民族歌剧人物形象分析初探——以歌剧《运河谣》为例

李金波（辽宁师范大学音乐学院）

民族歌剧人物形象分析初探
——以歌剧《运河谣》为例

李金波（辽宁师范大学音乐学院）

中国民族歌剧的发展贯穿了近一个多世纪，从20世纪的《白毛女》 《江姐》 《党的女儿》再到近些年的《木兰诗篇》 《玉鸟兵站》《运河谣》等，中国民族歌剧的发展无论从题材、内容、人物还是从演唱形式、舞美艺术都有了日新月异的变化。由于中国民族歌剧本身的独特艺术魅力以及我自己对于民族声乐的热爱，我在专业学习过程中不断加强对歌剧中的人物形象的探索，而在此过程中我也越来越体会到作为歌剧演员和演唱者所必须具备的一些条件：首先演唱者要具备适合于自己专业程度的声乐作品，在正确的声乐方法的引导下找到适合自己的作品，切不可好高骛远，高瞻远瞩在声乐学习中是一个较为远大的目标，而最切实际的就是日复一日的积累与练习。另外，一定要把自己演绎的歌剧人物进行详细和深入的剖析，因为只有完全把自己投入到角色中才能感染听众、才能让音乐和表演赢得观众更深层次的体会、才能让舞台形象“活起来”。

歌剧《运河谣》的简介

1.创作背景及剧情梗概

《运河谣》是由国家大剧院推出的首部原创民族歌剧，该剧集结了国内最具实力的创作团队，历时两年的呕心沥血给观众奉上了精彩绝伦的视听盛宴。由著名导演廖向红担任导演，黄维若、董妮联合编剧，著名的作曲家印青为其作曲，刘杏林担任舞美设计，国家大剧院管弦乐团首席指挥吕嘉担任乐队指挥，青年歌唱家雷佳、王宏伟、王莉等演唱，这样一个“全明星阵容”，汇集了当今音乐界优秀的艺术人才，为该剧的精彩纷呈添上了浓墨重彩的一笔。

2.剧中人物关系简述

秦啸生因上书揭发贪官贪污漕粮而被官兵追捕，巧遇拒绝做妾而出逃的水红莲，正赶上献祭运河龙王的歌舞庙会，两人趁机穿上了表演者的服装躲过了追兵，继而水红莲机智地让秦啸生穿上了船员李小管脱下的水手服，一同踏上了恶霸张水鹞的货船，两人在日渐相处中相知、相恋，但是恶霸张水鹞却对水红莲心怀不轨并且处处责难秦啸生，不久后被风流船员李小管哄骗的关砚砚带着孩子来到了货船，剧中3个人物的心理变化便到达了剧中最复杂的时刻，有着难言之隐的秦啸生和水红莲为了救关砚砚和孩子不被赶下船只能掩藏自己的真实身份，两个相爱的人也只能默默相望，3个人互相扶持着生活，后来张水鹞得知秦啸生的真实身份后报官来追捕秦啸生，危急关头，水红莲让秦啸生带着关砚砚和孩子乘船逃走，自己则留下拖延时间，最后牺牲了自己的生命保住了秦啸生和关砚砚母子，张水鹞也得到了应有的惩罚，秦、关二人脱难后来到水红莲的家乡了却了红莲思念家乡的夙愿，秦啸生也毅然地踏上了揭露贪官的道路，整部歌剧在一片祥和的旋律中结束，悠扬的旋律和动人的剧情让观众久久不能平静。

深层剖析女主角水红莲的人物形象

1.水红莲身世背景及其个性特点

水红莲是一位唱曲艺人，她的歌声婉转动听，她的阅历丰富有趣，她对自由美好的生活充满希冀与憧憬。她虽是一名女子，但是她的骨子里又蕴藏着巨大的力量，她就像是一匹欲穷千里的烈马，热烈而奔放地向前奔跑，不被恶势力所震慑吓倒，相反的是她勇敢地与之搏斗、与之对抗，以一己之力拯救了更多人的生命，她的正义凛然是这么令人充满无限敬意，而正是这样一位个性鲜明、果敢坚毅的女子为我们展现了人性最美好、最伟大的一面。

