《石门铭》技法探微（八）

□ 党现强

《石门铭》技法探微（八）

□ 党现强

第八讲 捺 法

捺画主要有三种形态：斜捺、平捺、反捺。斜捺自左上入笔，渐行渐按，至右下最重，最后提笔出锋；平捺是斜捺的变化，区别在于倾斜角度不同，一般居于汉字下方；反捺是根据构字的需要，把长捺收缩为短捺，并改变屈曲形态，写成长点的形态，书写时轻落笔，在行笔过程中加大压笔深度，最后回锋收笔。

《石门铭》的捺画书写，与其浑穆飞逸的书风对应，捺画写法多用圆笔，饱满厚重。书写时须顿挫行笔，以增加行笔中的压力点。行笔时，注意其中的轻重变化、捺脚形态以及笔画弹性。

斜捺多作为字的主笔，所以往往占位比较大，是结字平衡的关键所在。汉字构字法则多是自左上入笔，至右下收笔，留有余地。原则上，往往要使先写笔画为后写笔画留空，乃至多留出周旋余地。所以，《石门铭》中的文字多呈左上紧致、右下宽绰的形态。为了使总体平衡，末笔需要把所预留的空间填满，因而往往写得比较粗重。斜捺的位置特点决定了其形态特征，如“沦（沦）、各、久、仗、褒”等字（图1），书写时注意其占位特点，注意笔画长度、压笔深度等差异。另外，由于《石门铭》右上倾斜的取势特点，捺画相对于撇画的角度要平一些，如“沦、各、久”三字，都是撇画向左下伸展，捺画往右平展的取向，为了整个字的平衡，捺脚形态圆劲凝重，敦厚饱满。“人、褒”二字则捺画屈曲，捺脚略长，厚重中兼有婀娜之态。

图1

图2

平捺在字的下部，也是作为主笔出现，区别于斜捺的是其笔画走向不同。一般用于“之”字等独体字，或者是左下包右上的半包围构字之中，如“辶、走”等偏旁中。如“之、通、迂、实（）、起”等字（图2），书写时积点成线，笔意扎实。同时，注意其形态变化，如“通、起”二字，平直挺拔，俊朗刚艮；“之、迂”二字则一波三折，起伏之中饶有韵致；而“实”字的捺法则呈弧线形，富有弹性。临习时，须从精微之处悉心体会其微妙圆通之意，丰富笔法。

图3

图4

反捺是斜捺的变化运用，当捺画所处位置不具备伸展条件时，则呈现为反捺形态。如“矣、数（数）、攀、碍（碍）、以”等字（图3），其状如长点，书写时尖锋入笔，渐行渐按，回锋收笔。“矣、碍、以”三字的反捺长短不一，各随其态，重要之处在于位置经营，以合乎大局为贵。“数（数）、攀”二字的捺画，本可以处理为斜捺，但为了追求变化，收缩为反捺，反常合道，增加了字形的力度之美。

多捺并用，一般本着雁不双飞的原则，展放其一，收缩其余。而《石门铭》反其道而行之，两捺展放，奇趣自生。如“途、凿”二字，“途”字捺画角度、粗细不同，而“凿”字则在重复回旋的节奏中获得秩序美。一字之中，多处主笔，在《石门铭》中不是孤例。其它，如“塞、寒、道”等字亦是如此，令宝盖头和长横与捺画同时伸展，并作主笔。（图4）

单个笔画形态要察之尚精，力求得其神髓。除此之外，临习时还须兼顾通篇呼应与揖让关系，做到大处着眼、细处着手，方不拘定法，而收放从容，落笔合度，不逾规矩。（图5）

图5