赣南中央苏区美术的宣传形式研究

张志晖

美术宣传是赣南中央苏区开展政治宣传、争取社会大众支持的重要形式，对于革命斗争取得最后胜利发挥出了不容忽视的推动作用。本文在对赣南中央苏区美术宣传形式做出论述的基础上，对赣南中央苏区美术宣传所具有的特征进行了研究与探讨。

【关键词】赣南；中央苏区；美术宣传；宣传形式；宣传特征

美术作品所包含的思想不仅让美术具有了审美功能，同时也具备了宣传功能，赣南中央苏区美术宣传工作开展于特定的年代，并体现出了特定的功能，同时也在呈現革命文化与革命精神、丰富赣南中央苏区军民文化生活方面发挥出重要的作用。对赣南中央苏区美术宣传形式做出研究与探讨，不仅能够对中央苏区美术作品所蕴含的革命精神和光荣传统做出挖掘，同时也能够对赣南中央苏区美术宣传工作的成功经验做出总结。

1 赣南中央苏区美术宣传形式

赣南中央苏区所开展的美术宣传，对于凝聚当地军民发挥着重要的作用，同时也反映出了赣南军民所具有的智慧与创造精神。从赣南中央苏区美术宣传的形式来看，由于美术宣传的对象主要是文化素养较低或者没有任何文化基础的社会劳苦大众，因此，美术宣传形式的选择应当对其宣传有效性做出重点考虑，在此方面，中央苏区红军也做出了较多的研究。而为了能够让社会劳苦大众看懂并理解美术宣传所包含的内涵，中央苏区美术宣传主要使用了标语、漫画、肖像画等形式，同时也在邮票、钞票等老百姓日常生活中经常接触到的事物上进行了美术设计。这些宣传形式，不仅丰富了赣南中央苏区军民的精神生活，而且对于形成军民一心的氛围发挥了重要的推动作用。

1.1 标语画

标语画是赣南中央苏区开展美术宣传工作中的常用形式，在这种宣传形式中，美术设计者利用夸张变形等手法将美术设计与文字设计结合起来，呈现出了形象生动的特征与鲜明的斗争色彩。如《国民匪党》这一标语画，就使用了夸张变形的手法对“国民匪党”进行了处理，从而形成了一只狗的形象，其中“国”变形成为狗的头部，“民”则通过下拉形成了狗的前腿，而“匪”与“党”则形成了狗的肚子与后退，这种形象与当时国民党所实行的各类政策具有着一定的契合性，从而确保了这以美术宣传作品为社会大众群体留下了深刻的印象。这种字画结合的形式，体现出了赣南中央苏区美术宣传通俗易懂的特点，即便是欠缺文化素养的社会大众群体，也能够对标语画的大概意思和内涵做出理解，这也为标语画获得广泛的群众基础提供了保障。

1.2 漫画、肖像画等。

为了提升美术宣传的效果，赣南中央苏区美术宣传工作体现出了对社会大众群体审美需求和审美水平的针对性，其中通俗易懂且极具趣味性的漫画成为了一种重要的宣传形式，也的确获得了社会大众群体的喜爱，这也确保了赣南中央苏区美术宣传工作对当地各项工作的开展发挥出了较大的宣传作用与鼓动作用。1933年，瑞金成立了专门负责美术宣传的工作机构，并推出了《苏联社会主义画集》。其中，《红色中华》这一纸媒也在美术宣传中发挥出了重要作用，如1933年的宣传画《创造一百万铁的红军专号》，就使用了五角星、镰刀锤子等图案，展现出了红军的革命意志与蓬勃发展的势头，而《国际无产阶级大示威》则中展现出了资产阶级在工人阶级的反抗时抱头鼠窜的场景，另外，随着赣南中央苏区美术宣传的发展，肖像画也逐渐加入到美术宣传当中，这种美术宣传形式主要是利用伟人头像来对革命文化进行歌颂与传播，如马克思肖像画、恩格斯肖像画、列宁肖像画、斯大林肖像画等都是当时美术宣传中的重要内容。与此同时，为了能够让文化水平较低的社会大众理解这些美术宣传内容所具有的内涵，赣南中央苏区将漫画、肖像画等形式加入到文化教育课本当中，这对于充分发挥美术宣传的教育价值、激发社会大众的学习热情以及提升社会大众的学习效果都发挥出了不容忽视的推动作用。

