诗情美景入画中<br/>——青年画家杨硕绘画作品赏析

诗情美景入画中
——青年画家杨硕绘画作品赏析

2017-10-18黄继树

南风 2017年29期

文/黄继树

诗情美景入画中
——青年画家杨硕绘画作品赏析

文/黄继树

杨硕漓水伊秋 136cm×136cm

看杨硕的画，有一种读诗的享受。他的画中，无处不浸润着一种诗情，这种诗情，或浓或淡，或飘逸或凝重，读他的画，常常使我想起历代的名诗名句来。例如，他的《早春》，画面极为清新。晨雾中，远近的林木上，枝头嫩叶绽放，掩映在树丛中的一乡间农舍，门前溪流淙淙，一黄衣女孩正挑水进门，画面上透逸着一股清新宜人的早春气息，使我不由诵出晋代诗人陶渊明《归去来兮辞》中的名句：“木欣欣以向荣，泉涓涓而始流。”又如他的《渔歌图》，画面上秀竹葱葱，竹林下的河湾里，小船上，一专心致志垂钓的渔翁只顾盯着钓竿上的钓丝，心无旁骛的神态极为传神，这使我想起唐代诗人高适的《渔父歌》：“曲岸深潭一山叟，驻眼看钩不移手。世人欲得知姓名，良久问他不开口。”再如他的《山村图》，画面清幽静谧，林木葱茏，曲径通幽，一架疏篱，几间瓦屋，给人以脱俗隔嚣之感，这使我想起唐代文学家韩愈的《题于宾客庄》诗：“榆荚车前盖地皮，蔷薇蘸水笋穿篱。马蹄无入朱门迹，纵使春归不得知。”

以上仅举几例，即可看出杨硕画中蕴藏的诗情画意。

杨硕的画，取材自然，他选取的题材，并无名山大川或名胜古迹，他的画，几乎全部是极为平常的景物，山村、渔翁、竹篱茅舍、山雨、早春、初夏、凉秋以及桂北、桂西偏僻的山区风景。这些景物，并无奇特引人入胜之处，人们早已熟视无睹，但就是这些看似平淡无奇的景物，到了杨硕笔下，却能透出种种诗情画意，他使这些在大自然中默默无闻的小景常物，赋予了它们诗一般的色彩，诗一般的韵味，诗一般的意境，使它们成为鲜活独特的富有生命力的美景美图。这就是杨硕的画不同于常人之处。杨硕作画，深得“情景”之奥妙。他使自己的作品有情有景，景中生情，情中生景，情景交融。明清之际的大思想家王夫之在他的《姜斋诗话》中，对“情景”有独到的论述，他认为：“情景名为二，而实不可离。神于诗者，妙合无垠。”他讲的是情与景的关系；他又说：“不能作景语，又何能作情语邪？”他讲的是如何处理“景”与“情”的关系；王夫之还讲了“景”有三种：“有大景，有小景，有大景中小景。”如何处理“大景”与“小景”的关系。王夫之举例说：“‘柳叶开时任好风’……及‘风正一帆悬’‘青霭入看无’，皆以小景传大景之神。”如何写景？王夫之说：“一情一景，一法也。”“含情而能达，会景而生心，体物而得神，则自有灵通之句，参化工之妙。”王夫之虽然说的是作诗写景之法，但何尝又不是在讲作画绘景之法呢？要知道“诗”“画”同源啊！这便是我以此法观杨硕之画所得到的一点粗浅领悟。

杨硕乙未中秋写桂林山村 40cm×60cm

我与杨硕相识有十年多的时间，那时候我还在桂林市文联负责为文艺家们服务。杨硕刚从广西师大美术系毕业，他到市文联旗下的美协和画院打工。他为人憨厚朴实，工作热情，为大家所喜爱。文联本来就是培养文艺人才的地方，我很看好他的发展前途，便计划把他调到文联来，成为一名体制内的画家。在我们几经周折，终于把极有绘画潜质的青年画家周松调到文联后，终因编制问题，杨硕一直无法调入文联。后来我退休了，不时还问起杨硕调动的问题，但是十年过去了，杨硕仍漂泊在社会上，靠打工卖画和参加画展的稿酬度日，我虽然极为同情他，却已爱莫能助，心中不免时怀愧疚。

昨日，忽听门铃响起，我开门一看，来的是杨硕，他脸上仍是那样憨厚地笑着。他送给我一本画册样稿，这是他即将印行的自己的画册。画册样稿中辑录了他十年来的数十幅作品，沉甸甸的分量。看着画册样稿中他多次荣获全国和地方各种奖项的作品，我感到十分欣喜。他今年还加入了中国美协，成为目前桂林市最年轻的中国美协会员。十年了，杨硕脸上那令人喜爱的憨厚笑容没变，但他已成长为一名出类拔萃的青年画家。

中国有句古话，叫作“多难兴邦”，我在这里套用这句话送给杨硕：久磨成才！