祁太秧歌调式研究

温丽茹

摘要：祁太秧歌是山西民间艺术的一朵奇花，在山西民歌中独具特色。祁太秧歌的调式丰富多彩且特点突出，以五声音阶和七声音阶为主，也包括部分六声音阶。本文对祁太秧歌的调式进行分类梳理，发现祁太秧歌中有大量汉族民歌少用的调式调性，由此可见祁太秧歌值得深入研究。

关键词：祁太秧歌 调式 单一调式 非单一调式

中图分类号：J642.22 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2017）14-0026-02

祁太秧歌调式从形式上来讲，有两种类型：一是单一调式的曲式结构；二是非单一调式的曲式结构。其中，非单一调式的曲式结构在祁太秧歌中有重要地位，包括调式交替、转调两种主要类型，以及很有特色的“句尾色彩性呼应”的转调形式。祁太秧歌中也大量使用了不稳定的角调式、大二度的远关系转调，这在汉族民歌中是很少见的。

一、单一调式

单一调式指一首曲调中只有一个主音和一种调式。这种形式不具有戏剧性色彩，没有起伏，多用于叙述性的历史故事和社会生活题材中。主要包括徵调式、宫调式、羽调式、角调式四种，其中，商调式的使用比较少见。

（一）徵调式

徵调式在祁太秧歌中使用最多，是比较有代表性的一种调式。在祁太秧歌的作品中，主要有五声徵调式、六声徵调式、七声徵调式这三种形式，数量居多的是五声徵调式和七声徵调式。徵调式的运用比较灵活。在别离戏中，表现抑郁，沉闷们的情感时，除主音外一般强调下属音；在庆祝丰收的劳动生活戏中，一般强调属音，色彩明亮，表现愉快潇洒的情绪。如《刘三推车》整首曲子主音为5，除主音外强调下属音，是一首典型的五声徵调式，表现了一种忧郁、沉闷的情感。

（二）宫调式

宫调式也是祁太秧歌中比较常见的一种调式类型，使用最多的是含变徵的七声宫调式。在这种调式类型中，多用强调属音徵的方法来稳定主音，曲调缠绵缓慢。因此，更多地用于表现爱情生活中男女主角互表思念。也有一部分使用四度或者五度以上的跳进，这在其他民歌中是比较少见的。使得旋律高亢激昂，多用于劳动生活戏中赞美勤劳朴实的人民，以及生活小戏中打诨逗乐的情节当中，如《闹洞房》。在《闹洞房》中，多次使用“6—3”和“1—5”的跳进，但最后落在主音“1”上，稳定全曲，整首曲调慷慨激昂，富有趣味性。

（三）羽调式

羽调式在祁太秧歌中的使用仅次于宫调式，七声羽调式的音阶中大都含有变徵音，由于出現了偏音变徵“4”以及“7”音，形成了含有变徵的雅乐七声羽调式。在思念丈夫以及感叹生活的剧目中，除了主音“6”之外，重点强调下属音“2”，色彩比较暗，表现了抑郁沉闷的情绪；而强调属音“3”的曲调则色彩明亮，大多用于表现夫妻相聚的剧目中。如《游省城》。

（四）角调式

由于角调式是不够稳定的调式，在其他汉族民歌中运用的较少，但是在祁太秧歌中，角调式具有一定的代表性。在音阶上，既有带变宫的六声音阶，又有大量带变宫、变徵的传统古音阶；在终止式的处理上，常常用句尾种子材料贯穿的手法，每个乐句的句尾几乎用一样的音型并落在主音上，毫无单调之感，且新颖悦耳、欢快活泼、具有很强的表现力，多用于生活琐事类中的游商小贩打诨逗乐，以及表现节日喜庆的题材中，如《大观灯》。

（五）商调式

商调式在祁太秧歌中的使用非常少见，只有为数不多的几首。

二、非单一调式

非单一调式指的是一首曲调中，有两个或者两个以上的主音和调式。这类调式比较丰富，变化也比较复杂，富有戏剧性，多用于表现矛盾斗争，以及情感变化的情节中。主要有交替调式、转调和句尾色彩性呼应三种。

（一）交替调式

交替调式即宫音相同，只转移主音而不改变音列。分为两种，一种是功能性交替；另一种是色彩性交替。

1.功能性交替

经常把主音转移到原来调的属音或者下属音上，两个主音彼此肯定，互相确立稳定性。这种音调的运用使旋律进行较为自然，呈现出一体化的感觉，变化冲突不明显，多用于陈述性的社会生活题材中。

