智永《真书千字文》用笔探析

向家政 河南省信阳职业技术学院学前教育学院书法教师

李胜男 河南省信阳职业技术学院艺术中心教师

智永《真书千字文》用笔探析

向家政 河南省信阳职业技术学院学前教育学院书法教师

李胜男 河南省信阳职业技术学院艺术中心教师

作为王羲之七世孙的智永，其书法用笔精熟，法度谨严，为传承王羲之笔法起到津梁作用。本文结合图例，主要从智永《真书千字文》笔画的起笔、行笔、收笔三方面分析了用笔特点，并阐述了结字规律，为学习智永及王羲之笔法提供借鉴。

智永；真书千字文；用笔

一 、智永及《真书千字文》的流传

智永，生卒年不可考。会稽（今浙江绍兴）人。王羲之七世孙，落发入会稽嘉祥、吴兴永欣等寺，历经梁、陈、隋三朝。智永为传承王羲之书法，一生在禅寺潜心书写，苦练三十余载，曾自誓曰：“书不成不下此楼。”写坏的笔头埋于土中，人称“退笔冢”。智永擅长真草，精熟无比，流传至今的墨迹主要是《真草千字文》（真草二体），其书法深得王羲之笔法之精髓。宋米芾曰：“智永临《集千字文》，秀润圆劲，八面具备，有真迹，砚成臼，乃能到右军。”［1］

智永禅师为传承王羲之书法，相传其书八百余本，分散浙东各寺，供僧人学习。以后的历代书家多以《真草千字文》作为研习王羲之书法的范本。如虞世南、张旭、米芾、赵孟等都临习过《真草千字文》。《宣和书谱》记载，北宋时智永《真草千字文》在御府存有七本，到南宋时只剩一本，到近代便为日本小川为次郎所藏，这是大家公认的真正墨迹本。

二、用笔分析

汉字的艺术美感不但与汉字本身的造型有关，还与书写各个笔画的用笔、笔画形态等相关。黄山谷曰：“字中有笔，如禅家句中有眼。”［2］说明用笔在书写中的重要性。通过研读《真书千字文》的笔画形态特点，可以了解智永的用笔方法和技巧。下面从起笔、行笔、收笔来说明智永书法的用笔特点。

(一)起笔：起笔是指笔画开始书写时，笔毫接触纸面的动作。《真书千字文》各种笔画的起笔以顺锋笔尖外露为主，多凌空取势，方向各异。横点多右下斜按入笔，如图1-1“良”字的点。竖点如图1–2 、图1–3 “光”“效”二字起笔不一样，前者右下入笔，后者横向切入。斜点如图1–4、图1–5“夜”“宁”二字上点，前者向右上入笔，再向右下行笔，而后者直接向右下入笔。横的起笔逆锋少，多是右下顺锋入笔或稍有斜切，少数长笔画则横向起笔，前端尖锐。前者如图1–6“方”字，后者如图1–7“所”字。竖的起笔则逆锋和顺锋并用，顺锋笔尖外露，笔锋向左的多，如图1–8“性”字。撇的起笔则有多种，起笔逆锋撇如下图1–9、图1–10“重”“金”二字；顺锋的则有几种起笔方式，如中锋纵向入笔的图1–11、图1–12“丹”“育”二字，右下斜按的如图1–13“乃”字。捺的起笔一般都是顺锋横向入笔。

（二）行笔：所谓行笔，是指在起笔后笔锋运行的过程。《真书千字文》中的点、横、竖、撇、捺、折、钩行笔中，简单和复杂并用。相对复杂的点如图2–1“迩”字足之底上的横点，在起笔后笔锋向右上挑转，再向右下提笔聚拢收锋。图2–2“弟”字上的左点写法亦然，方向不同。图2–3“夜”字上侧的斜点向右上起笔后，向下行笔渐重，稍顿再左提出锋，与下笔呼应。横的行笔主要是长笔画复杂，平直中含屈势，屈势中见平直，体现出丰腴圆润之美。如图2–4“方”字侧锋行笔，前面重，后面稍提渐细，末端再加重变粗，呈蜂腰状，有起伏感，诚如孙过庭《书谱》所云：“一画之间，变起伏于锋杪，一点之内，殊衄挫于毫芒。”［3］图2–5“所”字的长横因平向起笔，行笔中须向右上挑起，形态如兰叶般飘逸，飘扬洒落，后面变细，笔锋呈侧棱状，有一波三折之势。短横多顺锋右推，无明显粗细变化，形态丰满蕴藉，同一字里多呈上仰和下俯之势。垂露竖一般以静态为主，偏直立，如中流砥柱般沉稳。而悬针竖行笔过程似反S形，如万岁之枯藤，努弯环而势曲,如图2–6“千”字。撇的行笔如果起笔方向与书写方向一致，前端尖锐，后中锋行笔，笔画饱满，弧度小，如图2–7“宾”的斜撇和图2–8“育”字的竖撇。如逆锋起笔，行笔则呈美的“S”形曲线，如图2–9、图2–10“金”“君”二字。笔画折的行笔主要分横折和竖折两种。折处要么方，要么圆。方的如图2–11、图2–12“同”“驾”二字，“同”字折笔处须压笔，后弹起铺毫。“驾”字的口部横折行笔中直接向下折笔，转换锋面。圆转横折如图2–13“洞”字，书写时通过稍提笔锋，圆转下行。竖折都是圆转行笔。

