论20世纪西方绘画的变化

梁婷

摘 要：纵观整个西方美术发展的历程，追求变革创新的艺术精神一直引领整个西方美术发展史。而20世纪初出现的流派纷呈的现代主义美术运动，其实就是西方美术发展的必然与延续。

关键词：西方绘画；革新；流派；影响

中图分类号：J209.1 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）26-0148-01

一、历史背景

20世纪西方现代美术大致分两个阶段：第一阶段是20世纪初至1945年二战结束，现代主义占主流地位，兼有其他传统的、学院派的艺术，中心是巴黎；第二阶段从二战后至今，是第一阶段的延续和发展，现代艺术中心转向纽约，出现了与现代主义既有联系又有区别的各种艺术思潮和流派。

二、变革创新的流派及代表人物

（一）从印象派到立体主义

塞尚是印象派到立体主义派之间的重要画家。他重视色彩视觉的真实性，其“客观地”观察自然色彩的独特性区别于以往的“理智地”或“主观地”观察自然色彩的畫家，在其作品中所寻找的就是真实，即绘画的真实。代表作《埃斯泰克的海湾》的中景部分强烈浓重的色块，各种各样的蓝色，从画布的这端延展到另一端。海湾的后面，只加了一些极淡的玫瑰红笔触，像是落日的余辉，在画的边缘切断了空间。海湾的蓝色，甚至比前景的褐色和红色更强烈地表现自己，空间变得模棱两可又相类似。

（二）立体主义

由于受到塞尚的影响，毕加索对绘画结构进行探讨研究，作品显示出几何化倾向，于1907年创造出划时代的作品《亚威农少女》，从此他进入分析立体主义研究和创作时期。他绘画的趋势主要是丰富的造型手段，即空间、色彩与线的运用。没有固定的主意，且花样繁多，激昂或狂躁，诚挚或装假，变化无常不可捉摸，但他永远忠于自由。他反对一切束缚和宇宙间所有神圣的看法，只有绝对自由才适合他。

（三）表现主义

表现主义的艺术家着重表现其内心的情感，忽视对象形式的摹写，因此往往表现为对现实扭曲和抽象化，强调艺术家的主观感情和自我感受，而导致对客观形态的夸张、变形乃至怪诞处理的一种思潮，它是社会文化危机和精神混乱的反映，在社会动荡的时代表现尤为突出和强烈。《蓝山》，就是一件浪漫的点彩派作品。康定斯基把色点组织在几个大的、平涂山形和树形的轮廓之中。骑士的轮廓清楚，呈正面化组成一幅运动的图案。技法上的特征，可以追溯到高更的色彩空间和修拉的点彩主义；其装饰的程式，提示了新艺术运动的东西。

（四）达达主义

达达主义是在欧洲产生的一种资产阶级的文艺流派，追求清醒的非理性状态，拒绝约定俗成的艺术标准、幻灭感、愤世嫉俗，追求无意、偶然和随兴而做的境界等等。达达主义者认为“达达”不是一种艺术，而是一种“反艺术”，对于其作品的解读完全取决于欣赏者自己的品味。代表人物杜尚，改变了西方现代艺术的进程。他否定传统，颠覆作品内容，改变了艺术创作的手段和观念。在达·芬奇的名作《蒙娜丽莎》上，用铅笔画上山羊胡子，并且在下面写上“L·H·O·O·Q”，其对待“经典名作”的态度遭到传统艺术卫道士们的抨击。不可否认，杜尚重画过的《蒙娜丽莎》另有味道，他对艺术的边界和本质提出了质疑，促使我们以新的眼光和视角来看待整个艺术史和艺术品。

（五）波普艺术

波普艺术又称普普艺术，是一个探讨通俗文化与艺术之间关连的艺术运动，直接借用产生于商业社会的文化符号，从中升华出艺术的主题。它的出现破坏了艺术一向遵循的高雅与低俗之分，使艺术创作的走向发生了质的变化。在波普艺术中，最有影响和最具代表性的画家是安迪·沃霍尔，玛丽莲·梦露的头像，是一个最令人关注的母题。在《玛丽莲·梦露》一画中，以性感影星的头像作为画面的基本元素重复排立，色彩简单、整齐单调的梦露头像，反映出现代商业化社会中人们无可奈何的空虚与迷惘。他有意地在画中消除个性与感情的色彩，把平凡的形象罗列出来，其特有的单调、无聊和重复，传达的是某种冷漠、空虚、疏离的感觉，表现了当代高度发达的商业文明社会中人们内在的感情。

（六）后现代主义

后现代主义是上世纪七十年代后被神学家和社会学家开始经常使用的一个词。后现代主义的无中心意识和多元价值取向，使人的思想得到彻底解放，也使人对于自我有了更深刻的了解。

约瑟夫·博伊斯以雕塑为其主要创作形式，是七十年代享受着政治预言者完美名誉的一位美术家。他作为雕塑家、事件美术家、“宗教头头”和幻想家，是后现代主义的欧洲美术世界中最有影响的人物。其作品如《油脂椅》等，创作材料大多为动物、毛毡、油脂、蜂蜜等等，营造了一种脆弱的气氛，引起悲怆的历史回忆。作为一个政治美术家，博伊斯喜欢一种无所不包的和隐喻的含糊笼统，因而他的作品充满了隐喻。

三、结语

纵观整个西方美术发展的历程，追求变革创新的艺术精神一直引领整个西方美术发展史。而20世纪初出现的流派纷呈的现代主义美术运动，其实就是西方美术发展的必然与延续，只不过是求变求新的艺术精神以“反传统”的姿态表现得更集中、更强烈、更明确而已。

参考文献：

[1]孔新苗.中西美术比较[M].济南：山东美术出版社，2013.

[2]李春.西方美术史[M].西安：陕西人民美术出版社，2008.endprint