美声唱法与中国本土音乐文化的整合发展

杜美

美声唱法是一种西方的歌唱艺术形式，起源于意大利，在一百多年前传入中国之后，便在我国有了长足的发展。美声唱法自从传入中国以来，美声唱法与中国本文音乐歌唱方法、语言特征以及传统的歌曲形式相适应的问题就一直被人们所关注。本文将通过美声唱法在我国的发展，深入分析了美声唱法与中国本土音乐文化进行整合的必要性。

【关键词】美声唱法；中国本土音乐；整合；发展

美声唱法自从在二十世纪初期传入我国之后，在国内众多声乐表演艺术家的共同努力下，美声唱法与我国本土音乐文化在碰撞下产生了火花，于是美声唱法在我国有了长远的发展，而我国的声乐表演艺术家们也一直在深入研究如何建立“中国声乐学派”的问题，其目的是为了让美声唱法更好的与我国本土音乐文化融合，从而推动我国声乐艺术的发展。

1 美声唱法在我国的发展状况

美声唱法自从传入我国后，其发展状况可分为三个阶段。第一个阶段是在1919年的“五四运动”之后，美声唱法传入我国，并且被我国著名音乐作曲家萧友梅、杨仲子、赵元任等人被推崇，于是其在我国得到了迅猛的发展，并且在当时，北京女子高等师范学院、北京国立艺术专科学校都已将美声唱法列为学校的重要课程，所以这也是导致了北京成为学习美声唱法和传播美声唱法的中心城市。另外，还有一些在西方国家学习美声唱法的学者留学回国后，也加入到传播美声唱法的组织当中，其中这些留学回国的学者里面就有周小燕、喻宣萱、应尚能等声乐艺术家，这一下彻底使美声唱法在我国打开了新的学习声乐的局面。第二个阶段是在二十世纪五六十年代，当时东欧国家的一些声乐学者经常到我国开展关于美声唱法的交流讲座，所以这些交流讲座在一定程度上推动了我国当时的声乐发展，尤其是在我国声乐艺术男高音部分的声乐演唱训练上给了很多启示。第三个阶段是在我国改革开放之后，声乐艺术与前两个阶段相比，有了极大的成就，而在这个时期，我国与西方的声乐演出、交流讲座等活动也开始频繁的增多，因此，美声唱法随着中西文化交流的增多也得到迅猛发展，并且成就了袁晨野、张建一、刘婕、迪里拜尔等一大批知名的艺术家。

2 针对美声唱法和我国本土音乐文化融合的研究

2.1 如何正确把握声音概念

声乐艺术家准确把握声音的概念是十分重要的，但是我国的声乐唱法却有着复杂声音的概念，就像俄罗斯学派的声乐唱法。俄罗斯学派在世界美声唱法中有着重要的位置，虽然其在世界美声唱法中有着重要位置，但是由于辅音占了其国家的声乐唱法发音的一大部分，且发声位置较靠后，所以导致在歌唱的过程中极其容易出现喉音。其次，俄罗斯声乐学派的歌唱方法、声音概念也存在问题，所以这些因素都就是俄罗斯声乐学派发展和传播效果不好的主要原因。因此，如果我国的声乐表演艺术家们不了解美声唱法的发音问题极其发音特点，那么我国本土音乐即使与美声唱法融合的再好，那么最后的结果也不会好。

2.2 美声唱法是否适用于演唱中国歌曲

意大利之所以会成为美声唱法的发源地，则是因为意大利语言的语音清晰、节奏感强烈，且语言都是以元音结尾的，所以意大利根据其语言特点产生了美声唱法这一声乐艺术，因此，音色优美和发音清晰也成为衡量美声歌唱家的一个标准。长期以来，我国声乐艺术领域中，始终流传着“汉语不适合歌唱，意大利语才是歌唱的语言”的说法，事实证明这种说法是错误的。汉代末年，我国声韵学家和语言学家借助印度文字创造出汉字的字音，并根据西方文字和拉丁母语的发声特点创造出汉语拼音。虽然汉语言是由声母和韵母两部分组成的，且汉语也没有元音和辅音，但神奇的是，汉语却具有声调。因此，从这一点就足以证明汉语也是适合歌唱的语言。所以，美声唱法也适用于演唱中国歌曲。

