循法度 重意韵

王世征

与永忠睽违有年，近日收到他的书作集，披卷观赏，十分惊喜。这部汇集了他150多幅近作的书法集佳作迭出，颇耐玩味。永忠2003年于我校书法专业博士毕业，十年求索，终成豹变，可喜可贺。记得2000年秋首都师大将建我国首个书法博士点，受欧阳中石先生委派，我特到山东大学拜望蒋维崧先生，请教关于书法博士点教学事宜。蒋先生开口便道：“自古以来，那些书法家都不是书法专业培养出来的。”蒋先生的话发人深省：即使是高等书法教育，也只能在书法理论研究和创作实践上给学生打个基础而已，而一个真正的书法家的玉成，还要靠自己过人的勤奋与超迈的天赋，走过漫长的历练之路。这不是凡有博士学位的人都能幸致的。而这部厚重的书法集足以表明，永忠已然走在成功的路上。

永忠门里出自，篆、隶、楷、行、草各体均有扎实的功底。难得的是，其各体的书写皆有超越俗流的格调与韵致。这里仅说他的小楷。清人钱泳说：“工书者，不精小楷不能称书家。”可知小楷一体在传统书学中的独特地位。当代“称书家”者多至泛滥，而其中“精小楷”的几为鳞凤。永忠却能在这吃力不讨好的书体上潜心研磨，书作集里六幅小楷皆是鸿幅巨制，一律精彩。其用笔精细轻灵，从容舒缓；点画工丽圆融，绰约峻爽；结体兼融碑帖，古雅安详。其大幅四条屏，首尾一贯，举重若轻，既见功力沉厚，思维缜密，又见其心态之沉静自在。

永忠的成功，在于其书法创作终于走出了自己的路，初步形成了独具的个性风格。依我的浅见，即是循法重意，亦庄亦谐。这集中体现在他最擅长的行草书上。其取法以“二王”为本，尤得《圣教》沾溉甚深，以致形成其行草的基本骨架。试看其行草中较规整的书作或较端稳的结体，分明透露着《圣教》冲和雅健的气息。其次，他又广泛汲取诸如黄宾虹、谢无量、徐悲鸿等民国名家自然萧散的风致，并融入自己对大千世界的独特感悟，从而找到了属于自己的笔墨语言。其行草用笔清爽利落，轻松娴熟；线质纯净浏亮，柔韧道美。除竖画劲利之外，多用圓笔。“直以立骨，圆以取致。”这种多样优美的曲线，足以构筑多姿的意象。其中的撇画每每旁逸斜出，颀长飘洒，时为全篇生色。

如果说点画用笔多在功力，则结体造型更见书家的灵性才情。永忠行草结体，在保持“二王”雅健冲和的基本格局之外，多不袭典常，而自出机杼。其书每每结撰随心，收放自如，一任意兴之所至。或时而在左右齐平，稚拙呆滞，似不能工；或偶尔上下错位，欹侧奇特，如不经意。其意态或郑重，或轻盈；或笨拙，或天真……时行时草，一路写去，在大致齐整的格局中异态横出，生机一派。总体看去，儒雅而洒脱，古淡而清新，可谓古典浪漫冶于一炉，亦庄亦谐融会无间。从中可见作者对古法的尊崇，特别是对宇宙万象美的敏悟。宋人晁补之说：“学书在法，而其妙在人。法，可以人人而传，而妙必其胸中所独得。”明人赵宦光说：“不拟古无格，不自好无调。无格不立，无调不成。”这些话的真髓，永忠得之、践之矣。

永忠是当代新型书法人才，在书学领域有着全面的修养。他为人精敏率真，年富力强，在艺术上有很强的感悟力，又高自期许，勤奋不辍。如能在“法”与“意”两方面更加完善，不断拓展，定会在当代书坛有所建树。endprint