（三）收笔：收笔是指笔画书写结束时，笔毫离开纸面的动作。《真书千字文》中的笔画收笔特点也有藏锋和露锋之分。许多字中的笔画因与下一笔呼应，往往是露锋收笔。横的收笔大多圆润，干净利索。回锋竖如图3–1“梧”字，书写时末端要将笔锋稍微提起，回锋拢毫，如露珠状下垂。驻锋竖如图3–2“行”字竖的末端，收笔时笔锋略向左转，轻顿，简洁明快。悬针竖向空中提笔出锋，依然饱满。撇的收笔大多向左下露锋，如图3–3“金”字。少数是回锋撇。回锋撇与回锋竖相似，略不同的是弯曲度不同：有的末端侧锋上挑，带出笔锋，如图3–4“见”字；有的收笔含蓄，如图3–5“殿”字。《真书千字文》中的捺以驻锋斜切而收笔的捺和以向右提笔出锋而收笔的捺较多：前者中锋行笔到一定位置驻锋右推斜切，显得简约沉稳，如图3–6“念”字；后者末端按压后借势平向提笔出锋，使丰腴饱满，如图3–7“人”字。还有一种捺是反捺，如图3–8“于”字。《真书千字文》中的钩有多种，但每个钩的收笔都以笔锋提起最顺畅为主。竖钩的收笔有几种变异，如图3–9“恃”字，写到出钩的地方时，蹲锋，后向左轻推，调顺笔锋，再提笔。图3–10“东”字钩处直接出钩。图3–11“何”字钩呈弧线状，在出钩处略按笔锋，向左下放锋收笔。斜钩在行笔中用侧锋，出钩时，有的略斜切后向上回锋，如图3–12“机”字；有的直接向上出锋，呈现万钧弩发之势，如图3–13“眠”字。卧钩的出钩方式是要出钩时先向左稍衄锋，再向左上提笔出锋，如图3–14“思”字。其他钩如竖弯钩、横折钩等，出钩方式都很简单，总的方法都是出钩前调顺笔锋，循着笔锋最易出钩的方式进行。

三、结体分析

图1-1“良”

图1-2“光”

图1-3“效”

图1-4“夜”

图1-5“宁”

图1-6“方”

图1-7“所”

图1-8“性”

图1-9“重”

图1-10“金”

图1-11“丹”

图1-12“育”

图1-13“乃”

图2-1“迩”

图2-2“弟”

图2-3“夜”

图2-4“方”

图2-5“所”

图2-6“千”

图2-7“宾”

图2-8“育”

图2-9“金”

图2-10“君”

图2-11“同”

图2-12“驾”

图2-13“洞”

图3-1“梧”

图3-2“行”

图3-3“金”

图3-4“见”

图3-5“殿”

图3-6“念”

图3-7“人”

图3-8“于”

图3-9“恃”

图3-10“东”

图3-11“何”

图3-12“机”

图3-13“眠”

图3-14“思”

古语云：用笔生结构。意思是有好的用笔，美妙的结构自然生焉。智永《真书千字文》字体以平正居多，险绝较少，欹侧略弱，但用笔之丰富，使字的结体颇具神采、奇趣。因智永起笔多以露锋尖入为主，故在笔画的衔接上多尖接。在字的造型和大小上，同样遵循着汉字的基本面貌，因字赋形。左右结构多扁平，呈隶意，上下结构多纵长，大小相杂。字形的意趣在于各笔画之间的关系，如收放、曲直、俯仰、疏密、向背、错落等常见结体处理方法在智永《真书千字文》中表现得淋漓尽致，使字形有着各种意趣之美，这与中国传统哲学中的阴阳对立、和谐相生，即“道”的理念是一致的。所以说，《真书千字文》字形结构丰富，上承晋人用法之潇洒自如，下启唐人用法之端整严谨。

小结

智永身处南朝，独守空门数十载，历尽艰辛研习王羲之笔法，为传承家法做出了重大贡献。以上结合图例，重点分析了《真书千字文》的用笔特点，并阐述了结字规律，使我们知道智永《真书千字文》在楷法的基础上，参以行草笔意及结势，笔力精到，法度谨严，丰腴茂密，颇具“二王”书法的意蕴，是学好“二王”及行书笔法的简约途径。

［1］米芾.海岳名言［G］//历代书法论文选.上海：上海书画出版社，1979：362.

［2］黄庭坚.论书［G］//历代书法论文选.上海：上海书画出版社，1979：355.

［3］孙过庭.书谱［G］//历代书法论文选.上海：上海书画出版社，1979：130.

约稿、责编：金前文、史春霖