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浅析中国传统美学中的“气韵”范畴

2017-10-09马健

资治文摘 2017年6期
关键词:六法传神气韵

【摘要】南北朝绘美学理论家谢赫在其《古画品录》中提出了绘画的“六法”,其中有:气韵生动,骨法用笔,应物象形,随类赋彩,经营位置,传模移写。其中“气韵生动”作为“六法之首”不仅影响了当时人物画的创作和品评,还对中国绘画史的发展也产生了深刻影响。阐述“气韵生动”产生的背景及其内涵,本文主要从繪画创作的不同角度分析其艺术特征,并论述“气韵生动”在“六法”中的地位及其对后世绘画发展的影响。

【关键词】六法;气韵;传神;影响;

一、气韵生动的内涵

在中国美学中,很少有范畴如“气韵生动那样使用频率极高,差不多影响了整个中国古代绘画发展的进程,至今仍被引为绘画理论和创作的圭臬。对于中国画论来说,最复杂的问题可能就要数“气韵生动”了。“气韵生动”可以说是中国绘画的第一个原则。之所以这么说,是因为如果想对“气韵生动”有一准确而深刻的把握,就必须对中国绘画的精神、特性有相当深刻的理解。古往今来,对谢赫“气韵生动”的解释可谓多矣,其中最为重要—涉及艺术的本质、艺术家个人的天赋和艺术创造等方面—就是对于“气韵生动”理想的解释。

在谢赫的《古画品录》中对魏晋以来的27位画家进行评论,即品评。提出了绘画的“六法”,其中有:气韵生动,骨法用笔,应物象形,随类赋彩,经营位置,传模移写。其中把反映人物精神状态的“气韵生动”列为首要准则,其次为用笔及形、色、构图、临摹、技术等。“气”是中国古典哲学与古典美学中的基本范畴。从哲学上看,“气”体现着古人对宇宙本源的独特思想认识,即多数先秦思想家认为宇宙的本源是混沌的“气”。在道家创始人老子眼中,“气”是万事万物的看不见的形态,同时又对一切生成物产生着决定性作用,是构成万物的基本因素。

谢赫给予了陆探微极高的评价,被列为“上上品”,评语为:“穷理尽性,事绝言象。”这八个字道出了陆探微在绘画创作中擅长把握人物的风姿神貌,即善于表现人物的“韵”,准确抓住人物本质的、深层次的意识,展现人物的精神个性,能够做到“气韵生动”。换言之,“气韵生动”的“韵”字,就是要求画家在创作中不但要观察人物的形貌特征,还要有能力透过表面现象看到人物内心的独特性,在绘画作中将该独特性揭示出来并呈现为某种令人触动的神情,从而使其形神兼备、圆满统一。

二、气韵生动的艺术特征

“气韵生动”它是绘画的灵魂之所在,是评判绘画创作的审美标准,侧重于对绘画创作生动性和内在气质的要求。早在谢赫之前,顾恺之曾主张以“传神”的要求来进行绘画创作,受到了当时文人墨客的青睐,顾恺之的代表作有《洛神赋图》其采用连续图画形式画成长卷,画中洛神美丽身姿,衣带飘舞,生动自然。其用笔细劲古朴,线描表现手法,塑造人物生动传神。构图长卷设色平淡,此图卷从内容、结构、人物造型、环境、笔墨形式来看都是中国古典绘画中的瑰宝之一。谢赫的画论则是对顾恺之绘画观点和艺术成就的继承和创新。

《画品》在写作上夹叙夹议,开创了史实与理论研究相结合的体裁,以后美术史及评论著作沿此轨迹者颇多。唐代朱景玄的《唐朝名画录》是第一部断代史体例的绘画著作,书中将画家列为:神、妙、能、逸四品,每品又分三等。神品上一人为吴道子,神品中一人为周昉,神品下七人为阎立本、阎立德、尉迟乙僧、李思训、韩干、张藻、薛稷。将吴道子的画列为神品上。吴道子在继承顾恺之的传神后又有所发展,创造了“莼菜条”塑造形象生动传神,用线劲健豪放,人称“吴带当风”“吴装”“百代画圣”等称誉,对中古以后得人物画有着巨大而深远的影响。唐代张彦远《历代名画记》在绘画评鉴上将谢赫提出的“六法”给予剖析阐发,强调绘画当以气韵为先,完整而辩证地论述了气韵、用笔、写形、赋彩的关系,足见其独到之处。它是现存中国古代第一部较为完整系统的绘画通史著作,对今天了解绘画早期发展面貌提供了重要的资料依据。

三、气韵生动的艺术影响

在谢赫的“六法”中,“气韵生动”居于首位,作为“六法”之首,“气韵生动”被后世的绘画创作者和评论者高度重视。唐代著名仕女画家周昉的代表作《簪花仕女图》描绘了服饰华丽的贵妇人在庭院中漫步赏花,斗狗的休闲状态,画中人物从容悠散,但表情平静冷淡。从主人公的气韵中感受唐末宫廷妇女寂寞无聊的生活。

谢赫“六法”的提出具有绘画实践及理论探讨的总结性意义,对后来绘画理论的发展产生重要影响,其中的“气韵生动”更是对后来中国绘画及理论研究有在非常重要的指导意义。在中国画论中,“气韵生动”引导我们进入一个富有魅力的艺术世界,不管人们是否愿意承认它是不是中国艺术的最高境界,但它至少表现了人们从对具体物象的描摹之中得到解放,从而进入了精神世界的无限自由之中。对我们研究现代绘画及艺术创作有很好的导向作用,作为当代的艺术青年,要在传承前人的艺术成就上,在生活中不断寻找创作动机,不断努力,为中国的艺术发展做出应有的贡献!

【参考文献】

[1]薄松年.中国美术史教程[M].陕西人民美术出版社,2009.12.

[2]崔念晗.风神逸品气韵生动——解读谢赫《古画品录》中的“六法之首”[J].美与时代:美术学刊,2016(4):38-39.

作者简介:马健(1990-),男,河南人,四川理工学院,硕士研究生在读,研究方向:艺术设计。endprint

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