在祁太秧歌中，徵调式和宫调式用的比较多，这两种调式也经常交替使用。这两种调式的交替就是主音和属音互相确立稳定性，如徵宫交替《做小衫》、宫徵交替《顶灯》（属准备）。

《做小衫》的第一句落在“5”徵上，第二句落在下属音宫音上，第三句又落在徵音上，最后两句落在了宫音上，形成了两次徵宫交替。

2.色彩性交替

色彩性交替是把主音转移到原来调的色彩音上，即主音非四五度转移。两个主音彼此冲突，造成调式色彩的对比，多用于夫妻争吵，或者表现大喜大悲的生活琐事题材中。如角宫交替《唤小姨》，第一句强调3音，并且最后落到角上，是明显的角调式，在第二句落到了宫音上，第三、四、句落到了角音上，最后又回到稳定的宫音上，形成两次角宫交替，两个主音之间相差大三度，形成色彩性交替。

（二）转调

1.同主音转调

这一类型的转调并不多，主要是指主音不变，但由于出现了新的音并且被强调而产生调性的改变。常常采用清角为宫的手法，使调性向下五度转移。

2.异主音转调

这一类转调分为同调式转调和异调式转调

同调式转调是调性不改变，只是主音的转移，这种转调的数量居多，多用清角变宫（使调性向下属调转移），民间将这种变调的手法称为“变凡”，如《大观灯》，以及以闰为宫（使调性向下方大二度转移），前后调式形成鲜明的色彩对比，造成期待反复的推动力，这种手法在其他民歌中比较少见，是祁太秧歌的一大特点，多用于生活琐事中感叹生活之后，又重新对生活燃起希望的情节，如《卖柴记》。

《卖柴记》第一句是五声宫调式，落到1音上，形成F宫。第二句出现了新的音，并且落到了降7上，主音转移到下方大二度，形成了以闰为宫的调式变化。

异调式转调是调性的转移，一般为向下属或者属的转移，这种丰富的调式变化使祁太秧歌的曲调风趣幽默、激情舒展、甜美悠扬、跌宕起伏，曲曲都让人动情，如《张琏卖布》。

上句为“D商”，下句用“清角为宫”的手法，使调性向下五度转移，转为“F宫”，属于色彩性异调式转调。

（三）句尾色彩性呼应

在一个曲调中，始终围绕着一个主音进行，但在最后一小节中，出现了调性的改变，与主音形成小三度呼应，这种情况，也可以看做是主调式的非主音结尾。这种调式在艺术表现上的内在原因，是由于祁太秧歌大多使用同一曲调多次重复演唱，而在上下句结构的曲调中，要想使观众在多次重复的旋律中不感到单调、枯燥，除了结构的多样性变化之外，用这种句尾的色彩性呼应能造成期待反复的动力特点，这种调式变化叫做句尾色彩性呼应。一般为小三度色彩呼应，如：

1.上句结音为“羽”，下句结音为“宫”。

2.上句结音为“徵”，下句结音为“闰”。

3.上句结音为“角”，下句结音为“徵”。

4.上句结音为“商”，下句结音为“清角”。

如：《四姐下凡》《拐姑子》。

《拐姑子》第一句落到徵音上，第二句与第一句相比，只有最后的两小节出现了4音，形成了调式的变化，4与上句的2形成句尾小三度色彩呼应。

三、结语

祁太秧歌之所以有着旺盛的艺术生命力，原因与其本身所具有的特色密不可分。祁太秧歌曲调特殊，丰富多彩的调式和巧妙的调式综合运用，这种独具特色且优美的旋律，不但受到广大群众的欢迎和喜爱，而且受到音乐工作者的重视，如此有特色的曲调，专家们采风、收集、整理、学习祁太秧歌，从中受到启发并运用到自己的创作中去。随着时代的发展，“太谷秧歌”这颗璀璨的明珠，会在群众艺术宝库中熠熠发光，在文艺百花园中溢彩喷香。

参考文献：

[1]李传志，李钧.晋商与太谷秧歌[J].沧桑，1996，（03）.

[2]贾志宏.浅论太谷秧歌的调式[J].中国音乐，2007，（02）.