从远古到夏商周时期的乐器演变

杨 丽

（西北师范大学，甘肃 兰州 730070）

从远古到夏商周时期的乐器演变

杨 丽

（西北师范大学，甘肃 兰州 730070）

文章主要是对先秦时期的乐器发展进行叙述，并从乐器的类型以及材质对远古时期的乐器进行归类，及简单对每一时期出现的重要乐器进行简单叙述，从最开始的陶器、石器、青铜器、到“八音”，乐器的材质在不断的增多，而最终“八音”的出现更是为后世乐器的发展奠定了基础。

先秦时期；乐器发展；乐器类型

从远古时期到周王朝经历了漫长的2000多年，社会不断的更替，由最初的原始社会到阶级社会，缓慢的前行着。人们的生活生产方式再发生着不断的变化，农业、经济的不断发展、稳定，也使音乐文化得到了很大的提高。乐器，在最一开始做为缓解劳动疲惫时的工具，在经过了长时间的发展，形成了多种样式、材质不同的乐器，以满足人民及统治者们在各个场合所需要的器乐，以求达到他们所期盼的效果。

一、远古时期

传说中的三皇五帝，是原始社会向阶级社会过渡的一个时期，这个时期的农业和畜牧业已经有了一定的发展，在人们的生产和生活中石器、骨器、陶器被人们所使用，而陶器是种类最多最耐用也是使用率最高的，最早的乐器就是从他们的这些劳动及生活工具分离出来，成为最原始的乐器，为后世乐器的发展奠定了基石。

吹奏乐器：埙，陶土烧制而成的吹奏乐器，从现在已出土的实物埙看，主要有浙江、余姚河姆渡出土的一音孔埙，只能发一个音；西安半坡仰韶文化出图的埙，有一个吹孔和一音孔，可吹出小三度；山西万荣县荆村出图若干1～2音孔的球形埙，距离我们现在分别是7000年、6000年。从以上的三个陶埙可以看出，此时的埙以有了一些变化，从最开始的只有一个孔，到后来的一个吹孔到一个音孔再到两个音孔，这期间经历了1000年，这也能看出远古的先民们开始探索，而不只是仅仅局限在一个单音，开始有了音高概念。

打击乐器：钟（柄实、中空、筒状）、土鼓（喇叭形）均由陶土烧制而成，做为早期的打击乐器，材质粗糙，这和当时的生产工具简陋有着很大的关系，早期的乐器就是从这些生产生活工具中脱离出来，以至于做成乐器时，取材依旧简陋，但这足以满足当时劳动人民的娱乐需要，这同时也可以看出早先的人对音乐还没有太高的认识及要求，只是简单的节奏来迎合劳动时的需要以便提高人们的劳动生产积极性。

二、夏朝时期

公元前21世纪夏朝建立，禅让制被家长制所取代，华夏民族进入了奴隶社会。制度的变革导致社会分工的扩大，在原有的农业和畜牧业之后，手工业开始萌芽，冶炼技术的出现使社会生产比过去有了一定的发展，音乐文化也得到了微弱的提高，由于奴隶主的需要，此时的乐器相比较远古时期有了简单的发展，人们的审美及对音乐的欣赏相比较之前有了提高，冶铜技术的出现，使制作乐器的材质增加，可以更好的满足奴隶主的娱己娱神的需要。

吹奏乐器：埙，此时的陶埙在材质上与远古时期相比较，没有不同，都为陶制，但在外形及音孔等其他方面有了很大的提高，也不是简单的球型而是扁平圆鱼状，这说明夏时期的人们审美相比较远古时期有所提高，开始注重外在美。例如，1976年在玉门火烧沟出土了三音孔的彩陶埙，与远古时期埙比较，如下表：

远古 夏朝音孔 一、二音孔居多 三音孔居多外形 球形 扁平圆鱼形颜色 本色（土色） 彩色装饰 无 网状、条状纹带

打击乐器：鼍鼓，以1985年山西襄汾寺大型墓葬出土的为例，远古时期的鼓，鼓框是以陶土所致，夏朝的鼓，鼓框是以树干挖制而成，与现在的大部分鼓材质相近，鼓框均为木制，只夏朝时期做工粗糙，与今时之鼓做工无法比较。骨面均蒙以兽皮，由于年代久远，出土时也已腐烂。而另外一种打击乐器石磬，属于夏朝早期的石制乐器，由原石打磨做工粗拙，仅是为了敲击出声音，外形简陋远不及商朝石磬。

夏朝的乐器整体讲没有很大的发展，多数是承袭原始社会，而在乐器的制作材质上也基本没有很大的改变，多数还是为陶、石、树干等一些易见易加工做为原材料，夏朝时虽然已经有了冶铜技术，但由于当时技术不够成熟，在开采、加工、使用方面还有一定的难度，所以就现已出土的青铜乐器还是没有的，直到商朝青铜冶炼技术的进一步发展及完善，青铜乐器才被统治阶级大量的铸造并使用流传至今。

