二胡运弓技术分析与方法探究

赵建培

摘要：运弓是弓弦乐器二胡的最核心的技术环节，也是衡量二胡演奏水平功力的关键。二胡的发声是运弓的作用，正确的运弓方法、运弓力量、运弓力度、运弓速度是拉好二胡的重要因素，正所谓“三分指法，七分弓力”。本文从二胡运弓的要求、二胡运弓的练习方法、二胡运弓技巧在各种风格乐曲及速度上的体现三个方面作论述。

关键词：二胡；发音；音色；运弓；技巧

中图分类号：G642.0 文献标志码：A 文章编号：1674-9324（2017）35-0066-02

一、技术领域的二胡运弓要求

1.运弓要求直线运走。二胡的发音，垂直于琴弦的运弓是发出好声音的保证。在弓运起来的过程中，弓毛必须贴紧琴筒，与二胡琴杆应做到若即若离的运行状态，运弓中弓子还应该与琴筒垂直，有句口诀这么说：“会拉的一条线，不会拉的一大片”。“一大片”的运弓肯定是不垂直的、错误的方法。弓毛摩擦琴弦要充分、准确，这样振动就会通过琴马传递给二胡琴筒上的蛇皮，并通过二胡筒的共鸣，产生二胡音色。反之，如果二胡运弓中不能做到贴紧琴筒、贴紧琴杆、垂直摩擦，那么从琴弦、琴身、琴马、琴皮、琴筒就不能充分地振动，发出的声音缺少共鸣，声音不饱满、坚实，二胡的音色就会受到很大的影响。

2.二胡持弓的方法。二胡运弓离不开准确的持弓方法，右手的食指和大拇指把弓杆拿住，中指和无名指起辅助作用。弓杆在食指的第一关节稍里面的地方，也可稍微持得多一点，大拇指与弓杆要轻轻接触，大拇指呈自然、放松的状态，中指和无名指指肚贴着弓毛。在运弓时，右手每个手指的各个关节随着运弓位置的变化随时都在灵活地调节，自如地屈伸。运弓时大拇指要轻轻地放，不能使用过大的压力，大拇指与食指捏着弓杆不能太死，运弓时大拇指左右来回自然地转动必须以指肚为支点。二胡琴弦的振动是靠弓毛的摩擦产生的，采用一些错误的运弓方法，那么运弓演奏中会产生很多的杂音、噪音，抵消了二胡摩擦产生的能量。

3.运弓运动中的身体要求。二胡运弓的方法，要求右肩、臂、手腕及手指等各部分动作自然、放松、协调、平衡地相互作用，相互协调。大臂、小臂、手腕和手的连接点是肩关节、肘关节、腕关节和各手指关节，在运弓过程中，肩關节起到了总枢纽的作用，能够传递力并调节运弓的各种动作。如果在肩关节、大臂到手指之间建立一种自然、协调的运动体系，我们就能比较容易的在运弓中获得好的音色、动听的声音和良好的听觉，手腕和胳膊肘也可以不费力地、自然地随着活动，同时右手臂、右肩的动作也可以变得轻松自如。我们在练好了长弓的基础上，顿弓、跳弓、分弓、快弓等一系列二胡演奏中很重要的技巧就会比较容易掌握了。

二、学习方法对二胡运弓的作用

要在二胡上演奏出优美动听的声音，除了应该具有较好的艺术才能和修养外，和演奏者正确、科学的方法也有必然的根本联系，二胡运弓方法更是如此，我们需进一步探究二胡运弓的学习和练习方法。

1.建立起一种明确的音色概念。正确的听觉是指对不同质感的乐器所发出的声音纯净音色要有明确的概念，换言之就是每位器乐演奏者对乐器上所发出的音色要具有正确的分辨能力。这种对不同音色的细微差别的分辨能力如何在我们的演奏活动中建立呢？通过多年的音乐教学工作，笔者认为经常欣赏二胡演奏家的各类优秀的演奏作品是很重要的，通过这些优秀的二胡演奏家的声音进行分析和比较，以此来不断地提高自己的欣赏水平和对作品的分析能力，进而建立起对二胡良好的听觉能力。在二胡上演奏出真正优美动听的声音的根本保证是要形成良好的二胡听觉。

