怀念恩师鲁秀珍

张茜荑

两位旧日同事分别发我微信告知，鲁秀珍老师去世了。

当时我正在松原和扎兰屯，悲伤之余，我只能默默地说一声，鲁老师，您一路走好。

上世纪八十年代伊始，按照落实政策，我调转至《北方文学》杂志社工作，当时采用的编制是以工代干，而于此之前，我是一家全民所有制企业的大集体编制工人。这样说，我的同龄人大概都听得懂，可现在年轻人恐怕就很难明白了。

1980年1月3日，我到《北方文学》杂志社正式报到上班，被分配到编务组工作。《北方文学》杂志社是个不大的单位，即使是在百废待兴改革开放的鼎盛时期，所有在职员工也就二十五六人，所以很快我便和大家都认识了。鲁秀珍老师给我的感觉热情亲切和蔼，有时像长辈，有时又像大姐，这种感觉我始终未变。其实，鲁秀珍老师的丈夫王观泉先生我早就熟识。他是一位学者，主要从事美术史和文学研究。王观泉先生也是家父的朋友，我平时都喊他叔叔。不知道是否因为有这层关系，鲁秀珍老师建议我不再做编务，希望我成为一名文学编辑，并在她的力主之下我被调到小说组当见习编辑。

最初，我的工作很简单，负责分配稿件。就是将作者寄来的稿件拆封分类。那时《北方文学》杂志社编辑业务分为四组：小说组、评论组、诗歌散文组和编务组。我的任务就是将分类好的稿件依次分发给具体责任编辑。那时来稿量非常大，每位编辑桌上都堆放着高高一摞待处理的稿件，差不多一两天就能装满一麻袋废稿。过了一段时间，鲁秀珍老师让我在分稿的同时筛选一下小说稿件。所谓筛选稿件，就是不要将那些没有写作基础和文学价值的稿件再分发给编辑，这样的稿件通常大约占到来稿量的四分之一。当然鲁秀珍老师会对筛选下来的稿件再进行检查，看我是否出现失误。又过了一段时间，我才正式接触到编辑工作。从如何选稿，如何看稿，如何提稿，如何编稿，如何使用编辑符号，如何复信作者用稿和退稿，几乎所有的第一次，都得到过鲁秀珍老师的悉心指导。

当了编辑以后，我跟随鲁秀珍老师下去组过稿。所谓下去组稿，就不再是在办公室坐等投稿上门，而是去到基层组采业余作者的创作稿件。一方面可以具体了解掌握组稿当地的具体创作情况，另一方面可以有针对性地发掘、培养有发展的作者。后来被业内传为佳话的，诸如鲁秀珍老师可以坐在业余作者家的炕头，喝着苞米■子粥吃着大葱蘸大酱谈笑风生……对他人可能是耳听为虚，于我则是眼见为实，我曾亲眼所见，也曾亲身经历过。那时的《北方文学》有一批鲁秀珍老师这样的好编辑，他们用心去发现，去辅导，去扶持，去推出，才有一批批业余作者和文学爱好者成为了后来的作家，走向文坛。比如，当今知名作家孙少山就是这样被最早发现，并给予扶持和帮助，从此步入文坛的。鲁秀珍老师身体力行，教我懂得，不但要尊重文学，同时也要善待业余作者和文学爱好者。

我刚当编辑时，鲁秀珍老师是小说组组长，编辑提稿，首先提交组长审阅。鲁秀珍老师善于和编辑沟通，所以在她手下工作愉快，自然也会更积极上进。因为稿件，与同事和上司发生意见分歧在所难免。这时，鲁秀珍老师会听取你的意见，再提出自己的看法，如果你的意见更有道理，她便会接受采纳。记得我曾经提交过一篇小说稿《眼睛》，构思奇特，手法怪异；是写眼睛脱离了主人公的身体，从不同的位置和角度看周围的人和事，从而颠覆了主人公以往的许多认识；但文笔较差，■嗦甚至文理不通。那时鲁秀珍老师已经担任《北方文学》副主编，并主管小说。她拿着这篇小说稿来找我，本来是打算让我退稿的。但我坚持自己的意见，也不隐瞒个人的偏爱，并保证下功夫做好编辑工作。我知道，鲁秀珍老师并不是因为我的固执而做出妥协。她这样做，是因为她并不陈旧和保守，而且她总愿意给予编辑和作者更多的机会与信任。这篇小说发表后，被《小说选刊》转载。作者来信说，这是他的处女作，曾被其他刊物退稿。

鲁秀珍老師退休后，去了上海，我们很少见面，也没有联系。如今我也已退休多年，但回顾我三十年编辑生涯，还算做得不错，还算做得称职，是不是也可以算作是对恩师的报答呢？

责任编辑 韦健玮endprint