张仃年谱（上）

2017-08-26李兆忠

书屋 2017年8期

关键词：张仃延安漫画

李兆忠

1917年

阴历五月十九日，出生于辽宁北镇医巫闾山下周屯，家在邻近的黑山县芳山镇。名冠成，字豁然。父张铭山，东北下级文官，写得一手漂亮的馆阁体书法；母王静珍，为继室，时年二十八岁，家庭妇女，心灵手巧，擅长民间艺术。

故乡的冬季冰天雪地，银装素裹，养成对冰雪世界的独特感觉，一生喜画雪景（尤其晚年）与此有关。梨花四月，一片香雪海，蛇盘山东山庙人头攒动，香火兴旺，吸引張仃的，是庙里的佛教本生、《三国演义》壁画。此为童年时代张仃的艺术摇篮。

1921年五岁

在家中大黑门上用彩色粉笔画热闹的出丧场面，遭族长斥责。

1922年六岁

自学中国画，临摹《芥子园画谱》、《点石斋画谱》、《古今名人画谱》。

1923年七岁

入黑山县芳山镇北学堂读书，绘画才能得到校长赏识，受命为学堂临画孔子、孟子、关公、岳飞文武四圣肖像。

1924年八岁

仿照旧报纸上的卡通漫画，以拟人手法绘制十二生肖图，为舅舅的算命摊作装饰，是为最早的艺术设计。

1928年十二岁

随家迁朝阳县，转入县立完全小学，国文、绘画成绩突出。

1931年十五岁

小学毕业，入辽宁锦县东关育贤中学，跟一位爱好书法的老师习隶书《张迁碑》。不久，“九·一八”事变，辍学。

1932年十六岁

春，流亡北平，不顾父亲劝阻，考入北华私立美术专科学校中国画系，校长张恨水。

11月，在校长张恨水支持下，与同学荆林、陈执中组成“CCC战地宣传队”，赴山海关东北军驻地请愿，宣传抗日。

1933年十七岁

因不满学校艺术教育的因循守旧，一周年校庆时，以丈二宣纸画罗汉鬼怪，遭到同学和老师的嘲笑。

1934年十八岁

二周年校庆，展出漫画三十幅，揭露日军暴行和社会黑暗。其中一幅以杜甫的《有吏夜捉人》为题，引起媒体关注。经校董刘半农介绍，在北平《世界日报》从事广告设计，半工半读。开始接触鲁迅作品。在中共地下党指挥下，参与筹建北平左翼美术家联盟，为中共地下刊物《潮水》编排设计。

4月，被国民党宪兵逮捕，判处三年徒刑，后因年幼，改送苏州反省院。

1935年十九岁

在狱中利用办“自新报”的机会，继续画漫画，揭露社会黑暗，凭记忆复制毕加索的《小丑》，结识诗人艾青。

5月，由苏州电影制片厂保释出狱。携狱中所作漫画数十幅，回到北平。

秋，与同学周维善、张振仕在北平艺文中学举办三人漫画联展。

1936年二十岁

春，漂流到南京，开始职业漫画家生涯。住城外破庙，天天为吃饱肚子奔走，买不起蜡烛。孤苦伶仃中，改名为张仃。屡遭某家左翼漫画杂志拒绝之后，将《春劫》和《买卖完成了》寄给张仃宇主编的《上海漫画》，制铜版列入“全国漫画名作”发表，由此一举成名。此后在《上海漫画》、《泼克》、《时代漫画》、《扶轮日报》等报刊上发表大量漫画作品。叶浅予评论：“张仃的漫画特别用心于‘骨法用笔的造型准则，简练、准确、锋利、刚强，富于煽动性和吸引力。张仃这个名字在三十年代初露头角时，漫画刊物的编者们好像发掘到一座金矿，舍得用较大篇幅发表他的作品。”

11月4日，第一届全国漫画展览会在上海开幕，出品《一将功成万骨枯》讽刺蒋介石。

1937年二十一岁

春，结识文艺青年陈小漪（即陈布文）女士，相爱同居，从此风雨同舟五十年。

7月，“七七事变”爆发，在《救亡漫画》发表《蹂躏得体无完肤》、《日寇空袭平民的赐予》、《战争病患者的末日》等作品。

在上海时代出版公司第一次见到张光宇，张光宇风趣地说：“原以为你是东北大汉，没想到是个小赤佬。”

8月，在南京加入叶浅予领队的抗日漫画宣传队。

10月，到武汉，参与成立全国漫画界抗敌协会战时工作委员会。

冬，代表该协会到西安筹建西北分会，出版《抗敌画报》，主持漫画训练班，举办漫画巡回展览。在西安城北大杂院与李可染相会。大女儿乔乔出生。

1938年二十二岁

1月，在《抗战漫画》第一期封面上发表漫画《兽行》，以特写式画面向全世界揭露日军法西斯暴行。

2月，应国民党左翼将领石华岩的邀请，率抗日艺术队在陕北榆林、内蒙古作抗日宣传。

6月，为挫败日本利用成吉思汗陵搞蒙古独立的阴谋，国民政府组织迁陵。负责迁陵大典的美术设计，绘制巨幅成吉思汗肖像。

秋，携妻将雏搭乘石华岩的车到延安。

1939年二十三岁

1939年1月至1940年5月，张仃在鲁艺美术系任教，之后下岗。桀骜不驯的艺术个性，对西方现代美术的爱好，以及“党外布尔什维克”的姿态，使他与鲁艺美术系同事关系紧张。刚到鲁艺时，为周围文化人画漫画肖像，手法较夸张，被认为是“丑化革命干部”；喜欢毕加索作品，亦受嘲笑。在东山宿舍，蔡若虹当众砍下鸡头，大呼“这是毕加索”，声称“一天可画几十幅”。

