借鉴美剧拍中国本土故事

本报记者　韦曦

由丁黑执导，孙俪、陈晓、何润东主演的年代剧《那年花开月正圆》（以下简称《那年花开》）直播正酣，清末陕西女首富周莹（孙俪饰）的故事也从关中走向全国。目前豆瓣评分8.1的《那年花开》一改以往电视剧的拖沓，并去除“主角光环”。该剧总制片人赵毅告诉《环球时报》记者，中国年轻一代电影电视人受美剧影响，希望创作出国人自豪的作品。

女性故事吸引女性观众

环球时报：周莹这位清末陕西女首富，之前知名度并不高，您认为怎样才能就此拍出适合现代观众的电视剧？

赵毅：2011年，我看到吴国华老师搜集整理关于她太奶奶周莹的故事，讲述了周莹十几岁进入吴家，经历风雨飘摇后重振家业，最后被封为一品诰命夫人。我当时被这个女性在那个时代的经历深深吸引，她的家族为民族家国贡献的事迹，我认为能打动今天的观众。

我们在创作时不断与今天的年轻职场女性对比，找到让周莹与现代女性的共鸣点——她们内心的困惑。作为一个旧时代的女性，她一开始可能只是想找个爱自己的人，但最后她决定是否坚守家业。当一名女性的家业做到这种程度时，是什么力量让她一辈子继续坚持做下去。这些在人生、家庭、事业方面产生的困惑，也是今天女性所面对的。

环球时报：近年来有很多以女性为绝对中心的“大女主”作品，您认为这是否表现中国观众女性意识的崛起吗？

赵毅：《那年花开》的“大女主”标签，并不是我们先打上之后再创作的。从收视族群上来说，女性人数多于男性，无论是传统电视观众还是新媒体电视观众。我认为，许多创作者从女性角度入手，也是因为这样可以更直接把握细腻的情感与故事。从市场层面来说，以女性角度出发的戏，传播度会更高一些，包括一些网文和小说，有很大一部分也是以女性视角去讲故事。

从传统卫星剧到流行网络剧

环球时报：《无证之罪》和《白夜追凶》最近关注很多，您怎么看网剧近几年的发展？

赵毅：我认为网剧做得越来越好。最近我身边不断有朋友在说这两部剧，我之前也看过，从故事性和制作上，创作团队比较年轻，吸收了很多新鲜的东西。我们会更加关注网剧方面，也希望在有好内容的前提下，制作出好的网剧。以网络平台为主要载体的连续剧，整体上在未来会越来越受重视。

环球时报：《那年花开》在制作上的成本超过4亿元，相比电影行业投资的谨慎，近几年不乏大制作电视剧项目，您对传统电视行业现状怎么看？

赵毅：传统电视剧在这几年质量比以往要提升很多。对制作公司来说，大家已有共识：抛开网络，只考虑在卫星平台播出时，我们也希望符合更多年轻观众的审美。年轻观众有海量的阅片量，并且是传播的主体，要获得他们的关注和认可，从故事、艺术表达、制作以及营销上，我们都要做很多尝试和创新。

环球时报：您做制片人的多部剧《致青春》《六弄咖啡馆》《平凡的世界》虽然没有超级IP或流量明星加盟，但斩获各类奖项。您怎么看超级IP和流量明星的作用？

赵毅：流量明星和大IP从产品概念上来说，在前几年更热一些。观众是有辨识度的，最后还是要看作品本身。大IP和流量明星会起到锦上添花的作用，但观众买单的还是“锦”。

让本土故事走出去

环球时报：最近国产电视剧开始有一些“美剧味”，包括剧情和艺术方面的设计。《那年花开》有没有向美剧学习？

赵毅：中国的年轻群体和美国年轻群体的差异在不断缩小，对故事的审美和感受度上越来越接近。制作公司会根据市场动向，创新自己的内容，改变制作方式。作为电视剧生产方，我们也是美剧的观众，受其潜移默化的影响。所以我们会在每一集都追求新鲜感，反套路。我相信，中国观众是希望看到土生土长的中国故事，而不是纯粹的模仿或者抄袭。我希望，有一天当中国观众看到国产剧时，会觉得比美剧还好看，这是我们的目标。

环球时报：因为有相似的文化背景，中国电视剧在东亚、东南亚国家的接受度还不错。您认为如何能获得欧美观众的关注度？

赵毅：影视产品只是文化的一部分，所以差距不只在于影视作品，而是欧美对中国的整体印象。只有在他们对中国文化了解、熟悉后，他们才更容易接受中国影视作品。所以，我认为需要在整体的文化层面日渐丰富交流，而影视作品是文化交流的排头兵。我相信随着中西方交流越来越多，也会有更多中国文化产品“走出去”，影视作品也一定会有更大关注度和传播度。▲