从画幅形式看电影《妈咪》的猎奇化表达

海玉

摘要：随着观众的影视欣赏水平的提高，电影创作的挑战越来越大，创新的要求越来越高。电影创新包括内容、形式等多方面的创新。本文试图从加拿大导演泽维尔·多兰的戛纳电影节评审团获奖作品《妈咪》中，1：1正方形画幅和开缩屏的画幅变化的猎奇化表达探析。

关键词：1：1画幅；猎奇化；开缩屏

电影中非常规、猎奇化的表达，能够很大程度地吸引观众注意，沉浸于影片中人物的心理变化和情感交织中，从而使影片更具有戏剧张力，吸引观众的眼球。本文首先从画幅谈起，说明常用的画幅形式，从而对比突出《妈咪》中导演突破常规的创作手法，运用画幅进行表达与叙事。

一、画幅及其形式的发展

画幅的核心在于“幅”，最早是一个绘画术语，150多年前摄影诞生，画幅被引入摄影构图。100多年前电影诞生，画幅进入电影摄影，主要指摄影、电影、电视前期拍摄画面的长与宽的比例，电影故事片、电视剧界的“宽画幅”、“窄画幅”、“真宽”、“真宽幅”、“假宽”、“假宽幅”六词就是在这个层面使用；（2）电影放映银幕、电视机荧屏、计算机显示器的长与宽之比，电影的“遮幅”一词和计算机的“宽幅”、“方幅”二词就是在这个层面使用。不管怎样，一言蔽之，“画幅”的核心涵义就是画面的长与宽之比。

在百来年的演化过程中，随着科技的进步、审美的变迁（以及受到创作者各种癖好的影响），电影曾出现过许多不同的画幅。简单来说，可以用三组经典数字划分：1.37：1（即4：3），1.85：1，2.35：1。1892年，在爱迪生实验室里诞生了第一卷电影胶片，这卷胶片的尺寸是宽1英寸，高0.75英寸，比例约为1.33：1，撇除小数点，就是我们熟悉的4：3。“这种画面比例后来被美国电影艺术和科学学院所接受，称为学院标准。”这种比例更适合表现人物纵向形体的运动和构图。

总的来说，1.37：1的电影已经很少在商业市场出现，这个比例已成为了“老电影”的代名词。1.85：1的遮幅宽银幕依然能在影院看到，但使用这个画幅的以文艺片居多，例如《色戒》。而更具有电影感、大片感的2.35：1则占据了如今电影市场的主流。更大更强已经不是电影人对于画幅的唯一追求，随着技术发展，导演们可以越来越自由的操控影片画幅，甚至，开始尝试用画幅的变化进行叙事，表达情绪和传递信息，给人以新鲜感，显现出猎奇化的表达效果。

二、1：1画幅的猎奇化表达

猎奇，指急切地或贪得无厌地搜求新奇和异样的东西，也指寻找、探索新奇事物来满足人们好奇心理。猎奇化，指的是运用非常规的表现手法进行创作。

与电影中常采用4：3或16：9的画幅相比，《妈咪》几乎以1：1的方画幅贯穿全片，整部影片奠定了一种压抑紧张的基调。方画幅是指以标准正方型出现的画幅形式，画幅本身给人以严谨、稳定的视觉感受。方画幅看上去很周正、庄重。在方画幅中，中心点被强调，长于表现严肃、安详、谨慎、拘束、矜持的主题。方画幅的内部是一个潜在的圆，不论是用一只还是两只眼球，人们总是定位于这个圆的圆心，因此，张力相等，呈现聚合性，收敛欲强。方画幅是封闭型视像，无论人的视线怎样左冲右突，都是在四条边界定的范围内作循环运动。《妈咪》中正方形构图，是对社交网络视图的移植，1：1屏宽接近手机屏幕，很私人视角，窥视着每个人物内心的歇斯底里，以至于小小的自我容不得别人的侵犯。1：1画幅使观众无法超然于影片中母子复杂而深沉的心之内心世界之外，从而也使整个影片成功创造出了一个独立的心灵世界。

三、开锁屏的猎奇化叙事

在影片中，除了大篇幅使用1：1的画幅外，随着影片的叙事节奏和人物情感变化，导演利用两次开缩屏的画幅变化来表现故事跌宕起伏的情节和母子复杂深沉的情感。两次开屏指的是画幅由1：1窄画幅转换到2.35：1长画幅，画幅的变化预示着人物内心的封闭与开启。2.35：1的长画幅看上去很自然、舒服。因为人的生理特点，人的两眼是左右平生的，眼睛的横视场角远大于纵视场角。同时，由于地平线是水平的，大多数物体都是在水平面上延伸的，人们沿水平维度观察事物要比沿垂直维度更符合习惯，更易接受。长画幅的上下两条边很长，从左向右横向延展，具有指向性和引导感。长画幅的内部是一个潜在的椭圆，人们的两个眼球总是追随着这个椭圆的两个圆心，因此，张力不等，呈现开放性，释放欲强。长画幅是開放型视像。人们观察这种画面时，眼睛横扫，视线会沿着画面的长边游移，大脑中视神经被更多地唤醒和触动，思维过程为注意画面左端的信息→理解并记忆左端→期待画面中部→注意中部→理解并记忆中部信息→期待画面右端→注意右端→理解并记忆右端→分析并判断整体画面→认同或质疑。这是一个较长时段的持续性接受过程，期间我们的认知心理具有明显的阶段性和趋动性，起伏与落差较大。长画幅多散点透视，纵深阔达捭阖。长画幅体现出一种强烈的叙事欲，重情境，长写实。长画幅视野开阔，场面壮观，易使受众情绪波动，起承转合，荡气回肠。长画幅宛如一组镜头，彼此间存在并列、转折、回环等修辞功能，易激发平行或交叉蒙太奇，镜头明喻性显赫。《妈咪》中唯一的两次长画幅出现在少年滑滑板的臆想和母亲开车时的憧憬。画幅变化令情绪和人物关系的变化具有了具体可感的形式。时宽时窄的画幅，故事始终穿插在爱与痛的边缘，失望与希望共存，叙说人生。

四、结语

随着人们物质水平的提高，精神层次的享受与体验越来越受到重视。观众的观影需求和欣赏水平越来越高也给电影创作提出了新的要求和挑战。“观众习惯是需要培养的，当习惯培养成功，慢慢地就会变得习以为常，那么如果想要影像好看、故事吸引人就需要打破这种习惯进行创新。”猎奇化的画幅形式创新可以给观众带来充满戏剧的张力，对叙事和表达有着非同寻常的效果。 创新，成为电影创作永恒的追求。

参考文献：

[1]杨漫.浅谈影视剧中4：3与16：9画幅构图形式[J].出版视野，2009（6）：33.

[2]张蓄，关玲.影视视听语言[M].北京：中国传媒大学出版社，2008.endprint