谈秦腔艺术风格与表演手段

韦小兵

摘 要：秦腔的表演艺术继承了包括杂剧、南戏和昆曲在内的优秀传统，同时也吸收了其它剧种的好的东西；秦腔唱腔的突出特点是高亢激越，要求用真嗓音演唱，一般不用假音，保持了原始、豪放、粗犷的特点。“唱戏吼起来”为陕西十大怪之一，但这种唱法正是秦腔 “大锣大鼓”、“声震林木、响遏行云”的固有风格。

关键词：秦腔；音乐风格；表演风格

中图分类号：J825；812.1 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）23-0132-01

秦腔的表演艺术，在历代艺人的舞台实践中，创造和积累了大量的表演程式、表演技巧以及绝活。如各个行当的表演身段、手势、台步、亮相；摩捶子、拉架子、踏二锤、抖马、搜门、二凡等程式；髯口功、哨子功、翎子功、帽翅功等表演技巧；吹火、耍牙、鞭打灯花等绝活。一把彩火从上至下或从两腿间飘然喷出，既烘托出人物的豪迈气概，也将整个舞台气氛渲染得极其热烈火爆；也从一个侧面反映了秦腔表演艺术的风格。

一、秦腔的表演艺术特点

秦腔的表演朴实、粗犷、豪放，富有夸张性。秦腔唱腔分为欢音、苦音两种，前者表现欢快、喜悦情绪，后者抒发悲愤、凄凉情感，唱腔音乐丰富多彩、优美动人。主奏乐器为板胡，发音尖细而清脆。在脸谱（如秦始皇的金色正三块瓦花脸、带一字须）、身段（如趟马、拉架子、担柴担、水担等）、化妆（如改包头为梳水头）、特技（吐火、吹火、踩跷），以及语言声韵（秦腔是十四韵，内有入声）等方面，都有自己独特的风格。

秦腔的角色分老旦、老生、须生、小生、正旦、花旦、武 旦、媒旦、大净、毛净、丑角等十几种。表演时强调感情的真 实，要求演员一招一式皆情理真切，喜、笑、怒、骂、悲、哀、 愁、爱、恨、憎、欲要明显强烈，达到 "装谁像谁，装谁就是 谁”的效果。

秦腔表演中的手、眼、眉、身架及势子等，有其独特的风格，贯穿在诸多身段之中，为了避免重复，使人易看易懂，故一并叙述。划手：（即“拉山膀”）五指伸展，小指与大拇指成直线。须生：两手指稍稍分开，高度与眉齐；花脸：两手四指较大的分开，高度与脑门齐；小生：两手四指基本并拢、高度与口齐；旦行：两手四指并拢，大拇指向掌心弯曲，高度与乳房齐。立眉：两眉竖立成倒“八字”形；皱眉：眉头紧缩；动眉：两眉上下慢动、快动，丑行还要两眉一上一下而动。斗眼：（俗称瞪眼）眼珠至鼻中；转眼珠：左右转圆圈；动眼：眼左右晃动。身架：秦腔各类行当均有不同的身架，特别是须生、花脸的身架。更有着自己独特的风格，比较夸张，讲究粗犷有力，豪迈端庄。

二、秦腔的表演艺术形式

根据秦腔音乐高昂激越的特点，秦腔剧本多表现忠臣义士的优势，秦腔的表演艺术又形成了自己的特色和风格。秦腔表演艺术，如身段、台步等，大致与别的剧种相似，但它的动作更大，更夸张，更富于戏剧效果。有人说，秦腔表演大动作多于小动作，粗线条多于细线条，硬线条多于软线条。这话是有道理的。还有人说，秦腔的表演就是“吹胡子瞪眼亮靴底”。如果抛开贬义，大致的意思也是说，动作夸张，大动作多，粗线条多，硬线条多，倒是符合秦腔表演艺术风格的。如秦腔的须生纱帽戏，包括《杀驿》、《放饭》、《打镇台》、《广寒图》等，其动作之夸张，节奏之急促，气氛之紧张，为其他剧种同类剧目难以比拟。秦腔花脸戏更显粗犷，如《火焰驹》的艾谦，《绝龙岭》的闻太师，《黄河阵》的赵公明等，仅其登场亮相时，或执马鞭，或执双鞭，或执钢鞭，台步威武，动作雄健，再配以大锣大鼓，大号嘶鸣的音响，一把彩火从上至下或从两腿间飘健，再配以大锣大鼓，大号嘶鸣的音響。

三、秦腔花脸表演的主要表现形式

秦腔花脸表演艺术的形式与其内容相辅相成，内容决定形式，是表演形式的依托和保障，形式又能反作用于内容。可以用一个形象的比喻来概括内容与形式的关系，如果说内容是秦腔花脸的隐形工程，那么形式就是其显形工程。我国戏曲演员表演的主要形式是“四功五法”，“四功五法”是四种表演功夫和五种技术方法的总称。演员在表演的过程中只有充分利用四功五法，才能发挥戏曲歌舞的艺术功能。四功就是“唱做念打”，也就是戏曲演员的四种基本表演手段；五法是指“手眼身法步”，也就是戏曲演员的五种技术方法。“四功五法”的表现形式是秦腔花脸的主要表现形式，每个演员都必须熟练掌握。程式动作是秦腔花脸演员表演重要形式之一，它主要是指从实际生活出发，将某种动作加以美化，经过舞台实践逐渐将其形成具有一定含义的规范性表演动作。比如“趟马”“整冠”等都是程式动作，在表演过程中将这些程式化动作充分表现出来，以便增加表演的感染力。

四、结语

综上所述，秦腔在发展过程中受到过昆腔、弋阳腔、青阳腔等剧种的影响。秦腔的乐器种类繁多。唱腔音调高亢激越，节奏强烈鲜明。唱句多为七宇句和十字句。但唱段必须是偶句。奇数句的末字为厌声，偶数句的末字为平声，并要求合韵。秦腔的音乐属于板腔体，便于抒情和叙事。唱板分塌、滚、摇、代、垫五部，另有花音、苦音之分。花音表欢快喜悦，苦音表凄楚悲哀。它的原始、粗犷、豪放，正说明了它的古老；而在高亢激越中，又不乏柔和细腻。

参考文献：

[1]方越.生命的张杨与命运的呐喊——大型秦腔现代戏《秦腔》有感[J].当代戏剧，2010（05）.

[2]刘斌.秦腔表演艺术家[M].西安：太白文艺出版社，2010.endprint