三峡之美

陶明星

课文导入

如果说滚滚东逝的长江是一条艺术长廊的话，那么三峡就是其中的华彩部分。三峡迭出的奇景、变幻的四季、涌动的江流、耸峙的山峦，给古今诗人、画家多少笔意与灵感。

郦道元的《三峡》，是一篇不朽的经典。作者以简洁的文字，写出三峡的自然景观之美。他笔下的自然美，概括相当深广：从时间上说，是一年四季；从空间上说，是江山到水文，深潭到瀑布。

名师读文

壮观美

首先，山之美，统一在很壮观。不是一般的江岸高峻，而是七百里都是“两岸连山”。其次，一般的连续性的山，总是有起伏，有峰有谷。但是，三峡的江岸和一般的连山不一样，没有什么高低变化，“略无阙处”，一连七百里都没有低凹下去的地方，可见其壮观之至。再次，以上都是正面着笔，接下来，则是从侧面也就是从人的感受上来写：“自非亭午夜分，不见曦月。”只有中午和半夜才能看到太阳和月亮。这就不但说明两岸的山的高峻，而且说明两岸的山高只露出头顶上的一线天，这就更为壮观了。

——孙绍振

灵魂美

在《三峡》中，水表现出勃勃的生机。它有时滚滚而至，“乘奔御风”竟也望尘莫及，表现出豪迈的、不可阻挡的生命巨力；有时清新秀丽，将汩汩的生机带给山谷，“清荣峻茂”带来了无限趣味，显得活力无限；有时幽静寒凉，“空谷传响”令人倍感凄厉，因为此时水量减少，令人对随水消逝的生命倍感惆怅。作者选取的三幅画面展现了水之精魂，完美地呈现了水的生命所在。实际上，水不仅是本篇的主人公，也是《水经注》全书的灵魂。在作者的笔下，它时而“浑洪赑怒，鼓若山腾”，令人惊骇；时而“目对鱼鸟，水木明瑟”，令人销魂；在巧匠手中可以化为“清白若滫浆”的美酒，走入王公贵族之家；在游子身边可以成为“有慰于羁望”的胜境，频增思乡之感。水的灵魂已经与人的灵魂融为了一体，作者亦是在用自己的灵魂去展现水的精神。无怪郦道元自己说：“山水有灵，亦当惊知己于千古矣。”

——徐志耀

清幽美、凄婉美

“三峡”之美，表现在春冬之水的“清幽美”。作者写春冬之水时，让山水相融，构建“清幽”的意境。写水，有“湍”“潭”和“瀑布”三种形态，有“回旋”（回清）、“静止”（倒影）和“飞漱”三种状态，有“素”“绿”两种颜色。写山，用“绝”修饰“山峰”，用“怪”修饰“柏树”，在极高的山峰和怪柏的掩映下，水更具有了“清幽”的气氛。春冬之时，水量较少，水流较缓，清凉、清静、幽静、幽美。

“三峡”之美，还表现在秋季之水的“凄婉美”。“晴初霜旦，林寒涧肃”，秋天下霜的早晨，林间清冷，透着寒气，山涧肃穆，含着凄凉。在这种情景下，空荡荡的山谷传来高山上猿猴拉长声音的鸣叫，声音连续不断，非常凄凉怪异，悲哀婉转，很久很久才消失，凄婉之情就更深一层了。接着作者又补一句“故渔者歌曰：‘巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳”，将凄寒之情又提一层，给人余音绕梁之感，让凄婉之氛围久久不能散去。

——杨和平

逻辑美

第二段写江水暴涨，与第一段是因果关系。因果之一，正因为江岸狭窄而高峻，江水才容易暴涨，涨到“襄陵”的程度；如果是平原，就是泛滥成灾的景象了。因果之二，正因为夏天洪水猛涨，从下游向上游航路不通。但是，一旦有最高政治当局的命令要紧急传达，也有例外，那就是顺流而下，此时的速度，就很惊人：“朝发白帝，暮到江陵，其间千二百里，雖乘奔御风，不以疾也。”三峡的地形特点蕴含着双重内在的逻辑：一，江水暴涨，是江岸狭窄高峻的结果；二，江流如此超凡的迅猛，又是江流暴涨的结果。

——孙绍振

用词美

郦道元善于利用近义词或同义词从不同角度描摹景物。如“王命急宣”与“不以疾也”中的“急”与“疾”字含义相同，一写人物心情，一写江水流速，却都有“快”的意思，先表现心情急切，再突出江水迅捷，相互映衬，情景交融，令人如身临其境。而文末“属引”“传响”“久绝”等字词含义相近，均表现了猿啼的绵绵不绝，此处反复出现，突出了猿啼在空旷的山谷久久回荡的情景，使“凄异”“哀转”等词更为形象，悲凉的气氛弥漫其中。他还擅长通过同类字词的对比映衬，渲染出丰富多变的场景。如第三节中“素”“绿”二字均表现色彩，相互对应，写出山水的清秀。“湍”“潭”“清”“影”均写水，但动静相衬，与“飞漱”的瀑布相映，显得生机无限，变化多端，令人目不暇接。而“空谷”与“清荣峻茂”均写山谷，互相对照，将变幻无常的水流所造就的不同景象呈现出来，人物心情的起伏跌宕也能从中体会到。

——徐志耀