漫画《塞上行》、《新生代》分别刊登香港《大地》杂志第七、第十四期。

9月8日，《谈漫画大众化》发表于《救亡日报》，提出：在民族解放战争中，一个漫画作家不应冷眼旁观，站在斗争圈外作记录，把个人看作特殊的存在；大众化应当使内容、形式同时提高，反映大众真实的生活面相，创造最完美的大众形式，达到刚健、清新、明快、有力的艺术境界。

1940年二十四岁

秋，从延安到重庆与张光宇相会，筹划出版《新美术》杂志，介绍解放区的美术创作，得到张光宇大力支持。

结识诗人徐迟，相谈甚欢，徐惊异张讲述东北民间故事的神奇能力，热衷记录。结识漫画家丁聪，成为终生好友。

1941年二十五岁

1月，“皖南事变”爆发，国共合作破裂，左翼文化人纷纷撤离重庆，张光宇回香港，张仃回延安。《新美术》胎死腹中。临行前受周恩来委托，带艾青、罗烽一起上路，途中遇诗人严辰、逯斐夫妇，五人一行，穿过国民党军队重重岗哨，回到陕北边区。

3月，回到延安，进“文抗”工作。应萧军之邀，任延安鲁迅研究会美术顾问，负责美术设计事宜。

4月，为鲁迅研究会设计会标。

9月-10月，为“文抗”设计“作家俱乐部”，用本地材料，现代手法，将蓝家坪半山坡一间废弃的砖房设计为品位高雅的俱乐部。设计作家俱乐部会徽：心形火炬中一把钥匙，象征作家是人类灵魂工程师。任作家俱乐部主任。

10月18日晚上六点，作家俱乐部正式开幕，从此成为延安文化界艺术活动中心和文化娱乐中心。

10月19日，延安中央大礼堂召开鲁迅逝世五周年纪念大会，用炭笔创作的巨幅鲁迅肖像，挂在大会会场。

10月下旬，《张仃漫画展》在作家俱乐部举行，展出肖像漫画数十幅，受到好评。

1942年二十六岁

1月24日，“延安工艺美社”成立，任社长。

5月，应邀参加延安文艺座谈会。在延安《解放日报》上发表《漫画与杂文》，批评漫画杂文创作中的庸俗社会学，为“讽刺”、“夸张”正名，维护漫画、杂文创作的艺术规律。

9月，为《街头画报》撰写发刊词《街头美术》，发表于9月10日《解放日报》，文中指出：我们赞成用现代绘画技术描写工农，同时在民间艺术中吸取养分，经过创作实践，欧化美术和民间形式定会变质，创造出老百姓喜闻乐见的民族形式。此为“毕加索加城隍庙”艺术理念的雏形

10月15日，在《解放日报》上发表《鲁迅先生小说中的绘画色彩》，以画家的犀利之眼和开放的艺术胸怀，论述鲁迅小说中与印象派色绘画相通的色彩描写，为西方“现代派”绘画辩护。

应青年艺术剧院之邀教授舞台艺术，为话剧《抓壮丁》、《上海屋檐下》、《悭吝人》等设计舞台美术，为青年艺术剧院设计牌楼。艾青发出感叹：“张仃到哪儿，摩登就到那儿。”

1943岁二十七岁

3月，在《解放日报》上发表《画家下乡》，批判讽刺古代文人画的田园情致与出世思想，接受革命现实主义。之后取材延安风物与军民生活场景，以简陋的土纸作一批写实的铅笔素描小品，一改以往变形夸张的风格。

夏，“抢救运动”全面推开。张仃受到长时间关押折磨。

秋，调任五省联防军政治部宣传部，任美术组长，设计秧歌队服装，为大生产展览会作美术总体设计。

冬，生产成果展示大会于延安南门外举办，按政治部展示提纲做出总体设计方案。为防日军飞机空袭，利用靠山挖的数十个窑洞，在洞外搭建一路席棚，棚外张贴大幅宣传标语；为革命领袖、英雄模范人物画一系列巨幅画像悬挂会场，声势浩大。毛泽东为展示会亲笔题词：“不要自满，要更精、更好、更进步。”一直保留到“文革”被抄家。

1944年二十八岁

7、8月间，美国观察小组及中外记者团到延安访问，联政小礼堂专门举办小型精致的生产成果展示会，得到中外人士交口称赞。

11月，毕加索加入法共。消息传到延安，受到触动。

1945年二十九岁

8月15日，日本宣布无条件投降，之后延安干部大批派往东北展开工作。

秋，加入中国共产党。

1946年三十岁

春，随军到张家口，任晋察冀华北联合大学美术系平、津学生班班主任。

秋，赴哈尔滨，任《东北漫画》、《东北画报》、《农民画刊》主编，重启漫画创作，发表《城头变幻大王旗》、《上海冒险家的乐园》、《撕毁这张中国人的卖身契》等作品。

结识画家李骆公，获赠毕加索的画册。

1947年三十一岁

发起东北新年画运动，创作年画《儿童劳军》、《保卫果实学习文化》、《喜气临门》、《人民翻身兴家立业》等。