包俊宜书法：朴拙间现雄浑

文/肖江虹

包俊宜书法：朴拙间现雄浑

文/肖江虹

人物名片

包俊宜，中国书法家协会副主席，贵州省文联副主席，贵州省书法家协会主席，贵阳市文联主席。

书学文学，皆是人类在纸面上的情感铺展。作家用文字表意，书家以线条抒怀。或悲或喜，或怒或嗔；一字一句，一张一弛，映射出的还是从艺者的胸怀和境界。

观俊宜先生书法，确能看到墨迹浸洇出的博大和宽阔、线条勾连出的修为与眼界。

丙辰年在云南开会，有一位著有多部影响广泛作品的作家，忽然说到俊宜先生篆书，原论如下：观包俊宜篆书，如闻编钟之音，初时浑厚，俄而低沉，以为音绝之际，忽钟声震鸣，似弹剑之音，余韵不绝。

今年参加全国作代会，人民大会堂二楼大厅有中国书法家协会的作品展，参展书家俱是蜚声书坛的人物。参展作品中有两幅俊宜先生作品，还是云南那位作家，驻足俊宜先生作品前良久，叹道：内敛中见情趣，朴拙间现雄浑，方圆里展功力，心境、意念、气韵熔为一炉，非日积月累、苦心孤诣，决不能有此境界。

的确，回顾一下俊宜先生的从艺经历，可以看到这绝非一日之功。几十年来，俊宜先生潜心研习，自晚清追先秦，从小篆入大篆。尤其大篆，继承了历代篆书的书写精要，章法参差历落、变化多端；用笔凝练简洁、古朴高雅。既体现了对传统的继承，又有对篆书艺术的创新和开拓。他将笔墨、情趣、功底、理念熔于一炉，趣味中见方正，破立间现胆识，在中国书坛独树一帜。

常听俊宜先生论艺，核心即是变也。林散之在书法自序中言：变者生之机，不变者死之途。书法之变，尤为显著。由虫篆变而史籀，由史籀变而小篆，由小篆变而汉魏，而六朝，而唐、宋、元、明、清。其为篆，为隶，为楷，为行，为草。时代不同，体制即随之而易，面目各殊，精神亦因之而别。其始有法，而终无法，无法即变也。无法而不离于法，又一变也。

变之一途，在俊宜先生的艺术追求中始终贯之。比如他的小篆，在流丽上取法吴让之，在起笔处却摈弃了吴氏“蛇首”带来的惯性习气。他的篆书注重造型，又强调写意，线条沉稳、含蓄、率真却又法度井然。作品敦实中显旷达，抑扬之间，气韵宽广。

变，还体现在其篆书风格多样化上。传统大篆着意古朴，敦实平稳乃其要义，然平稳生发出的刻板呆滞，隐去了书写者的性情和性灵。先生下笔，总有新意，寓平正以奇险，于无声处听惊雷，将性情性灵铺展在貌似规矩的动态之中。强烈的雄浑气象和独特的个人气息水乳交融，彰显了独特的审美意味。

艺者，大道也，亦险道也！写作之余，我偶也习书，专注《圣教序》一年有余，每每下笔时兴趣盎然，搁笔处垂头丧气，方知书法艺术，要有跬步之进，何其难也！

责任编辑 肖凌霄