美，情节感人，以叙事为主。传统的文学理论将“真实与虚构”作为标准来区分这两种文体。这实际上是有“瞎子摸象”之嫌疑，叙事散文的“真实”事件本质上也只是拟真叙事，作者的创作情感与意愿有时会过滤与扭曲本真的事件，使散文的本真事件变形，更何况有时可能作家自己也记不清远久的事实，只能靠想象来补充。总之，任何创作不可避免都带有修辞化的虚构成分，不可能还原本真生活，真假只能是相对而言。

（二）小说味与散文味逐渐分不清

散文和微型小说都是在经历着巨变的文体样式，外延都越来越广。微型小说讲求细节，讲求情节，但大小说家的散文往往是构成细节的散文，小说味浓。散文讲究意境，但大小说家的小说往往具有散文的诗化意境。

当代文坛许多著名微型小说家（汪曾祺、林斤澜、曹乃谦、刘国芳、邓开善、于德北、邵宝健等）通过选择高品位富有审美刺激的题材和对题材独具匠心的艺术处理，在短小的篇幅里将情节提炼得很雅致、很精美，从而创造出一种散文化的审美意境。比如沈从文和汪曾祺师生的小说散文味特别浓，如《边城》《受戒》完全可以当散来品味，而遲子建、莫言、韩少功三位作家的散文《与周瑜相遇》《奇遇》《青龙偃月刀》）小说味特别浓，完全可以当作小说来读。

“文体的打乱冲击再造组合才能产生新的东西。用散文的语言写小说，这是一种文体的再组合，让人产生猛然一新的感觉。”微型小说、散文应该可以而且鼓励跨界，它们在文体的碰撞之中，使文体再组合，形成更具有艺术效果新散文、新微型小说。

总之，单以真实与虚构、小说味浓淡来判断微型小说与叙事散文，不具备科学性与可行性。我们在判断散文化的微型小说与小说化的叙事散时，应该以其人物塑造的侧面，情节事件与环境时空的数量来考察衡量，若三者均符合微型小说的单一性原则（人物性格侧面单一、情节事件单一、时空环境单一），则应该归属微型小说。

综上，我们认为，字数在2000字以内，在单一时空中通过单一一具体事件突出人物单一性格特征的叙事文本，即为微型小说。

（作者单位：闽江学院人文与传播学院）