三、商朝时期

商朝是青铜时代及奴隶制发展的鼎盛时期。社会生产力的进一步发展，出现了较发达的手工业，青铜冶炼技术和铸造技术的成熟，出现了大量的以青铜为材质的工具、礼器、乐器，开创中国历史上的青铜时代，形成了独有的“青铜文化”，中国虽不是最早发现青铜的国家，但确是将青铜的使用发展到极致的国家，而甲骨文的出现，也使商朝的音乐有了可靠的记载。

吹奏乐器：商朝的埙在制作上分为三类：陶制、石制、骨制，陶制的最为多见，使用率也是最高的，形状多为卵形平底，就河南辉县琉璃阁区殷代墓葬中出土的一大两小的三个陶埙，都是五音孔（前面三个孔，后面两个孔），大的已破损不能吹奏，两个小埙发音相同，用不同的按孔方法可以发出十一的音。商朝时期的埙相比较前面两个时代已经有了很大的发展，从远古时期的只有一个音孔到后来的夏朝的两音孔三音孔再到商朝的五音孔历经1300多年，从一开始的只能发出小三度到此时的可以吹奏十一个音，同样的也经历了十多个世纪，这也足以说明先民们对音高的探索再不断的提升。

打击乐器：钟、铜铙、铜鼓，石磬，商朝的打击乐在材质上有了实质性的区别，青铜的出现被大量用来使用制作乐器，精美程度可以说是任何一个朝代所无法比拟的。商朝的钟可以说是后世钟的前身，有单个的钟也有成套出土的钟，由于制造时的形状不同，奏法也有所不同，就现已出土的钟，可以分为三类走法：1.悬挂式敲击2.放置于木座上敲击3.手持敲击，演奏出来的效果各不相同，使用的场合也有所不相同。铜足鼓，由铜框蒙仿皮的打击乐，它是一种乐器，也可以做为一种礼器，多数用在正式的场合，与之前的鼓相比，材质更加珍贵，更具有气势，它发出的声音更响，传的更远，更能够震慑四方。在单个的乐器之后商朝也出现了成套的乐器，石磬精美的做工，上面并刻有铭文，如河南安阳五官村出土的虎纹特磬，还有小屯村出土的龙纹石磬三个成一套，妇好墓曾出土过五个一套的编铙，都是精美的成套的打击乐器。这些成套乐器的出土都能够说明古人们对音乐欣赏能力的提高，简单的音乐再不能满足统治者的需要，以致不断增加它的演奏能力。除此之外，像龠、龢、言、竽等吹奏乐器，虽然没有实物的出土但就甲骨文的记载可以说它们是真实存在的，也是我们不容忽视的，且值得我们研究和探索的。总之，青铜器物的出土使乐器的发展迈入了一个新的时代，而青铜的材质也更易保存，能让更多的青铜乐器保留至今，而成为一个时代的标志。

四、周朝时期

周朝是奴隶社会的后期，分封的诸侯实行井田制，社会的经济得到了迅速的发展，这时统治阶级对音乐的重视，使音乐也得到到了空前的发展，金属冶炼技术的成熟被统治阶级所使用已彰显他们的身份和地位，而乐器也随着社会的进步和音乐实践的发展而发展，周朝时期的乐器有七十余种，在历经十几个世纪之后，终于形成了一个庞大规模的乐器材质体系，且后世所见到的乐器材质，在这个时期基本上都已出现，在不像前三个时期那样乐器种类单一，材质简单，在周朝时，人们根据他的材质，分为了金、石、土、木、革、丝、匏、竹八类，称为“八音分类法”，简称“八音”。

类别 名称金钟、镈、镛、钲、铎、铙、编钟石磬、编磬、玉磬、笙磬、颂磬土埙、缶木棁革楹鼓、建鼓、鼗鼓、雷鼓、灵鼓、鼙鼓丝琴、瑟匏笙、竽竹萧、管、龠、箎

“八音分类法”的出现标志我国古代乐器的发展进入了一个全新的时代，制作材料的多样，增多了乐器的形式以及演奏效果，与之前的三个时期相比，周朝的乐器开始趋向于轻巧便于携带型，例如：萧、笙、管等竹制乐器。也可以说这个时期的音乐不仅在室外发展，开始注重室内发展，在之前的在商朝时期，大部分的青铜乐器体型硕大，多是在室外，多是为了体现统治者的地位，威震四方；到了周朝时乐器的发展趋向于轻巧，像丝竹乐器更适合在室内演奏，以来满足统治者的各人娱乐需要。

五、结语

纵观先秦时期两千年的音乐发展，视为中华民族音乐为后世奠定基础的重要时期，乐器从最开始的、最简单的劳动工具脱离出来，到后来青铜的出现乐器材料的改变，再到先秦后期“八音”分类法的出现，将乐器的材质、种类大大的增加，而在这一时期，乐器也基本定型，后世的乐器发展都遵循这一规律，缓慢演变。乐器的演变也体现了先秦时期人们审美的不断提高，但更多的也是为了迎合统治者的需要，也正是统治者的需要，才迫使先秦时期的乐器得以发展、壮大。■

[1] 祁文源 著,李锦生 增补.中国音乐史[M].甘肃人民出版社,2002.

[2] 李纯一.先秦音乐史(修订版)[M].人民音乐出版社,2005,7.