浅析文化思潮在艺术作品中的传播策略

张鹏

摘 要：本文主要通过分析李安导演的电影《少年派的奇幻漂流》的特色，透过《少年派的奇幻漂流》来看我国电影的文化传播方向以及新生代电影的在我国的发展现状及文化的传播。本部分对媒介文化与媒介文化思潮的基本范畴、媒介文化思潮与文学观念研究的现状、媒介文化思潮与当代文学观念研究的理论意义、媒介文化思潮与当代文学观念研究的思路和结构等问题做出分析和阐述。

关键词：文化思潮；电影作品；文化传播

1 文化思潮的定义

文化思潮，是指20世纪以来，从文化的理念出发，对大众及其政治、经济、文化传播活动，或大众影响下的社会文化生产、流通、消费现象进行阐释与评价的思想潮流。

2 文化思潮的构成

西方的媒介文化理论，建构了人类最初的关于媒介社会文化意义的体系性认识，这是后来媒介文化理论衍生与发展的观念基础。社会批判理论的媒介文化论，对大众媒介及其文化的性质做出定性分析：媒介文化是体现意识形态本质的权力文化，是遵循资本逻辑的商业文化，是标准化生产的单向度文化，是消解批判精神的低俗文化。

意识形态理论的媒介文化论，探讨媒介文化的权力结构和现实建构力量，认为媒介文化体现了意识形态的实践形式，体现了意识形态的权力结构，体现了意识形态的社会建构。

传播政治经济学理论的媒介文化论，将大众传播活动视为社会政治经济现象，关注大众媒介的社会传播过程中，媒介生产活动、媒介产品、媒介传播消费等环節的商业化逻辑和交换价值效应，关注大众媒介传播活动中的政治经济权力控制和制度约束。

3 电影《少年派的奇幻漂流》的文化特点

（一）《少年派的奇幻漂流》中审美价值

魔幻现实主义的叙述技巧，往往要借助传奇、神话、荒诞不经的手段来表现现实，但使用者的本意并不是为了荒诞而荒诞，为了神奇而神奇，而是为了展现主题的深刻以及审美价值。通过一个让人印象深刻又富有韵味的情节，将自己的人生哲学传达给观众，这才是魔幻现实主义在电影中应有的题中之意。

1.画面中的“融情”

对于专业的电影研究是不能仅停留在欣赏阶段，在感知艺术作品魅力的同时，要分析每一部电影在主题表达、人物塑造、画面构成等多种构思手段，做到危丁解牛的效果，否则就是以看客的心态来观察。了解一部电影的镜头语言，不仅仅是对单个构图的纯粹探讨，还应结合整部影片的叙事，将技术层面自然有机地与叙事紧密结合，分析电影镜头中存在的审美价值。

2.旋律中的“传情”

电影《少年派的奇幻漂流》在85届奥斯卡金像奖中获得11项提名，其中便包括“最佳原创音乐”和“最佳原创歌曲”两个奖项。由麦克·唐纳亲自操刀创作的电影音乐感情细腻，具有十足的异域风格，演奏乐器的表现独树一帜，彰显了电影宗教与哲学方面的主题，获得了最佳原创音乐的奖项。

罗兰·马努埃尔莎，“音乐如果说画面的同盟者，它就应该拒绝具有自己的形式。”便是在强调配乐的辅助作用是第一位的，它作为电影的组成部分，应该放弃自身的独立价值，而巧妙含蓄地唤起、启示、引起观众意识上的活动。电影音乐具有渲染的功能。

（二）《少年派的奇幻漂流》的文化思潮

电影《少年派的奇幻漂流》是李安的作品，而不是小说的翻译，作品中多了导演自身的身份认同的困难。在李安电影中，虽然派有着类似的漂流经历，但却在思考着另一个问题。派出生在法属殖民地本地治里的多元文化之中，学习着英语、法语以及泰米尔语三种语言，信仰着印度教、基督教、伊斯兰教三种宗教。从他家人的观念来看，他对于宗教的痴迷热爱也是难以理解的，他们认为宗教是愚昧黑暗的。即使在他踏上加拿大的领土后，派仍然面临着认同的困境，他从印度继承来的习惯，黝黑的皮肤，带有口音的英语，到让他与这个主流文化保持着距禺。

