孙过庭《书谱》临习：章法谈

□ 佟士委

孙过庭《书谱》临习：章法谈

□ 佟士委

孙过庭穷其一生研习“二王”书法，在用笔上劲健俊朗、结体上遒美飘逸、章法布白上独出机巧，最终，以一篇惊世力作《书谱》诠释了其中的奥秘。他成功地利用了笔画的粗细、字形的大小、线条的连贯、空间的疏密、分布的欹正等创作元素，营造出了散落群星、布列银河般的萧散之美。下面我们从六个方面对孙氏书法的章法加以分析：

一、笔画的粗细：笔画的粗细变化能够产生强烈的视觉反差，形成跌宕感，古今善用笔者皆善此法。《书谱》中的字，轻重变化极大，“或重若崩云，或轻如蝉翼”。孙晓云在《书法有法》中解释为：“今人以‘提按’的用力轻重造成笔画的粗细，而古人以转笔的‘取势’发力轻重造成笔画的粗细。今人是不转笔以目取形，古人是转笔以势取形。”

二、字形的大小：字形的大小是构成章法的基本要素。《书谱》云：“至若数画并施，其形各异；众点齐列，为体互乖。一点成一字之规，一字乃终篇之准。违而不犯，和而不同。”在《书谱》中，孙过庭营造出了超出汉字本身大小规律之外的变化，形成高低音符的跌宕变幻之美。如“足”“夏”“虫（蟲）”“哉”“糅”等字，是“不”“已”“目”等字的数倍大小。

《书谱》（局部1） 唐·孙过庭

三、线条的连贯：线条的连贯是形成书法作品气韵的基础。线条的连贯有字内之连、字间之连；有意连、实连之分。实连可以形成字串、字组，以一种近似于大草的连绵气势出现。《书谱》中真正实连的字组不多，且多为二字、三字一组，四字一组的只有少数几处。这些相连的字组，体现了草书的环转特征和造型特征，如“非专精也”为四字相连，“成厥”“而通”为二字相连。

四、空间的疏密：孙过庭巧用空间的疏密布白，使章法上各自散散落落、神采上气韵贯通，看似无意而出，实则苦心孤诣。《书谱》中有许多字看似字字独立、状如算子，然细究之则气韵相连，且字外留白处的字距、间距错落有致，各不相同。从字距上看，或一字宽、一字窄；或三两字宽、四五字窄。间距上，《书谱》前半部分还坚守着行距大于字距的法则，后半部分则渐渐连成一片，字距、行距不分你我，融为一体，有如乱石铺街、碧海银波，产生诗性的韵律美和音乐的节奏感。

五、分布的欹正：书法作品中欹与正的对比关系，是形成动感、造险得势的重要因素。王羲之《书论》（传）有语：“夫书，不贵平正安稳。先须用笔，有偃有仰，有欹有斜，或大或小，或长或短。”《书谱》中有不少字独立而成势，整体上看似平正无奇，细观却有王羲之书中“龙跃天门，虎卧凤阙”的雄强之美，有似欹反正的险峻之美。如竖画少有垂直的线条，多为动态的、欹侧的，其后半部分的欹正关系尤为明显。

《书谱》（局部2） 唐·孙过庭

六、情感的表达：情感的流动是作品的第一要素，这在篇幅中可以看到。情趣的创造与表达是极其重要的。首先，是在篇幅中用偶尔轻盈的笔画组合及字间的连贯来达到“提神”的作用，使人们眼前不时地出现“亮点”。其二，是通过一片厚重的、笔画较粗的点画，与上述轻灵的巧妙组合形成较强的反差和对比；或者说把“轻灵”与“粗犷”进行巧妙组合，同时也产生虚实相生的艺术效果。轻的是“虚”，厚重的为“实”。其三，由于孙氏的用笔过于精良，所以，有时他运用一些老到而沉着的“破锋”，从而起到调剂的作用。这可能是他书写时情绪的作用，或者是故意安排。清刘熙载曾说:“用笔破而愈完，纷而愈治，飘逸愈沉着，婀娜愈刚健。”其四，从大的方面来讲，在营造章法时，我们可以看到《书谱》篇幅的安排是一片一片的轻重组合。一片是轻灵的点画组合，而其间一定交错着一片厚重的、点画刚猛而狼藉的块面，可以说“明线”与“暗线”交相辉映、相得益彰。这些是我们在临写时最易忽视的，也是我们在组织章法时避免写“平”的良好范例。