发言摘录

《文艺报》编辑、评论家刘颋：

（1）在大多数人的认识中，都存在着一个真实的西藏和一个想象中的西藏，而对于藏地的文化风情往往停留在想象层面。藏地书写，既有想象层面的东西，也有现实中的深刻抒写。所以说，藏地作家具有先天优势，可以作深入书写。

（2）塑造一个地方的文化自信，需要持续关注的目光。藏地与边地始终是双中心状态，每个边地都是中心的补充和延伸。既是文化自觉，也是与生俱来的文化责任。所以不必向内地看齐，藏地永远就是自己的中心，只需要把自己的特色挖掘表现出来。

（3）内地作家的讲故事只是一个手段，他们在讲故事之余，给思想表达留下了很大空间。而藏地等边地作家，因为文化差异，可能有自己的叙事特色。尤其藏地作家，你们的故事本身就是其价值意义所在。我们需要借鉴内地作家的技巧，但更要坚持自己的特色。对藏地作家来说，通过讲故事传达出文化底蕴和民族风情，就是你们走向全国、走向世界的资本，必须坚持。

（4）语言的特色和陌生化，是边地包括藏地的又一天然优势，藏地作家可以充分发挥利用这一优势，创作出自己新颖独特的作品。

（5）坚持独立的、自信的、自觉的藏地抒写，在细节中表现出藏族人民简单、明朗、鲜活生动的生活情态，反映出大众的情感诉求，就是成功的创作。

中國社科院外国文学研究所教授许金龙：

（1）关于中心与边缘、区域文化的力量。莫言、铁凝、迟子建、次仁罗布等当代作家，皆生活在边远地区，而非中心文化城市，那他们的作品算不算主流？当然算！沈从文、阎连科等作家都是地域性很强的作家，那么，我们就要考虑，主流作家如何成就？主流文学如何界定？地域性，是文学的主要因素，各地域都有自己独特的文化、民俗、风情、宗教等，这就是陌生化的因素。把解读过程变得具有审美性，就是最好的作品。所以说，所有地域都是主流，我就是主流！

（2）要建立文化自信。通过传承和创新，达到文化安全。《放生羊》对我的镜子作用，让我审视和反思自己内心的污垢。所以我们要客观认识所谓的“主流文学（文化）”，用我们清新的涓涓溪流，冲击主流文化中的浊流，建立一种潜移默化的道德约束，实现自我的反省提升。

西北大学文院教授、博导周燕芬：

关于边地文学的写作思考，首先要从“文学史视野”中认识主流文学。90年代丰收的一批作品，不断进入文学史的评说和撰写中。而90年代的新历史主义写作是具颠覆性的，瓦解旧的历史观念，即一元化到多元化、以及个人价值观的渗透。于90年代的中国西部文学来看，陈忠实的《白鹿原》和阿来的《尘埃落定》，代表了西部文学的高度，谁能说它们不是主流文学？所以说，民族的、地域的，才是中国的、世界的。从自己最熟悉的家乡地域出发，构建出属于自己的独特的审美艺术世界，就是最好的书写。

西南民族大学文学院教授徐希平：

（1）内地文学和西藏文学，应该是良性互动的，而非接轨。二者都是优秀传统文化的一部分，要坚守我们的民族文化自信，同时保持开放的心，学习和借鉴外区域的优点，来滋养我们的文学和文化。

（2）语言上，要向外学习，但更要保持自己的语言特色。

（3）作家要有自己对生命和生活真切的体验和感悟，同时要有大情怀、大担当，本土作家要敢于揭示本民族文化和习俗中的不好的一面，要勇于揭短，才能促进改善和提高。

陕西师大文学院教授、博导赵学勇：

（1）西藏文学和主流文学的接轨是有争议的。如藏族作家次仁罗布本身就是主流中的主流，所以，要有充分的文化自信。

（2）民族和文化都在不断变化发展中，我们要有开放的心态，在充分保持自己民族和地域特色的同时，要客观认识外来文化和文学的优点。用开放性的眼光，审视、接纳和吸收。同时，应该深刻思考，当代文坛、社会，需要怎样的藏族文学或者说文学？

西藏民族大学文学院副教授魏春春：

《西藏文学》是全国创刊较晚的省级文学刊物，四十年来，她的脚步愈来愈坚实，回响愈来愈浑厚。我们在恭贺她四十华诞之时，更要从她四十年的发展历程中汲取经验和教训，以适应当前文学和文化发展的实际情态，方能不忘初心，继续奋勇前行。回望《西藏文学》的四十年，有以下几个方面的特色值得关注：

其一，坚持社会主义文艺发展方向，践行社会主义文学道路，尤其是立足西藏经济社会发展不同阶段的实际情况，不断地关注西藏现实，表现西藏发展情貌，如每逢西藏的重大历史时间节点纪念，《西藏文学》都会结合纪念主题及时推出特刊、专刊或专辑等以作响应，办刊方向的正确保证了《西藏文学》的稳健发展；

其二，立足西藏，扎根西藏，辐射藏地，丰富西部文学的整体建构。创刊以来，《西藏文学》不只是把视野投向西藏，而是以较为恢弘的视野自觉承担起繁荣西藏文学、藏族文学乃至藏地文学的文化使命，不断地推出青海、甘肃、云南、四川等省的作家作品专辑，以实际行动推动藏族文学的整体发展；

其三，发现作者、扶植作家、培养作家，完善西藏乃至藏地的作家队伍建设。创刊以来，《西藏文学》编辑部的历任主编和编辑积极主动地培养年轻作家，如上个世纪八十年代，《西藏文学》编辑部曾创办过各种类型的文学培训班、文学改稿会，新世纪以来，编辑部又先后为数十位作家召开作品研讨会，近年来，编辑部一班人马与区内的高校、中学主动联系，开展文学进校园活动，力图培育储备文学爱好者，提高作家的文学素养，力争为西藏、藏地培养更多更优秀的文学人才；

