丢下包袱，窥探宋庄

2017-09-03张文政李毓琪编辑方奕晗刘星雨

博客天下 2017年13期

关键词：宋庄当代艺术美术馆

文张文政图李毓琪编辑方奕晗刘星雨

丢下包袱，窥探宋庄

文张文政图李毓琪编辑方奕晗刘星雨

艺术家沈敬东在工作室。他的作品多以军人为原形，将民间泥人的创作手法与摄影、油画、版画、雕塑等形式融合在一起，形成独特的艺术语言

艺术家张静和雕塑作品丢丢。这个眼角下垂的小孩是张静一系列作品的主人公，以他为主角的油画《其实并不遥远》在慈善晚宴上高价成交。

出版人、蜜蜂书店老板张业宏最近已出家，法名耀征

北京出现过许多艺术家聚居地，从圆明园、东村到后来的宋庄、798。这些特立独行的人可以突然聚集在一起，又突然离开，从一个边缘到另一个边缘，随着环境不断迁徙。

1994年，“圆明园画家村”的方立钧、刘炜、岳敏君等一批艺术家迁到北京通州宋庄镇小堡村，宋庄艺术区渐成规模，逐步发展为原创艺术家、画廊、批评家和经纪人等共同形成的艺术集聚区。23年后，随着通州区被规划建设成为北京城市副中心，未来的宋庄注定“长得与现在不太一样”。

这正是北京宋庄艺术发展基金会找到李毓琪的原因。拍摄生活在宋庄的艺术家肖像，成为台湾摄影师李毓琪长期摄影计划的一部分。

这些摄影作品中，床、沙发、各式座椅等富有生活气息的静物，大多被一并记录下来。在李毓琪的平面世界里，人是抹掉社会位置与角色后的呈现，“我希望拍得朴实，那是很有力量的东西。不花俏，把这个人原汁原味地拍好了，它的状态也好，力量也好，就保留下来。”

这些影像记录了艺术家们在各自封闭的居所里隐蔽的生活状态。和大多数人的视角不同，李毓琪没有预设宏大的主题，也没有刻意准备，用她的话讲，就像在美国时站在公路边拦车，“很像进入一个盒子里面，都是不同的故事。等你出了那个空间，它好像就跟你没什么太大关系了”。

艺术家严超是这组作品的首个拍摄对象，也是李毓琪早先结识的朋友。2017年3月，李毓琪背着相机包、骑着脚踏车去为他拍照，地点是他宋庄住宅的客厅。窗外的自然光在严超脸上勾勒出一条明晰的轮廓线，照片的背景是立在身后的数幅装框画作。

“那段时间，感觉在阅读某一个人的某一个小片段。”李毓琪告诉《博客天下》，“但有些东西可能会带在身上，不知道什么时候它可能会爆炸。”

慢慢地，更多艺术家开始接纳李毓琪，还纷纷把朋友介绍给她。拍摄画家岳敏君时，对方把方力钧、杨少斌等艺术家的微信名片全部推送过来，笑着说“我也是为村子做事”。

“艺术家大部分都是非常容易亲近的，他们都是很nice的人。”拍摄前期，李毓琪和她的拍摄对象不会有太多交流，微信约在工作室见面，闲聊一下，然后就开始拍摄。

在李毓琪的摄影作品中，一些艺术家坐在卧室床上。“我想要更多地记录和捕捉他们生活化的一面，回归到人，回归到他们在生活中的样子和状态。除去艺术家身份，拍摄更多工作室之外的场景，人的性格会更鲜明。”

李毓琪1986年出生在台北，2013年到北京从事摄影创作。最早寄居在天通苑，后来搬到朝阳区黑桥村附近的京旺家园。2016年年底，房价飞涨，租约到期，李毓琪搬到宋庄，理由是“后来认识的朋友都在宋庄”。半年多时间，她感受到的变化是“人的消散”。她对人的流动并不惆怅，认为这种迁徒未必是坏事，就像游牧民族，居住的地方变了，但精神不会就此消失。“最实在的东西就是人，大家可能会搬走，你也会去别的地方。”

但她并未刻意记录时代背景下艺术家村落的存亡。她的活动更像一次私人窥探。“我初来乍到，觉得能够多接触一些人，多看看大家在干什么，还是蛮好的。”她对宋庄算不上熟悉，但她享受这种状态，因为“对这个地方、这些人，我不会有过多的解读，或是之前经验的包袱”。

至于其中的意义，李毓琪说：“以后的意义可能要等它发酵之后我才知道。”