少数民族电影的国际影响一本少数民族电影英文手册，被全球80多个电影资料馆和学术机构收藏

文／妙果 摄影／李根兴

少数民族电影的国际影响一本少数民族电影英文手册，被全球80多个电影资料馆和学术机构收藏

文／妙果 摄影／李根兴

1- 在巴黎举行“中国少数民族电影研讨会”嘉宾合影

我国有55个少数民族，各民族都有自己的歌舞服饰和民风民俗，有许多神话传说。如果能把这些丰富且独特的文化沉淀，人物成长经历和内心体验呈现在银幕上，该是怎样的景象?

中国少数民族电影大约创作拍摄了近1200部，基本上有两个阶段：从1950年拍摄的《内蒙人民的胜利》开始，在新中国成立后的十几年中，产生了《五朵金花》、《刘三姐》、《阿诗玛》、《冰山上的来客》、《农奴》等经典影片。

法国国家电影中心CNC国际部部长皮尔-埃曼纽尔·乐赛Pierre-Emmanuel LECERF先生在研讨会上致开幕辞

之后上世纪七十年代有《傲蕾·一兰》等，八十年代第五代导演中有田壮壮的《猎场扎撒》、《盗马贼》，张暖忻的《青春祭》等；上世纪九十年代有《黑骏马》、《东归英雄传》、《戈壁来客》等；进入新世纪的《婼玛的十七岁》、《滚拉拉的枪》、《马背上的法庭》、《图雅的婚事》、《碧罗雪山》、《额吉》、《冈拉梅朵》等；近两年的《家在水草丰茂的地方》、《钱在路上跑》、《塔洛》等。

少数民族电影和动作电影是中国电影在国外受欢迎的两大类型，少数民族电影的影响呈上升趋势。在2013年，专门为北京民族电影展制作的少数民族电影英文手册，就被全球80多个电影资料馆和学术机构收藏。

2-主讲嘉宾合影

巴黎中国电影节自2004年创办开始，主席高醇芳女士就非常重视中国特有的电影，在每一届电影节都介绍放映少数民族电影，至今已放映了五十多部各民族的电影。中国第一个藏族导演万玛才旦，第一个侗族导演欧丑丑，第一个哈尼族导演李松霖，第一个维吾尔族导演阿尔斯郎的第一部作品，都曾在巴黎电影节上放映，非常受法国观众的欢迎。

在2016年12月5日， 在 法 国国家电影中心联合举办了国际上第一次“中国少数民族电影研讨会”，所有的工作人员都穿起了中国少数民族盛装。法国国家电影中心国际部主任皮尔·埃曼纽尔·乐赛说，中国少数民族电影丰富多彩，具有独特性，希望法中两国共同支持发展推广这一具有特色的电影。

中国电影家协会秘书长饶曙光教授在去年底的“中国少数民族电影研讨会”指出，很长一段时间，少数民族题材电影由于缺乏专门的人才，所以影片生产基本上都是由汉族团队以汉语为主进行创作，因此视点不可避免地带有汉族印记。

3-从左至右：高醇芳女士、皮尔-埃曼纽尔·乐赛先生、CNC国际事务部世界电影资助处主任玛噶丽·阿尔芒Magalie ARMAND女士

2005年，藏族导演万玛才旦的《静静的嘛呢石》被誉为真正意义上的少数民族母语电影，这部影片的创作班底以少数民族电影人为主体，最大程度上保障了藏族文化“原汁原味”的呈现，具有文化人类学的独特价值。他们用自己的语言和视角讲述自己民族的故事，使少数民族电影从上世纪五六十年代的国家化叙事向个人化叙事转变，实现了少数民族电影的“本土化转型”。

导演宁敬武说，少数民族电影的叙事，一旦进入审美的境界，便具有了一种影像人类学的意义。所以作为主创者，我们需要站到人类学视点的高度来提炼少数民族电影作品的文化内涵。

青年侗族导演欧丑丑毕业于北京电影学院表演系。她23岁自编自导自演的第一部作品《阿娜依》在2007年第三届巴黎中国电影节上全球首映，大受法国观众欢迎。她认为，我们少数民族电影的创作，需要禀赋文化的自信和时代的使命意识，将自己的情感与生命融入艺术的叙事，如歌如诗，谱写真善美的文化旋律。