千岩万壑 苍劲纯厚——谢缙《潭北草堂图》赏析

□ 肖 虹

千岩万壑 苍劲纯厚
——谢缙《潭北草堂图》赏析

□ 肖 虹

明代，为中国山水画最为鼎盛的时期之一。其时，画派林立，画人无数，出现了著名的“浙派”“吴门派”“华亭派”等派别。在经济发达的苏州地区，活跃着一批文人，他们将元代兴盛的文人画延续和播种在此，成为吴门派的先驱，如刘珏、杜琼、赵同鲁、谢缙、马琬等。其中，谢缙便是杰出的代表之一。

谢缙，或作谢晋，字孔昭，别号兰庭生、葵丘道人等，吴县(今江苏苏州)人。他活动在公元14世纪至15世纪，以绘工起贡京师，侨居京陵20余年，以目眚放归。其画师法王蒙、赵原等，作品千岩万壑，苍劲纯厚，秀整浪漫，具元人风范。他的画，对吴门画派的形成具有很大影响。

《潭北草堂图》（局部）明·谢缙

解缙的画，传世不多，《潭北草堂图》就是其中的一幅。此作又名《东园草堂图》，乃其晚年佳作。图绘松林中一处院落，草堂上两高士对坐清谈；院外溪畔，有两高士拄杖，侍童携琴，正下桥而来。如此“松影满庭闲白日，茶烟绕榻飏清飙”“门无县吏催租税，座有邻翁慰寂寥”的情景，不正是元代文人向往的世外桃源般的隐逸生活吗？元代士人社会地位低下，有才华，有抱负，却无施展的机会，于是只得寄情于诗文书画。而水墨、淡彩的南宗山水画，似乎最适合寄托他们心中“天人合一”“平淡天真”的情思。于是，山水画从此一枝独秀，成为中国画的主流，而文人的隐逸生活，如读书、文会、赏画、操琴、悠游、赏景、访客、清谈等，也就成为了绘画的主题，影响而及明、清两朝。此图采用王蒙惯用的“长松高岭”式构图，下半部土岗上长松数棵，树身挺拔、枝干穿插、松叶茂密，透过枝叶的空隙，可以看见后面的草堂。上半部是形如阵云、向上突起的山岭，山头是王蒙式的拳头状。画面皴、擦、点，用笔繁密，但笔意粗犷，已更多赵原山水中简率旷达的意趣，与王蒙的粗笔与细笔并用，秃笔擦、点与尖笔勾、皴兼施的绘画风格已大不一样，却也顺应了元末绘画趋向简率的大势。此作，在山石上普染极淡的赭色，仅在树身上着深赭色、在草堂中一士人衣上着朱砂色，幽闲雅致，依然是元画风范。谢缙与同时代的杜琼（杜甫后人）相友善，互以诗画唱和。该图便是应杜琼之需而画，以草堂为题，似寓描绘杜甫草堂之意。

画幅左上方，有作者题自作诗一首：“旧业成都万里桥，百花潭北草堂遥。门无县吏催租税，座有邻翁慰寂寥。松影满庭闲白日，茶烟绕榻飏清飙。酷怜杜甫成诗史，翻笑杨雄作解嘲。用嘉少陵裔也，文雅不凡也，攻诗画，知仆远归来，需俗笔，复赘鄙诗云。永乐戊戌岁上巳日，葵丘谢缙识。”落款起首钤白文长方印“葵邱”，款下钤朱文方印“孔昭”、白文方印“淡中有味”。画幅右上部钤朱白间文印“畸园秘笈”、右下部钤朱文椭圆印“真赏”，右下角钤白文方印“杜用嘉印”、朱白间文印“畸园秘笈”，左下角钤白文方印“陈声印”、白文方印“畸园珍藏”。

《潭北草堂图》明·谢缙 108.2cm×50.1cm 纸本设色 浙江省博物馆藏