2.红莲与啸生相恋的爱情观

水红莲对爱情的追求是自由而无畏的，她对秦晓生的爱情更是忠贞而矢志不渝的。从她反抗做妾逃走的那一刻，我情不自禁地对这个女性人物形象予以惊叹，因为中国古代婚姻里的女性是没有选择权的，大部分“父母之命，媒妁之言”已经限制了女性追求真爱的自由，甚至真爱根本无法在封建的社会里见光，而她就是这样一个勇敢无畏的女子，她的性格爽朗、果断，人长得美丽且富有智慧，命运安排她与秦啸生的相遇让她真正体会爱情的滋味，两个相似的人有着相似的经历，慢慢的相处中互生情愫，从最初的惺惺相惜到危急关头的彼此守护，两人真挚的爱情在一起经历的艰难岁月中越来越深刻，直到生死别离才将二人分开，但是水红莲她是幸福的，她的牺牲守护了心爱之人、守护了胸怀天下苍生的秦晓生，她的死得其所愿，人性的美好品质在她的身上熠熠生辉，对于她来说，为爱牺牲是值得的，是心甘情愿的。

3.舍生取义的价值观

水红莲在运河河畔巧遇秦啸生，两人搭上了张水鹞的货船，不久后遇到了被船员李小管欺骗了感情哭瞎双眼的关砚砚，因为有太多的难言之隐，两人只能选择继续假扮李小管来保全关砚砚母子，这个善意的谎言让关砚砚母子得以“重生”，让可怜的母子有容身之处，这是善良之人真心的体谅，更是一个识得大局的女子宽广的胸怀，直到张水鹞得知秦啸生的真实身份后报官。危急时刻，水红莲仍然选择让秦啸生带着关砚砚母子离开，并且嘱咐好好照顾他们。虽是一介女子，她的内心却可以装下瀚海百川，危难时刻她有临危不惧的坦荡、遇险时刻她有舍生取义的气魄、面对生死离别时，她有矢志不渝的真情，这样一位女子不得不让我心生敬意。

演唱水红莲唱段时注意的问题

1.以《灿若星辰的目光》唱段为例

（1） 唱段内容的简述

水红莲和秦啸生在张水鹞的货船上日久生情，惺惺相惜，在运河的荡漾波涛上为我们展现了真挚而感动的爱情传奇，该唱段采用了男女对唱的演唱形式，是两人互诉衷肠的情境下，以纯美的爱情为歌唱的主题，整曲唱下来张弛有度，温婉中带着浪漫，甜蜜中带着羞涩，将水红莲和秦啸生彼此珍惜对方的感受都交织在音乐中，以唯美的歌词和婉转柔美的旋律烘托出水红莲与秦啸生真挚的爱情，两人一应一合的对唱部分打动人心，营造了幸福温馨的气氛，悠扬的歌声直抵听者的心房，将恋爱中幸福的人儿的画面即刻通过音乐表现出来。

（2） 情感表达的处理

正因为是两个人互诉衷肠的唱段，在演唱过程中一定要把握好情感的表达。该唱段的旋律性很美，要唱出水红莲和秦啸生之间纯美的爱情。歌唱时也要注意好气息的运用，把情感缓缓地托出，而不是很直接的没有任何情绪的就唱出来，单纯的大音量并不意味着就能把情感完全准确地表达，要想用歌声打动听者，首先就是要先感动自己，将自己想象成恋爱中的女子，深情而羞涩、甜蜜而温馨，因此音量也不宜过大，适时在歌曲副歌部分将声音随高音抛出，与男生演唱部分紧密配合，用音乐去迸发爱情无穷的力量。