3 美声唱法和中国本土音乐文化进行整合的必要性

3.1 促使我国跟上音乐文化向多元化发展的潮流

在全球化趋势的影响下，世界上各个国家的经济和文化都开始朝着多元化的方向发展。就音乐文化来讲，美声唱法代表了西方音乐文化，而我国传统的声乐唱法不但跟不上音乐文化发展的潮流，而且也满足不了时代不断发展的需求。随着时代的发展进步，我国传统的声乐唱法自从借鉴了美声唱法之后，我国的声乐唱法与美声唱法的界限也不再区分的那么明显。因此，美声唱法和我国的声乐唱法进行整合，不仅满足了时代发展的内在需求，而且也使我国声乐唱法跟上音乐文化向多元化方向发展的潮流。

3.2 使我国本土音乐文化向多样化发展

美聲唱法与任何国家的本土音乐文化进行整合，都能够产生出一种全新的声乐学派，例如俄罗斯学派、德国学派等。而美声唱法长期在我国立足，当与我国本土音乐文化进行整合且经过时间的磨合之后，也产生了一种具有我国特色的新声乐学派。可以说美声唱法自从五四运动后传入我国之后，我国的声乐艺术家们就在不断的探索研究如何让美声唱法更好的融入到我国本土音乐文化当中，并在研究的过程中也创作出《我爱你，中国》《黄河大合唱》《大海啊，故乡》等大量优秀的音乐作品。可以说美声唱法使我国的声乐唱法向多元化的方向发展，而美声唱法和我国传统的声乐唱法这两种不同的声乐唱法的相互借鉴、互相影响、互相渗透的趋势，也时我国文本土音乐文化变得多样性，让中国声乐唱法与世界美声唱法接上轨。

3.3 优化了我国传统声乐的演唱方法

美声唱法已经被世界上各个国家认可，因为美声唱法具有科学性，有助于让声乐艺术家们更好的诠释歌曲的内在感情。当然，美声唱法的不断发展以及与我国本文音乐相整合，对我国的声乐发展也有着重要的推动作用，尤其是使我国的声乐在演唱的过程中的气息运用，我国本土音乐的高声区发音方法一直都存在缺陷，而自从与美声唱法相融合之后，我国声乐演唱的唱法、气息的运用、歌唱状态的调整以及共鸣腔体的运动均得到了改善，增强了我国声乐唱法的歌唱之感以及歌唱稳定性。现如今，我国的声乐演唱方法已经变得十分娴熟，声乐演唱的韵味也具有中国特色。而随着时代的不断发展，世界音乐文化互相交流的活动也频繁增多，中西音乐文化得到的充分的发展，在这个基础上，我国声乐演唱为了能够更好的满足高要求的声乐作品，也在进一步对美声唱法和我国本土音乐文化进行整合，以便使我声樂作品更好的向多元化发展，使我国本土音乐的发展呈现出新的气象。

4 总结

世界多元文化的不断发展，也使得各国的声乐流派不断的交流融合。因此，我国声乐表演艺术家们掌握好如何与世界声乐文化的交流和融合的方法，不能在现有的声乐基础上固步自封。并且要不断的对美声唱法进行研究，使其更好地与我国本土音乐文化相结合，从而使我国的声乐唱法真正成为具有中国特色的声乐流派。

参考文献

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[3]王思琦.美声唱法与中国本土音乐文化融合的研究[J].芒种，2014（19）：201-202.

作者单位

赤峰学院音乐学院2013级蒙本班 内蒙古自治区赤峰市 024000