文学无须“高调”

黄伟恩

狄更斯曾经说过：“这是一个最好的时代，这也是一个最坏的时代。”同一件事情，不同的人，从不同的角度去看，就会有不同的结论。对于文学，也是如此。

在索契冬季奧运会闭幕式上，俄罗斯将本国十二位文学家请上通常只有娱乐明星的舞台，以表示对文学的重视。文学以一种超高姿态进入人们的视野，当人们正为之欢呼的时候，我却在想：文学，真的需要如此高姿态吗？

文学的高姿态，或许就是她走向歧途的开始。

春秋战国时期，百家争鸣，没有谁受到特别的重视，却涌现出了孔孟老庄等一批优秀人物。他们的学说以低姿态扩散到寻常百姓之中。但到了汉代，汉武帝独尊儒术，儒学成了皇朝的统治思想，成了科举考试的主要内容，这时的文学不仅制约了社会的发展，也画地为牢，限制了自己的发展！

那些高高在上的宫廷诗人、学院文人的作品，有多少流传下来？《诗经》中最优秀的部分是来源于民间的《国风》；唐诗宋词、明清小说中，最优秀的作品也是出自底层知识分子。越是与功名利禄分隔开来，文学的发展越是顺利，走得越远；而捧得越高，越不接地气了，也就离枯萎越来越近了。

莫言获得诺贝尔奖后，迅速被包装为一位民族英雄，其作品立即风靡影视界、娱乐圈、商业圈，甚至政界！而他本人最希望的是回到当初那个默默无闻，一心创作的时候，那个可以不受荣誉、利益影响，专心文学创作的时候。

而同为诺贝尔文学奖获得者的爱丽斯·门罗，从执笔的第一刻起，便过着隐士般的生活。她在渥太华静静地写作，静静地生活，离尘避世，像一个手工艺人一样，完全不管外界的纷扰。在1968年获得加拿大总督文学奖后，她并没有过多地站上舞台，而是选择“逃离”出人们的视线，低调地继续她精细的工作。正是这种独立于繁华的低调态度，才有了朴素真实的《逃离》，使她在82岁暮年之期获得诺贝尔奖。

文学无须推上舞台，像娱乐明星一样让人把玩；它匍匐在民间，更能吸取使之繁茂的养料和水分。文学不用站在舞台上，以此提高她的地位，而需要她自我完善，以其深度来拓展其宽度。

所以，重视文学，无须高调，给她自由就够！

点评

本文从材料谈起，最后又回归材料，首尾呼应，认为尊重文学，不一定要高调对待文学人士，而文学应该低调。全文主要采用举例论证、对比论证，用具体事例加以分析说明，充分证明自己的观点。

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