1.3 流通貨币美术设计

在赣南中央苏区美术宣传工作中，依托于流通货币所开展的美术设计也是一种重要的形式，如粮票、邮票等美术设计都属于这一形式的范畴。这种宣传形式的优势在于流通获取在社会大众群体中具有着较高的普及性，从而拓展美术宣传的范围，并让美术宣传渗透到社会大众群体的日常生活当中。以纸币为例，赣南中央苏区所设计的纸币包括四种票值，即五分、一角、两角与一元，这些货币上印有毛泽民和邓子恢的印章；再以公债券为例，赣南中央苏区所设计的公债券同样是四种票值，即十元、五元、三元与两元，这些货币则印有林伯渠和邓子恢的印章。无论是纸币还是公债券，都具有着丰富的色彩与图形，而不同的票值所使用的色彩与图形也存在着一定差异。当然，受到数量的限制，这些货币上的美术设计仍旧体现出了单一的特点，邮票则没有不会受到这些因素的制约。如1932年所出版的邮票就具有着细腻而丰富的美术设计，同时也具有着较高的教育意义，这些美术设计包括《团结图》、《战士图》、《冲锋图》等，这些美术宣传形式不仅反映出了革命斗争所具有的激烈场面，同时也传达出了革命中所具有的奉献精神和奋斗精神等。

2 赣南中央苏区美术宣传的特征

2.1 生动性

在赣南中央苏区所开展的美术宣传中，具有着丰富的内容和形式，并且，无论是标语画的通俗易懂还是漫画的妙趣横生，都体现出了多样性和生动性的特征，这也为美术宣传被苏区社会大众群体广泛接受的重要基础。从这种多样性和生动性特征的形成原因来看，首先，赣南中央苏区漫画宣传工作覆盖范围的拓展以及宣传效果的提升，都需要以符合社会大众群体的审美需求为前提，而多样且生动的美术宣传形式，不仅能够确保美术宣传适应社会大众群体普遍的审美需求，也能够适应社会大众群体所具有的个性化需求；其次，美术宣传工作服务于赣南苏区的经济建设和革命斗争，而不同的经济建设需求和不同的革命斗争需求都需要使用不同的宣传形式来完成，更需要生动的宣传形式和宣传内容来保障受众的接受。

2.2 普及性

赣南中央苏区所开展的美术宣传工作以很少或者没有接受过文化教育的社会大众群体为主要对象，但是赣南中央苏区美术宣传却体现出了较高的普及性。这种特征与赣南中央苏区美术宣传的多样性和生动性具有着紧密的关系，也与革命斗争的特殊需求具有着紧密关系。革命斗争的开展，需要社会大众群体的广泛参与，只有如此，才能够为革命斗取得最后的生理奠定基础，而在争取社会大众群体支持的过程中，贫苦大众难免会对中央苏区所开展的特别正式与严肃的革命队伍建设以及政治宣传产生误解，因此，赣南中央苏区需要将这种革命需求附着在美术宣传工作中，从而让革命精神变得更加通俗易懂，而这也为赣南中央苏区美术宣传的普及性奠定了重要基础。

2.3 革命性

赣南中央苏区美术宣传工作开展于特定的年代，自然也具有着特定的功能。其中，赣南中央苏区美术宣传所具有的革命性重要体现为激发社会大众群体的革命热情，体现无产阶级与资产阶级的斗争。如上文中所提到的《国民匪党》，就对这种特征做出了集中提现。与此同时，赣南中央苏区美术宣传也能够对推动社会大众群体对红军革命形象做出全面的认知，并对中国共产党和无产阶级做出歌颂，这不仅反映出了社会大众群体所具有的愿望与一致，同时也能够很好的适应革命斗争的需要，并为革命斗争的开展奠定基调、指明方向。

参考文献

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作者单位

赣南师范大学科技学院 江西省赣州市 341000