4 我国新生代电影的文化传播策略

（一）完善我国政策，传播文化思潮

据我国电影海外推广公司统计显示，从2002年到2008年，7年间我国国产影片共在我国内地以外的市场取得100多亿元的销售收入。这7年里，我国院线票房收入从2001年的9亿元飘升至2008年的43. 4亿元，相关电影综合收入从2001年的16亿元增至2008年的84.3亿元，增幅显著。

1.政策创新，完善电影管理体制

客观的说，我国电影管理制度在我国电影史上确实起到了促进发展的作用，我国电影在改革开放后的30年里取得的巨大成就是谁也无法抹杀的。文化部及广电总局为了促进我国电影产业的发展，不断出台各种政策与法规，刺激我国电影的生产与发展。1996年我国电影管理制度迈向规范化，2001年颁发的《电影管理条例》是当前国家主要电影管理制度，由36人组成的电影审查委员会代表国家对电影实施管理。这个条例代表国家对电影的思想导向、意识形态、艺术创新方面进行测评和审查，对违反国家意识形态、有不良价值倾向的电影给予过滤，以保证实现电影艺术价值和社会价值的双赢。与过去相比我国电影文化行业的市场开放度明显提高，电影市场准入的政策门槛有所减弱，电影文化生产力获得了一定程度的解放，我国电影产品更是得到了长足的发展。但是随着时代的前进，社会文化环境的变迁，我国电影管理制度的弊端越来越突出。它已成为一种意识形态霸权，过多的干预，过严的审查，严重束缚了我国电影业尤其是新生代电影的生命力和创造力，影响和制约了我国新生代电影跨文化传播的繁荣。分级制和电影审查制度并存，分级制为主，审查制为辅，共同规范管理电影发展。电影审查制度由社会各界专员负责，电影分级制由电影业内人士，包括导演、演员、制片等负责，而后两方人员将结果统一协调，作为最终审核的结果。分级制从电影艺术方面对其不利因素和内容在传播源头进行控制，消除其对特定人群的伤害，保证电影艺术的创造力和生命力。电影审查制可以从政治层面对那些政治导向有误的影片进行过滤，保证电影政治功能和思想功能的实现。

2.国家发力，深化电影产业改革

吸纳电影新人，培养聚集一批专业电影人才。我国电影专业人才尤其是具有国际视野的专业人才的匾乏以及不成规模己经成为我国电影发展的一大阻力。当前，我国最为需要电影创意、电影发行、电影营销等综合实力较强的各类电影人才，尤其是具备开拓国际视野，能与国际经验接轨的新生代电影人才，促进我国新生代电影的可持续发展，为电影跨文化突围打造坚实的基础。

（二）细分市场，开展差别化传播

首先可以将与我国文化同源同质的亚太市场作为国内市场延伸，立足华语观众群体，将日本、韩国、印度等东南亚国家作为我国电影海外出击的第一站。亚太地区和广泛分布于亚洲各国的华人群体深受东方儒家文化熏陶，对我国文化有较强认同感，发觉他们的观影潜力，培养他们对我国电影的忠诚度。打开他们的市场成为我国电影海外拓展，提升电影实力的首要目标。对于北美市场和欧洲市场，由于文化隔膜和语言障碍的长期存在，我国电影跨文化传播步履艰难。但我们不妨利用他们对扩展国际电影市场的野心，利用他们对东方文化新鲜感和神秘感的兴趣，先一步提供故事内容，提供剧本素材，提供电影人才输出，利用好莱坞商业模式先输出形象和故事，打好电影接受基础，水到渠成后再输出我国电影成品，传播我国价值观念和文化理念，扩大我国文化世界影响力，提升自身文化大国形象，促进我国民族电影成功突围。

参考文献

[1]扬·马特尔.少年Pi的奇幻漂流[M].姚媛译.南京：译林出版社，2012.

[2]杨·马泰尔.少年Pi的奇幻漂流[M].赵王慧译.台北：皇冠文化出版有限公司，2013.