蜀派古琴传人曾成伟从工厂钳工到造琴师

蜀派古琴传人曾成伟从工厂钳工到造琴师

作为当今中国最具代表性、流传最广泛的古琴流派之一，蜀派古琴的一支由张孔山传至曾成伟，已是第六代。“我14岁开始学琴，那是古琴最不受重视的年代，从没想过能靠它吃饭，更没想过挣钱，完全凭一腔热情坚持下来。”蜀派古琴省级非遗传承人曾成伟说。如今，他不仅是享有盛誉的古琴演奏家，还是一位斫琴名家。

在都江堰观涛学琴

曾成伟的工作室位于锦江边，门前挂着“喻绍泽古琴纪念馆”的牌匾。工作室里陈设古色古香，墙上挂着喻绍唐、喻绍泽等老一辈古琴名家的照片，他还请人手绘了一幅地图装框挂在墙上，地图上全是与古琴有关的成都景点，如琴台路。在一只挂着铜锁的玻璃柜里，陈列着喻绍泽先生当年参加琴社雅集的记录。上世纪30年代，蜀中几位著名的琴人常常以琴会友，每次聚会还要留下一篇“记”，这些记录，现已成为蜀派古琴珍贵的文献资料。

喻绍泽先生是曾成伟的外公，蜀派古琴第五代传人。1956年，53岁的喻绍泽先生进入四川音乐学院担任古琴教师。1972年，曾成伟14岁时，外公看其对古琴颇有兴趣，遂加以指点，他就这样走上了学艺之路。曾成伟每天练琴数小时，几年后已弹熟《平沙落雁》《梅花三弄》等十几首古曲，但他在学习外公的拿手绝技《流水》中的“七十二滚拂”时，始终无法弹出“激浪奔雷”的气势，外公见此淡淡地示意他“去灌县看看”。曾成伟就此去了都江堰，在宝瓶口，见激浪翻滚，闭上眼，听波涛轰鸣，顿悟到“蜀人、蜀声与蜀琴的共鸣”。回来后再弹“七十二滚拂”，音符间已有了“飞湍瀑流”的气势。如今，《流水》中的“七十二滚拂”已成为曾成伟最为人称道的绝技。

高中毕业后，曾成伟进入技工学校学钳工，毕业后被分配到九眼桥旁的造纸厂工作，每天中午都要到川音外公家练2小时古琴。1981年，23岁的曾成伟受邀为电影《风流千古》进行古琴配音，这部电影讲述的是陆游和唐婉的爱情故事，女主角王馥荔在剧中弹的《梅花三弄》就是由曾成伟演奏的。1982年，四川音乐学院成立民族音乐研究室，曾成伟调入研究室担任资料员。1983年，全国第二届古琴打谱会在北京召开，曾成伟带着琴艺第一次去北京，途中，他特地在武汉下车，探访了伯牙与子期“高山流水遇知音”的琴台。

做一把自己的古琴

随着琴艺日趋成熟，曾成伟越发渴望有一把理想的琴，外公收藏虽丰，却没有一把琴能弹出蜀派古琴“蜀声躁急，若激浪奔雷”的效果。在唐代，西蜀雷氏世家制作的“雷琴”雄、宏、松、透，在全国首屈一指，曾成伟梦想拥有一把这样的好琴。既然外面买不到，他打算自己动手做。

“上中学时参加学校组织的劳动，我被分配到木工组，锯、刨、凿手法以及榫卯这些基本功，我都接触过。70年代末，我进技工学校虽然学的是钳工，但它对于基本功的培养和木工很接近，这些积累对于斫琴来说至关重要。”

不过，做琴并非想象中那样简单，屡屡失败之下，曾成伟“想哭的感觉都有了”。“那段时间，有个叫格林的留学生常来找我学琴，他的手很巧，我就和他一起摸索着制琴。我们用了大半年时间，从定型、上灰胎、上漆到刨岳山、上弦，一点一点摸索。”他的妻子下班之后，帮他们剪贝壳、磨徽、安徽，就这样艰难起步。后来，看到中学里面用桐木做航模，曾成伟心想桐木是制琴的良才，白居易就在《夜琴》中说“蜀桐木性实，楚丝音韵清”，于是便着手尝试。他到鹤鸣山、雾中山采漆，这两地产的漆，曾是唐代雷琴的制作原料。就这样，经过反复实践，到1995年，曾成伟已经能够制作出音色比较稳定的古琴。

曾成伟告诉记者，斫琴，其实是古琴的传统，很多琴人都有一两张自己斫的琴，也只有善于弹奏古琴之人，才能斫出真正的好琴。2014年，曾成伟受邀去武汉“琴台音乐厅”开演奏会，“琴台音乐厅”是以伯牙与子期相会的琴台命名的，曾成伟为这次演奏会专门制作了一把古琴，命名为“高山流水”。

邢大军据《成都晚报》整理