感受他们所感受的，恐惧他们所恐惧的——评电影《敦刻尔克》

文_马香玉

感受他们所感受的，恐惧他们所恐惧的
——评电影《敦刻尔克》

文_马香玉

导演诺兰的新片《敦刻尔克》上映后，话题热度持续发酵。相较于以往清一色好评，这一次的口碑却呈现出两极分化：有的盛赞这是诺兰十年来最好的作品，水准依旧；也有的遗憾诺兰这一次失手了，跌下神坛、光环不保。

诺兰的名气实在是太大了，“烧脑”更是成为了他的固定标签。《记忆碎片》的倒叙结构、《盗梦空间》的真假虚实、《星际穿越》的物理科幻，甚至连《蝙蝠侠》三部曲，都拍出了漫改英雄的巅峰。看诺兰的电影，已经被公认是一种秀智商的行为。

于是当观众从《敦刻尔克》的放映厅走出来的时候，就纳闷了：就这么简单吗？烧脑呢？高智商呢？牛逼轰轰的反转呢？扑朔迷离的开放式结局呢？这不就是一个淡出鸟的军队大撤退吗？还要诺兰来拍干嘛！

心理落差产生了，差评也就随之而来。确实，相较于以往天马行空的虚构世界，《敦刻尔克》是诺兰拍摄的第一部根据真实历史故事改编而成的电影。二战历史的真实性与残酷性，从一开始就已经规定了影片的写实基调。

但战争电影千千万，《敦刻尔克》却只有诺兰拍得出。他依然没有按照常规的时间线进行故事架构，而是从海陆空三条线交叉剪辑进行，最终进行汇合。很容易理解，并不代表就是简单。

以往的战争片，也不乏震撼人心的作品。我会被感动或者心生怜悯，但都是站在上帝的视角，以一种旁观者的姿态去看待战争中的受难者，而《敦刻尔克》提供的是一种浸入式的观影。你看不到敌人、看不到40万的军队、甚至看不到身后的街巷里在发生什么，只知道枪声不断、战火不灭。

影片中所有的画面，都是从片中人物的视角出发的。他们看得到的，你也能看到；而他们看不到的，你也只能等待。而恐惧感往往就来自于看不到的东西。最具代表性的就是那场汤米在船内等待涨潮的戏。观众和他一样，全然不知道外面正在发生什么，只有不知道什么时候会突然射进来的子弹和止不住灌进来的海水。

海陆空似乎空间很大，但对于三条线里的角色来说是完全封闭的。一旦危险来临，只能自己面对，没有任何求助的途径。

我们知道最终的结局是四十万英军有三十三万五千人获救，但这过程中谁会成为那六万五千亡魂之中的一个？

没人知道。没有3D效果，但这却是我第一次那么真切地体会到战争的可怖。

所以站在诺兰的角度，一个导演所能做的，就是把观众带回到当时的战场之中去，感受他们所感受的，恐惧他们所恐惧的。

这其实比任何说教都更有深度。