浅析毕业设计动画片《炊饼》中的运动规律

一、“炊饼”运动规律在创作时考虑的问题和解决方案

艺术源于生活。每个动画人都有与生俱来的表演天赋。这样来说，运动规律随时随地都可以取材。迪士尼的动画大师们都有一面属于自己的镜子，便于他们获得最真实滑稽的表情。大多人在动画创作遇见瓶颈时都会拍摄一段自己表演的视频作为参考。“炊饼”的魔幻色彩决定了它的运动规律不同平常。创作的难度在于每个角色都充满了戏剧性和挑战性：在树枝间奔跑的神兽、肩负引导与见证使命的鬼火、能在月下变身成半人半兽的主人公……动画中的老阿妈作为唯一一个平常人，也是盲眼。他们并不常见，非常考验我的应变能力。以下是在创作中遇到过的问题。

1.如何给鬼火注入生命力

鬼火不是一团固定燃烧的火焰，它有思想，有使命，行动灵活。虽然不能说话，但它有一双情感丰富的眼睛。鬼火初生时眼里充满好奇，与白泽嬉戏时眼底的笑意纯净，在白泽妈妈受难时它望向小白泽的眼神似乎在感同身受......每一处的眼神设计上我都在尽力塑造出一个有人情味的、心思纯净善良也带着些许小俏皮的鬼火。它是主角不离不弃的成长伙伴，同时它也是肩负使命的引导者，在剧情中它是真正一凡的遗物的化身，它思想里也有一凡的愿望，就是回家。在片中主角白泽向家奔跑的部分，鬼火的速度一直是超过白泽的，但又不领先太多，几次停下等它追上。到底鬼火的速度多快呢？在接近结尾的时候我故意让它领先白泽先到达窗口来把他俩的速度做个对比，既显示了鬼火归心似箭的急切，更表明它在剧情里的引导作用。

2.如何表现母白泽对孩子深切的爱

因为是剧情短片，在时间有限戏份很少的情況下，母白泽惨烈死去前的一系列表情都是塑造性格的关键。一直体态优美的她凌乱不堪，炊饼也换了一面重新叼上。在战斗中她一定拼尽了全力，即使疲惫不堪身负重伤，也要一定再捡起炊饼送到孩子的眼前，在死前她深深望了自己的孩子一眼，才死去。

3.如何根据分镜中的镜头角度准确透视

《炊饼》的分镜涵盖了几乎各个角度的机位。举例来说，月下纵身一跃那一幕是从下往上仰拍的，为了确保在透视无误的前提下展现它身体伸展，当时我按照人设扎了个纸模，一边画一边对比。

4.如何在体现盲眼老阿妈的眼盲与盼子心切

首先要让观众一目了然她是盲人，老阿妈在门口呼唤自己儿子的时候，颤抖的手一直在空中摸索。构思这个动作时我想到了之前参与过的拓展活动：蒙着眼睛在身边同学的帮助下穿越安排好的路线。于是我再次经历了一遍。当我真正未知前方到底如何的时候，我的身体状态、肢体语言才是最接近盲人的。除了充满期待的神色之外所有的表情变化都是在她的手摸到白泽的脸、儿子的平安扣等等之后，先用手确认再做出反应，此处参照电影《地狱病院》中表情参照。

何谓急切，我想最急切该是不顾自己安危。老阿妈听到屋里声响就立刻推门进来，也不顾来者是否会伤害到自己，她抓住一切时机希望能与儿子团聚，可见有多么思念。在确认是“一凡”后一把扔掉手杖双手拥“他”入怀。在对话中她的表情总是既小心又充满期待。在抚摸白泽的时候，我设计了一个小细节，老阿妈的手在摸头的时候也拂过了它长长的精灵耳朵，但并不在意，所以她心里未必是不明白的。这也是剧情的精华所在，爱无边界。

5.如何在结局相拥时自然展现出白泽的心理变化

这里是剧情发展的高潮，根据导师的修改意见，这一段原本预计的时间在实施起来发现时间太短并不能充分煽情。所以又增加了时间用来更充分细致的表演。白泽眉头紧缩，因为母爱对它实在太久违，心底有多年积攒的孤独和记忆中失去母亲的痛苦一时间都涌上心头。到后来放下戒备彻底投入爱的怀抱，它的眉头才舒展开，亲昵地蹭着老阿妈。相比于人，用头蹭表示亲昵更像动物的举动，这个动作像极了幼时的白泽。它在老阿妈的真心的感化下，已经放下了自力更生磨炼出的兽性，但仍保留了幼时的纯真和对母亲的渴望。

二、运动规律的创作中塑造的角色性格和表达的情感图

1、鬼火的性格：有思想，有使命，行动灵活，有人情味的、心思纯净善良，小俏皮。鬼火所表达的情感：作为一凡遗物的化身，肩负着主人回家的愿望。同时也是白泽的小伙伴，陪它经历过丧母之痛，看着它一天天成长，引导它回家与阿妈团聚。肩负使命又有自己的思想，是非常正能量的萌点。

2、小白泽的性格：天真可爱，憨态可掬，无忧无虑。小白泽所表达的情感：有妈妈的庇护时总是无所畏惧的，每天要做的就是吃吃睡睡，作为一只吃货小神兽并不嫌弃在饿的时候吃虫子。有妈妈依偎着的幸福时光跟眼睁睁看着失去妈妈的悲痛欲绝形成强烈反差。

3.母白泽的性格：温柔细腻，爱护幼子，英勇无畏。母白泽所表达的情感：在平时琐碎小事上细心体贴孩子，需要舍命救子的时候义无反顾奋战到底。具有每个母亲都具备的品质，每个妈妈都曾是柔弱的女孩，但也都为了孩子被生活磨炼成了战士。向伟大的母亲们致敬。

4.白泽精灵的性格：警觉，独立，渴望回归家庭，本性善良，被感化后放弃兽性重获新生。白泽精灵所表达的情感：从兽性到人性的转化，意味着在任何阶段，我们都有改过的机会。但是“勿因善小而不为，勿以恶小而为之。”恶或者善，都是因为一个机缘，这也说明了遇见改过的机会要及时抓住。

作者简介：

孙晓斌，山东工艺美术学院视觉传达设计专业研究生。endprint