宰令石 入古出新的艺术之路

李雪

宰令石是来自吉林的中国画院书法家、中国书法家协会会员，字本然，号石不琢，别署予后居主，明洁石楼主。在北京夏日的某一天，记者来到这位书法家位于宋庄的工作室，和他聊起了他的书法之路，他的创作理念……如他的“字”、“号”一样，这位书家言语间流露出东北人特有的实在、质朴。而在创作上，他也都追求脚踏实地，每天长时间地研习书法，入古出新，提升着自己的艺术层次。

书法之路

从小，宰令石就受到父亲的影响开始写字。父亲留下的诸多书法典籍、毛笔，还有自刻的印章，一直陪伴着他，消磨业余的时光。

那时，他对写字、画画兴趣浓厚。少时，跟随老师学画油画、连环画，作品还曾经在吉林省的刊物上刊载过。据他回忆：“小时候愿意写也愿意画，那时候有一种自我约束，作为一个小孩子，晚上画到11点不睡觉。当年唐山发生地震，吉林也有震感，我手里的笔不停，非常刻苦。”

工作之后，他在单位写牌匾，最初是楷书，由于没有老师教，他纯粹凭借着自己的兴趣，在家自学、临摹。当时，吉林省举办临帖大赛，他获得了金奖。虽然对书法的认识不算深入，但是对古帖可以临摹得字形、间距等等丝毫不差。

真正对书法的认识上升到艺术层面，是从2003年开始。那时，他经常来北京，在琉璃厂，看到一些名家的字，发现并不能用通俗的美的标准衡量，而自己的艺术视野还不够宽。希望自己也可以写出超越唯美的书法，提升艺术层次。

2006年，他来到中国艺术研究院中国书法院学习，成为第二期学员。在那里，王镛、石开、沃兴华、刘彦湖、曾翔等大家是当时的指导老师。每天，从早上8点开始上课，下午自习创作，到晚上晚自习，都在老师的指导下研习书法。这样的研习整整持续一年的时间，系统地建构了他的书学理论和实践体系。

“必攻”与“不守”

就学习书法而言，首先要奠定基础。宰令石也不例外，他说，所谓古人的“拙”，其实是大巧若拙。要大巧，首先要对传统有自己熟透的领悟，然后才能拙。

他认为，初学者应该先学经典，学最基础的东西，比如二王的手札，要把经典的基础夯实。此外，要有名师指点用笔、结字的方法。“比如用笔在晋唐，有太多太多秘诀，可感悟而不可言之，笔‘提多高比较合适，没有人告诉你，还是容易走偏或者走不到位。就运笔这一个转，里面有很多复合型的东西，不是一下就转过来了。毛笔有几千根毛，每一根毛会怎么走，形成什么样的形态，可以怎么控制，都是只可意会不可言传，所以要重视基础，不要刻意求新求变。”

在得名师指点的基础上，宰令石习字非常刻苦。时至今日，他每天都埋头伏案习字长达六七个小时，一年三百六十五天，天天如是，一直坚持了多年。他买宣纸，不是论“刀”买，而是按“件”买。早前，每天的练习至少要写掉一刀纸，写到兴致时，几刀毛边纸即刻成为一堆废纸，每周都要卖掉一屋子的废纸。

对于他主要书写的草书来说，要求在快速的书写中非常精准、到位，这就对手头功夫有很高要求，需要进行大量的训练。

他非常重视的书法基础练习——临帖。在人生一半的光华岁月中，他临遍了中国经典书法名贴，每一本字帖都已翻阅磨损得破烂不堪。其中草书书家怀素、张旭等人的书帖，每一个在临摹、研习上下的功夫都达半年以上的时间。

功夫不负有心人，他的书法作品曾经入展第十届全国书法篆刻作品展、第二届全国隶书作品展等，作品还曾成为《中国书法》杂志上的作品范例。

然而，他并沒有止步于此，他说：“夯实传统是必经之路，但如果写传统不能表达内心的东西，就会有顺其自然的需求产生。要走出来，不能固化，很多都融合在一起才丰富，有味道。”

著名画家黄胄先生将“必攻不守”作为其研习中国画的座右铭。“必攻”是坚持不懈的决心，“不守”是博采众长的态度。大凡在艺术上取得成就的艺术家总是既能“必攻”，又能“不守”。

宰令石在草书的练习上孜孜不倦地“必攻”着；在研习上又时而“不守”，博采众长，结合自己的理解，逐渐形成面貌。有人评价他的作品，既能从中看到怀素的连绵，又能看到藤原佐理的直率；既能看到张旭的奔放，又能看到于右任的朴拙。因为“必攻”成就了他草书线质的稳定，而“不守”则丰富了他草书线性的内涵。

用理性指导感性

宰令石认为，笔法是万法之根，在把握住法度的基础上，笔墨当随时代。

他在创作时把握的理念是不甜俗，自然质朴。然而，朴拙的书法作品不应与“丑书”一样，应蕴含艺术共识，比如草书，就要蕴含王羲之、怀素、张旭、黄庭坚等经典的内涵。

“真正一流的书法家都是诸多传统书法内涵的复合体，很难分别里面有谁、没有谁。”在他看来，比较好的作品应该耐人寻味。人们或许第一眼看，觉得没见过，但细看之下，发现完全符合艺术规律。“如果能让人家驻足看，研究3分钟，就是很好的作品了。”

在创作的流程上，他先要根据作品的用途、展出的场合等等，想好整体的艺术表现手法和思路——要表现什么主题，书写什么内容，创作手法上如何和内容文意相合等等。

而在正式创作时，按照思路，调动所掌握的艺术要素，尽量和思路合上。但这也不是刻意去表现，而是依着纯熟的笔墨功夫自然书写。

例如，在书画雅集上要展出的作品，那么就可以写得潇洒一点，在章法、字法和笔法上就可以放开一些。又比如，前不久，他为一场以少数民族扶贫为主题的慈善活动所创作的作品，就选择了更收敛的表现方法，去创作和时代合拍的东西，不过分张扬某些艺术要素，要让人看懂，同时保持一定的表现力、创作力、艺术性。

宰令石说，创作要用理性来指导感性。没有理性作支撑，只有感性不可以；过于理性，没有感性，创作出的作品不生动、不鲜活。而理性，一方面是指创作的思想，另一方面也是法度。只有长期反复刻苦的训练，充分把握传统的技法和内涵，才能做到随机而不失法度，更加自如地提升艺术层次。endprint