联展【特立独行】之石大宇“隐·现”展

文婷

千古风流一丈屏，半隐半现人间态。联展【特立独行】之石大宇“隐.现”展于2017年9月20日在北京金宝汇家天地DOMUS TIANDI开幕，为本届北京国际设计周拉开序幕。

“隐.现”主题意在探索中国人自古至今关于“隐”的思想与几千年来隐现有度，含蓄中庸，不事张扬的处世哲学。

石大宇以作品表达“隐”不在乎幽居山林，恰是能身居繁华热闹处却不被樊篱，保持心灵的自由。如同他珍视的竹，整片竹林，宁静致远；一颗修竹，其质坚韧挺拔。

《椅屏》系列作品均为孟宗竹（毛竹），包含《椅屏.谧》、《椅屏.流影》、《椅屏.袍》、餐车《几流影》、《几流方》、长柜《柜隐》、电视柜《柜笼》、《篇格》、单立版《架衣车》、茶具《不太圆》等作品。以“格栅”效果表现隐与现的虚与实，在光影流转间由竹林到格栅的设计运用。

《椅屏》创新性地将中国最古老的家具形式屏风与禅椅相结合。以格栅简明虚实，展现作品“隐”与“现”并存。格栅面分二侧和背面。三面格栅，比例特殊。竹格栅平行排列，投射出若隐若现的光影效果。向外的三面格栅有竹林的意象。内部空间则为当代城市文明的隐私与舒适。展开屏风，椅屏雍容尊贵：背面，屏风定义空间；闭合，隐密若私人包厢。

当《椅屏》处于私人状态，最惬意的搭配莫非《几流影》餐车。餐车风驰电掣般的视觉效果来自于将格栅横向排列，间隔性地隐去部分竹条。

将竹林的意象引申为格栅，是石大宇今年作品的突出特点。意在象中，隐在秀中，《柜笼》与《柜隐》分别对应竹材特性，竹门格栅均匀而平行地排列，不同角度观之虚实交换。

产竹之处必有茶，茶竹相伴的命题常出现在石大宇的设计中。今年特制《篇格》，集乾隆时代的茶篱与多宝格双重优点。将珍藏与展示功能合二為一。四方箱笼，茶篇内设有独立小格子，可收纳茶具、花器、香器等。独辟蹊径之处在于格子间的轨道系统，上方、左右两侧均可向外推出陈列格。

老岩泥制《不太圆》茶具的设计经过反复推敲，今年正式推出。这款“不可不圆，不可太圆。唯中庸调和于世”的茶壶，壶体为一个由不同角度斜切出的椭圆柱体，壶盖与壶体的密合性能却高度精准。

媒体发布会现场，针对设计圈内最近热聊的问题“民族的是否是世界的”提问，石大宇直言“世界未必是平的，各个国家如淡化、抹煞自己的民族特质，将是一个无趣的世界。”谈到自己做设计，石大宇表示根本不会在乎“是不是世界的”，而最在乎“是不是我们自己的，找回我们民族的设计观才是重要的。想被世界认可，做出有影响力的作品，首先要知道怎样做一个有自尊、有自信的中国设计师，而自尊自信的来源就是了解、懂得、继承一以贯之的中华文明及中国的开物观。没有传承，盲从于西方式的国际化并不是真正的放眼世界。”

石大宇现居北京且深居简出，其作品仍每年受到德国设计界的重视，但其本人对参与国际设计展览及颁奖并无兴趣。对石大宇来说，“怎样努力做好中国设计，怎样将中国消费者的意识提升起来，怎样用设计促进文化复兴重拾国民自信”才是他关切的。endprint