论黑白装饰画中的语言表现方式

郑嘉豪

摘要： 装饰绘画是一种人类精神理想覆盖面最为宽泛的艺术形式，是为人们喜闻乐见的以审美与艺术方式掌握生活方式的一种手段与行为，是最具时代性与大众化的公共艺术。

关键词：边缘性；多元性；模糊性；秩序性；浪漫性；象征性；公共性以及语言表达方式；

一、黑白装饰画的概念与特征

（一）概念

1.边缘性；所谓边缘性指的是它不像漫画、宣传画、年画等具有社会文化功能的画种，具有一定归属感。也不像版画、色粉画、油画等用绘画工具命名的画种，具有明显的确定性；上述两类画种只要是用装饰手法来表达就可成为装饰画，然而一旦将它们归回到本画种后，装饰画的效应也就几乎在无形中消失。

2.多元性；是指装饰画的绘制常与工艺手法相结合，或用刺绣，或用浮雕，或用陶瓷工艺，或用髹漆工艺。这种特性使装饰画无形中变为诸多画种的“集散地”，不少画种都因采用装饰性手法汇集在一起而成为装饰画的，又由于各自的主要特征而归属于某一具体的工艺美术品类或某一类别的画种。另外，装饰画还因使用功能的需要而与器物装饰混为一体。

3.模糊性；黑白装饰画的模糊性体现在内容表达的混乱与完整性的缺乏 。装饰绘画从形式风格来说属于绘画样式的一种。与其他绘画形式比较而言，是一种装饰性较强的绘画。两者之间划分不明确。许多国外专业著述里把壁画、绘画等具有装饰功能艺术作品，都称为装饰画。

（二）艺术特征

1.秩序性

装饰绘画从画面的整体形式构成到构图结构表达等，是秩序重构及多样统一法则的实现，它的主要表现在以下几个方面：

图式结构的秩序重构——造型、构图、色彩、描绘手法、整体的构成效果、题材、体裁、构思。

视觉审美秩序性的创造——运用概括、夸张、变形、抽象、构成的方法，在限定的环境空间、功能、材料工艺中构建富于形式美的构图、造型、色彩的组合体。

实现秩序性的法则——变化与统一、对称与均衡、比例与尺度、对比与调和、节奏与韵律、动感与静感、空间与分割。

2.浪漫性

装饰绘画的浪漫性主要表现在以下几个方面：

1）色彩——是装饰绘画从创意到表现，从形式到手法，从效果到欣赏等不可或缺的主要特征。

2）非写实性与表现性——是浪漫的诗化意韵、幻想趣味的内在因素。

3）丰富的想像力——联想升华，浪漫的想像力解构了时间、空间等自然规律的限定，常常使“日月同辉”、“四季共时”，在一幅画面中“纵横几万里、上下数千年”。它的构图多不采用焦点透视，而采用散点透视或其他自由方式。

3.象征性

装饰绘画的象征性可以解析物象的表层意义，探索其内在意蕴，从而得以深化作品的内涵。具体而言，象征性包括了隐喻、语意、文脉、意象等多方面的内容与意义。

象征意义与价值的生成过程，包括解释、概括、编码、评价、抽象、表达等。

4.公共性

装饰绘画的装饰性与装饰美在不同形式的实践活动中形成了特有的属性：它既是审美文化的形象表现，又是审美改造的具体实践。

装饰绘画是一种人类精神理想覆盖面最为宽泛的艺术形式，是为人们喜闻乐见的以审美与艺术方式掌握生活方式的一种手段与行为，是最具时代性与大众化的公共艺术。装饰风格的绘画偏重于表现、写意、强调主观感受、富于浪漫主义，多表现主观时空。

