《怪猫菲力兹》

李萌

【摘 要】作为成人动画的代表作，《怪猫菲力兹》代表了20世纪60年代美国青年的反叛价值观。嬉皮士、享乐主义、反主流运动等，都成为菲力兹代表的20世纪60年代美国青年所经历的一切。影片对特定时代的美国社会风貌进行了真实还原，这只与众不同的猫成为了对20世纪60年代美国社会的最佳注解。

【关键词】邪典电影；成人动画；剥削电影

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）13-0155-01

“逃避来自正统文化的压迫历来有两条路：一条是黑社会，一条是温柔乡。”

如果给动画电影《怪猫菲力兹》归纳关键词，笔者脑海中涌现出的是放纵、性、暴力、迷幻和动荡。在这里，既有黑社会，又有温柔乡。

作为美国第一部被定位X级的成人动画，《怪猫菲力兹》包含大量不适宜儿童观看的色情与暴力元素。这是一部B级片，也是一部邪典电影（Cult Film）。

相对于邪典电影而言，B级片的定义更明确，即低成本、制作不够精良；色情、血腥和暴力作为影片的噱头经常出现。看似不上台面，但B级片却有着一干忠实的“粉丝”。大导演蒂姆·波顿就是B级片爱好者，同时他也是一位B级片导演，如他导演的实拍电影《爱德·伍德》。

尽管经常被视为B级片同类，邪典电影却有着和B级片不同的定义，以及较为模糊的判断标准。邪典电影不以制作成本和噱头作为主要划分标准，它意味着一种离经叛道、永不妥协、不屈从于主流价值观的态度。因此，邪典电影无法被称为一种电影类型，它更象征着一种电影文化和精神。

邪典电影特指在小范围内被观众狂热迷恋并推崇的电影。邪典电影常带有强烈的个人观点，富有争议性，通常是低成本制作影片。《怪猫菲力兹》就是一部典型的邪典电影。

剥削电影（Exploitation Film）作为邪典电影这一大概念中的小分支，是针对影片主题和主要元素进行过度使用的电影。剥削对象例如影片中的明星、性爱、暴力、特效……《怪猫菲力兹》则是一部针对“性”的剥削电影。

与其他动画片有所不同的，《怪猫菲力兹》不仅仅充斥着性与暴力元素，还有与众不同的整体结构和呈现方式。影片既没有明确的起承转合故事线索，也并非诗化的情绪流淌式影片。相较而言，这更像是主人公怪猫菲力兹在20世纪60年代纽约的迷幻流浪记——兴奋剂与性的白日梦穿插在影片的各个角落。

《怪猫菲力兹》中充斥着大量对欲望过度放纵、性自由泛滥的表现。混乱的荷尔蒙催生出革命的冲动，然而这种非理性的冲动只能让局面演变得无法控制。菲力兹猫对代表黑人的乌鸦的鼓动，以一场被压制的暴动收场。

20世纪60年代的美国，是一个开放而混乱的时代。资本主义的危机浮出水面，二战后的黄金时代已近尾声。青年人奉行着与父辈完全不同的价值观——性、暴力、反战、种族问题……各类矛盾仿佛青春期的躁动一般，一触即发。菲力兹猫作为反主流文化运动力量的缩影，渴望着挣脱枷锁，也是享乐主义的代表。在菲力兹猫的眼中，最能打破法律与习俗的东西，就是性与毒品。

作为一部成人动画，《怪猫菲力兹》不仅意味着情色与暴力，还是反主流文化的一场狂舞。带有嬉皮色彩的菲力兹猫面对裸体的表现狂热与颓废，令人联想到当时社会的冲动、欲望与性无能。这种矛盾暗示着社会群体冲动的盲目性。

当我们渴望消解一切的时候，似乎消解本身已经成为了行动的驱动力，而这场反主流文化運动的目标却渐渐模糊起来。

当我们渴望消解一切的时候，似乎消解本身已经成为了行动的驱动力，而这场反主流文化运动的目标却渐渐模糊起来。

参考文献：

[1]付晓.论“邪典电影”的界定及其美学特征[J].南京艺术学院学报（音乐与表演版），2008，（02）：70-74.

作者简介：

李 萌（1983-），女，汉族，北京人，硕士研究生，北京邮电大学数字媒体与设计艺术学院，助教，研究方向：绘本创作、动画创作。endprint