其四，《西藏文学》有一支业务过硬、视野开阔的编辑队伍，出现了一种编辑的作家化、作家的编辑化的文学现象。毫不夸张地说，西藏的优秀作家、评论家、画家、摄影家几乎都曾先后担任过《西藏文学》的各板块的编辑，这些艺术家以其敏锐的艺术感觉，不断地发现新作品，不断有的放矢地针对文学新人、文学新星的文学创作提出有建设性的意见和建议，促进了西藏文学的整体发展；另外，《西藏文学》的编辑们在长期的编辑过程中，由编者成长为作家，如次仁罗布、郭阿利、邵星、子嫣等人，在作家化的过程中愈发理解创作的甘苦，在一定程度上营造了编者和作者的良好沟通和友好氛围。

其五，传播西藏形象，彰显高原文化特质。《西藏文学》创刊以来，不仅注重文学作品的质量，还非常重视西藏视觉艺术的发展和宣传。显著的是，几乎每一期的封面、封底、插页等皆刊载有关西藏文化的摄影作品、绘画作品等，如李伯安的长篇巨著《走出巴颜喀拉》、韩书立的系列“黑画”作品、张鹰的草原系列油画和拉萨过往时光记载的摄影作品，以及近年来对西藏大学艺术系师生绘画作品的刊载等，通过这些视觉艺术作品，不断地向外传播西藏的艺术发展情态，塑造西藏形象，与文学的表达相得益彰。

四川大学文学与新闻学院教授陈思广：

（1）要有世界眼光。藏区由于特殊的地理环境，使得藏区文学呈现出三种不同的文学风貌，一般而言，卫藏地区的文学多受藏传佛教的影响，文学往往显出神性特质；康巴地区地处山区，康巴汉子多彪悍之风，故文学往往多硬朗气色；安多地区自然条件优良，水草丰美，故文学多现人与自然的和谐气派。这是我们审视西藏文学时应该留意的。不过，我认为，审视西藏文学，更应该从全国看西藏而不是从西藏看全国；应该从世界看西藏，而不是从中国看西藏，也就是说，要有全国视野，世界眼光。只有这样，我们才能看清西藏文学的真正面貌，才能准确定位西藏文学的创作实绩与文学意义。《西藏文学》创刊40年来，推出了众多出色的、有影响的作品，许多作家就是凭借着这个平台实现了自己的文学梦，并最终走向全区，走向全国，甚至走向了世界。不少作品如《西藏，系在皮绳结上的魂》、《叠纸鹞的三种方法》《无性别的神》《杀手》等不仅广为人知，有的甚至成为文学史上的名篇佳作；一些作家如扎西达娃，阿来、色波、马原，加央西热、次仁罗布等，不仅在西藏闻名遐迩，即便在全国也有很高的知名度。这次西藏文联特意印刷了《西藏文学》创刊40周年特刊，收集了自1977年以来发表在《西藏文学》上的优秀作品，不仅在《西藏文学》编刊史上具有里程碑式的纪念意义，也在广大读者心中唤起了对《西藏文学》的温馨记忆，功不可没！

我主编的《阿来研究》是藏区文学研究的重要平台之一，近几年来75%左右的藏区文学研究文章都是通过这一平台推向全国的。去年第四辑我们就重点推出了次仁罗布老师的小辑，推出12篇文章，外加2篇访谈，一共90个页码近13万字。一次性用如此多的篇幅重磅推出一个作家，这在全国评论界是第一次。这样集中推出某个作家的评论方式，在批评界产生了很大的影响。我编《阿来研究》没有偏见，只要藏区作家写出了好作品，写出了值得我们推介的优秀作品，我就不遗余力、不吝篇幅地予以宣传。这与认不认识某个作家没有任何关系。次仁罗布老师我以前不认识，这次来拉萨才第一次谋面，但我读了他的《放生羊》和《祭语风中》，觉得写得很不错，他对西藏文化、历史及人性的描写达到了新的高度，堪称近十年来西藏文学的重要收获。于是我就决定大力推出。我有责任，也有义务为藏区文学做点力所能及的事。希望在座的各位西藏作家潜心创作，拿出让自己、让时代、让人民满意的作品，给历史一个深厚的交代！

（2）要写出具有民族性的作品。日喀则是后藏最重要的城市，这里藏族作家的母语创作成绩显著，但如果想取得更大的影响力，还需要“请进来，走出去”，请译家将自己的作品译成汉语或外国语。在写作上，本土作家除了坚持民族性、现代性、人性书写外，别无选择。你的题材必须是“西藏的”，才是你的所长，才为外界所接受。你必须艺术地写出属于西藏的、更属于你自己生命体验的且具有普世情怀的文字来，才能在读者心中留下深刻的印痕。就我对西藏文学的初步感悟，我觉得写出了神性的、奇幻的、柔美的、轻缓的、诗性的、静谧的、现世的、无常的等特性的文学，才具有西藏文学的特性，否则无以体现西藏文学的民族性。

當然，在语言的选择上，你也可以坚持母语创作，这与汉语创作并没有高下之分，只是两种不同的语言而已，只是母语写作受众面小，想将影响力扩展到全国有很大难度。《阿来研究》是汉语学术季刊，我本人不懂藏文，无法解读藏族作家用母语创作的文学作品，同样也看不懂用藏文写作的学术论文。因此，我无法判断藏族学者用母语评论本土作家的学术水准。不过，如果日喀则作家有需要，请将文章译成汉语，只要能够录用，我一定刊用并大力推介。我们对藏区文学的关注不是结束，而是开始。

发言稿整理编辑：子嫣