开放，多元，自由——“时代质感”四川美术学院作品展

岛子

开放，多元，自由
——“时代质感”四川美术学院作品展

岛子

川美具有开放、多元、包容的精神。艺术批评与艺术理论对创作也具有重要作用。1998年，川美建立艺术史论系，这是一个重要的转折点，经过近20年的发展，培养了一大批新锐批评家。艺术批评与艺术创作的结合，在川美有很好的传统。

艺术批评，艺术理论，学院教育

Abstract:Open, multiplex and tolerant are major characters of SCFAI.Art criticism and art theory have exerted significant influence on creation. The Department of Art History was established in SCFAI in 1998, which is an important turning point, and after 20 years development, a great number of emerging artists have come out from this department. There is a strong connection between art criticism and art creation, which is a good tradition in SCFAI.

Keywords:art criticism, art theory, academy education

我离开川美正好15年，当时参与了川美在20世纪90年代已经完成的一次转型，我们把它称为现代性也好还是后现代转型也好，期间我帮助川美建了美术学系。我今天看了这个展览想说的是，艺术的理论批评对于一个学院的教学和创作的作用。

川美建校60年，当时没有史论系，在川美起指导作用的力量是川美的批评家，像王林、林牧，川美整个处在这样一个现代、当代艺术的转型时期，他们从“85新潮美术”到90年代起到非常关键的作用。刚才各位谈到川美能够“领风气之先”也好，能够在每个时代的艺术转换、艺术转型当中起到范式作用也好，今天的主题是“时代质感”，这是艺术思想、艺术理论、艺术观念的先行。川美有一个非常好的传统就是艺术家喜欢思考，喜欢讨论、争论。我现在经常做梦梦见王林在辩论，嗓子是沙哑的。当时这批艺术家也有这样一种特别好的习惯称之为“自由表现”。所以到20世纪90年代、21世纪中国的高校普遍沦陷，沦陷即是高度行政化、高度政治正确、一元化，但是川美仍保持一种开放、多元、自由的精神。我想这个精神首先是思想理论的，后来这个系也出了一批年轻的批评家，像何桂彦、盛葳都是在20世纪90年代之后当代艺术转型过程中出现的批评新锐。

我有一个期待：现实批判精神也好，前卫精神也好，在这个时代其实很困难，非常困难。我们可以看到“时代质感”，但是艺术有时代风格、有流派风格，最终还是要体现在个人风格、个体化上，这方面却越来越弱。特别是我这十几年作为旁观者，离开了川美，看到年轻一代的个性特征逐渐被淹没，被淹没在小清新、卡通文化里面。所以我对川美抱有期待。

Open, Multiplex, Liberal

Dao Zi

1 中国美术馆“时代质感——四川美术学院作品展”展览现场