2.以《来生来世把你爱》唱段为例

（1） 唱段内容的简述

该唱段是水红莲纵身火海、为爱牺牲前演唱的一段难度较大的咏叹调。得知恶霸张水鹞报官欲抓秦啸生后，水红莲选择为爱牺牲，她用生命保全心爱之人和关砚砚母子，选择自己留在船上给秦、关二人多一些脱身的时间，担心秦啸生会回来救自己而踢翻了油灯随着货船一起被火海吞噬归于大海。该唱段表现了面对死亡无惧无畏的水红莲，还有对秦啸生的关切爱恋以及对于未来的生活充满希望的心情。因此演绎该唱段的难度不仅是咏叹调的高音，还有悲喜交加的情感对比，以及张弛有度的气息支撑，这都是该唱段的难点与重点。

（2） 情感表达的处理

该唱段一开始就是情感的爆发——“啊！烈焰为我沸腾，激流为我澎湃！”这是水红莲全剧情感的爆发点，也是最直观地表现出水红莲无畏而勇敢地面对死亡。因此第一句演唱时把握好情绪与音量尤为重要。接着音乐的起伏由强到弱，以一个女子的柔情似涓涓细流般娓娓道来——“我要跟着烈焰激流走了，又是欢喜，又是悲哀……此一去啊，何人将你关怀。”这是展现水红莲内心情绪复杂纷乱的部分，她的悲与喜在歌词中表达的很微弱又很清晰，有为心爱之人守护的幸福、有对秦啸生回来救自己的担心，还有即将失去爱人的莫大悲痛，还有再无相见的苦楚与难舍，这些都是在演唱中要表达出来的情感细节，而想要把所有的情感都表达得淋漓尽致又是需要静下来细细琢磨和反复练习的。

歌剧作品演唱中体会人物性格的重要性

1.作品把握的准确性

不同的歌剧作品它的故事情节、历史背景、人物构成、音乐旋律都是不同的。因此根据不同的作品要针对其自身的特点加以分析。例如这部《运河谣》，它的故事发生在明代，以古代的历史角度出发还要客观地结合当时的情境，要在歌剧创作中体现那个年代的风土人情，而表演者更要抓住这个重点。要想演好歌剧作品是一件很不容易的事情，要注意每一个细节，声情并茂还要加上拿捏得当的肢体动作，要生动地赋予人物形象个性鲜明的特征，作品的故事情节和情感主线也要准确地把握。

2.演唱中情感表达的重要性

优秀的歌者能够把听众带入情境中去，能够让听众真正地沉浸在音乐中，与角色感同身受，能够切实地感受到人物的喜怒哀乐，例如唱段《灿若星辰的目光》中的温馨画面，观众能够在歌者的委婉旋律中体会到恋爱之温馨浪漫；再如《来生来世把你爱》的唱段中，水红莲复杂的情绪，为心爱之人守护的坚定决心，还有面对生死离别的留恋和不舍，以及对心爱之人未来一切的担忧与期盼，这些情感用歌声来表达也是需要下功夫去细细体会的。

总之，《运河谣》是一部有独特民族色彩和艺术个性的民族歌剧，编剧黄维若和董妮夫妇在接受媒体采访时表示，要发展中国的民族歌剧，就要让音乐性和戏剧性融合得更紧密，让观众看到“戏”。这部作品完全做到了这一点，虽然只是简单水红莲的一些唱段，只要静静地聆听它的唱段，还有人物的咏叹调，就被感动了。这也是《运河谣》深深吸引观众的地方。

[1] 黄维若.关于歌剧〈运河谣〉剧本的若干思考[N].艺术评论,2012（7）.

[2] 黄维若,董妮.〈运河谣〉[N],剧作家2013 （3）.

[3]傅显舟.民族歌剧〈运河谣〉评析[J],.歌唱艺术,2012（10）.