中国水墨画即是充分运用这种浪漫手法创作的典范。这种表现手法包括图底关系和点、线、面的形式以及由此产生的黑、白、灰关系。

今天的黑白装饰画同其它画种一样，已形成一个独立画种，有其独特的观赏价值，它运用独特的艺术表现语言和手法，反应人们的生活理想，传达人们的审美情感。

二、黑白装饰画的语言

（一）点成形

点在黑白装饰画中是一个相对存在的概念，它是视觉语言中最小的元素。

从几何学的角度来看，“点”无大小方向，仅有位置。

但在黑白装饰画中，“点”是一切形态的基础，并具有大小、形状、色彩、肌理等属性。

点分为规则形（几何形、机械形）和自由形（不规则形、徒手形、意外形）两种。

大面积的“点”可以成为“面”，小面积的“面”又可以演变为“点”。

1.点的线化：

将点有序排列形成线，可以形成直线，也可以是曲线。

2.点的面化：

可以用规则的点，也可以用不规则的点，进行由大到小，由疏到密的排列，形成类似于渐变的过程，使视觉形态产生深浅、明暗和层次关系等多种变化。

（二）线成形

线是因点的运动产生轨迹而形成的。

线从形态上可分为直线和曲线，两者都有着各自不同的性格特征，线的粗细也会产生相对不同的效果，粗线条视觉冲击力强，空间关系上会显前近；细线条效果会显弱，空间关系上会显后退。而在明度关系上，同样线条，低明度的显得更为明确、肯定，视觉关系上显前进；明度较高的相对显含蓄、隐忍一些视觉，关系上显得退后。

线在装饰绘画中的应用，会因为线的长短、曲直、粗细、明暗、疏密等方向形态的不同而产生不同的视觉心理感受，从而使观者产生不同的情感体验。

（三）面成形

面作为线的移动轨迹，有长和宽，却没有厚度，在画面中往往占有较大的面积。点的汇集和变大，线的聚集和闭合都可以形成面。

面的大小、曲直的变化，以及面不同位置的分布都是为了突出画面的主旨和使画面的装饰语言更为丰富。面具备一定的形状，因此也可以称之为“形”。相较点和线而言，面因为面积较为庞大，因此在画面中易占据主导位置，也就更加具有视觉冲击力和鲜明的个性。

（四）光影成形

根据物体的结构并结合光线变化通过装饰手法使之黑白分离，概括而形成独特的装饰效果，我们称之为光影成形。

光影成形是利用光的作用来进行形态塑造的，是对结构的进一步深入刻画，是以在线条为主的基础上，施以明暗和光影变化，强调突出物体结构的光照效果。用这种方法创作的黑白画立体感强，空间感更甚，视觉冲击力强。

光影成形的表現手法在黑白装饰画的视觉语言中，一般都是和写实的描绘手法相结合。塑造的画面效果视觉冲击力强，常给人以震撼的效果。

（五）色调成形

在自然界中，各种物体经光照后自身所拥有的色调，我们通常称之为“固有色”，以色调成形也是黑白装饰画的基本装饰语言之一，其特点是不考虑光影变化，偏重于物体本身形态的概括和提炼。

（六）综合成形

在黑白装饰画的创作过程中，形式规律是多种多样的。相得益彰，各具特色的点、线、面、光影等装饰语言不但可以单独构成画面，更可以综合运用的，有以点元素为主，有以面元素为主，或者以光影成形为主刻画，也可以是多种形态相互交织，相互搭配，根据画面的主题需要而充分发挥各自特点来进行带有主次关系的穿插组合，丰富画面效果，将点、线、面各个元素之间的美感与特质带进画面之中，使黑白装饰画作品更加丰沛并充满生命力。

综合点、线、面 、光影、色调，将几种表现形式灵活的结合运用。之后画面较其它单一的视觉语言形式会显得比较生动、丰富。

这篇论文初步研究了黑白装饰画中的概念，以及运用在其中的形式美法则，从中可以领略到其创作思维与变形方式。通过对这些理论的分析和学习，有助于今后以理论指导实践，从而在创作时丰富表现语言，使创作更有序的进行。