2.掌握一种正确的演奏方法与持弓方法。因为每个人手的大小不一样，肢体的比例也不一样，在演奏二胡时，我们不应该也不可能强求每一位演奏者的演奏姿势和演奏动作都一样。我们不能用某一种武断的运弓方法，而想获得100%的控制运弓的能力，应该能锻炼多种多样的运弓方式，也必须学会多种的持弓方式。只有把运弓的方法做到极致，并且获得了正确并细致的音感，同时再加上恰当的握弓方法，演奏出优美动听的声音，也将变得很简单。因此，二胡握弓方法与姿势应该因人而异、因手而异，如何使运弓获得最大的效率，也是二胡技术至关重要的方面。

3.运功方法是各种复杂的技巧保证。二胡的右手技巧有快弓、顿弓、跳弓、抛弓、大击弓等，每一种运弓技巧在学习中都是艰难而复杂的，但能在二胡上演奏出优美动听的声音才是二胡演奏中最难做到的。声音是要通过演奏者对乐器的演奏才能发出来的，在实际的演奏活动中，常有演奏者把原因归罪于乐器质量的不好。不同质量的二胡确实是会有不一样的声音表现，但是如果使用错误的运弓方法，那么发出来的声音一定会干涩、无光彩，缺少二胡特有的干净、饱满的音色。如果演奏运弓的方法是正确的，即使在一把极普通的练习二胡上也可以发出优美的、超乎想象的声音，因为二胡这个乐器本身并不能发出声音，而是通过演奏者的演奏才使乐器发出声音的，因此正确、合适的运弓方法一定是演奏的必要保证。

三、重要运弓技巧的方法探究

二胡是民族的，演奏中的音乐风格是特色，而且非常重要，就是我们俗称的“味道”很重要，不同的运弓速度、方法、力度，都会产生不同的韵味。

1.慢弓技术的运用。慢弓是重要的运弓技术，要求三个均匀：气息均匀、弓子摩擦速度运动均匀、运行力度均匀。常出现的问题是演奏者运弓前大后小、中间大两头小，这种不均匀的运弓速度与力度破坏了旋律的线条，没有歌唱性，缺少饱满的音色。从技术上分析，演奏时运弓要均匀、平直，通过大臂自身的重量来带动手指，增加对弓子的压力，这样才能增加弓毛与琴弦的摩擦力，还有要控制好力度、速度、气息。

2.中等弓速技术的运用。中等弓速的运弓速度介于慢弓与快弓之间。运弓时手臂、手腕动作放松自然，在用力、换弓等基本技术要求方面与慢弓、长弓的要求有相似之处，大臂运用较多，大臂的力量起关键作用。

3.快弓及十六分音符的快速技术。快弓一般用来演奏快速的旋律，多为十六分音符，常用来表现欢快、激动、紧张的情绪，要注意以下几点：（1）把力度集中在手指上，手腕灵活，手臂稳定。（2）弓毛紧贴琴弦保持声音的饱满。（3）发力要快，确保声音具有颗粒性。（4）拉推弓弓幅一致，确保声音的均匀度。（5）换弓注意动作的准确、及时、果断，保持声音的清晰度。

4.顿弓技术的运用。顿弓是二胡运弓较难的技巧之一，常用来表现激动、欢快的情绪。顿弓的技术有分顿弓、连顿弓两种方法，分顿弓的要领是演奏时右手发力要快，发完力以后，立即放松，弓毛离弦，音与音之间有明显的断开，声音短促、明亮。连顿弓是要在一弓之内奏出很多顿音，其技术是右手快速地在运弓中断开每个音，这个技术是较难的。手指在连续用力中保持好控制力，声音要求轻巧、灵活。

5.颤弓技术的运用。颤弓常表现出激动、激昂、饱满的情绪，是通过利用手臂与手腕的快速抖动而使二胡发出一种细密音响的特殊技法。在实际的演奏过程中，手臂一定要具有足够的稳定性和相对的紧张度，同时，手腕要适当放松，不能松垮，应保持其灵活度。为了保证声音的均匀度，手臂的旋转程度和手腕的屈伸度应统一幅度，当然，还要根据乐曲所表达出的不同情绪采用相应的弓段。

运弓是二胡重要的技术，也是判断二胡技术优劣的重要指标，运弓的能力与技术的训练是漫长的，也是艰辛的，要求二胡学习者经常的勤学苦练和持久努力。二胡功力的提高，就是在不断地学习与练习的过程中逐步实现的，在二胡学习的道路上，提高是永无止境的，持之以恒的探索和不断的学习探索是我们学好二胡的根本保证。

参考文献：

[1]赵砚臣.二胡基础练习[M].北京：人民音乐出版社，1977.

[2]陈坤鹏.现代二胡教程[M].北京：中国戏剧出版社，2006.