谈戏曲司鼓的艺术价值

王治

摘要：戏曲鼓师又称“司鼓”，俗称“打鼓佬”或“鼓佬”。戏曲界有一句话说：“十年能培养出一个像样的演员，但不一定能培养出一位鼓师。”这话很有道理。鼓师之难，正说明他在戏曲艺术中占有极为重要的地位，起着极为重要的作用，难就难在堪当重任、真正发挥重要作用上。

关键词：戏曲；司鼓；艺术价值

戏曲舞台气氛的制造，主要由乐队中的打击乐（“武场”）承担，其指挥者也是鼓师。大至翻江倒海、刀光剑影的战斗场面，小至鸟叫虫鸣、风吹雪落的恬静氛围，以及场次的起承转合，时空的自由转换，均由鼓师指挥打击乐演奏各种不同的“锣鼓经”来营造。

有时，鼓师还指挥全乐队演奏各种曲牌，以营造不同的舞台气氛。例如[小开门]，表现更衣、写信、行路、拜贺时的气氛；[工尺上]表现迎接贵宾的气氛；[水龙吟]表现高官或元帅升帐时的声感……如此等等，不胜枚举。

一、全戏的掌握者

戏曲锣鼓（打击乐，也称“武场”）是最早进入戏曲艺术之中的，几乎与戏曲同时诞生。直到现在，在我国的360余个地方戏曲剧种中，仍然有许多剧种只用锣鼓伴奏，而无弦乐器与吹奏乐器（称“文场”）。例如山西的“铙鼓杂戏”，又叫“锣鼓杂戏”，即因只以锣鼓伴奏而得名；又如山西的“泽州秧歌”，也只以鼓、锣、钹等按节拍，无丝竹乐器伴奏，故又名“干板秧歌”；再如河北的“定县秧歌”，解放前也只以打击乐伴奏。至于湖南花鼓戏、皖南花鼓戏、淮北花鼓戏、卫调花鼓戏等等，均与“鼓”密切相关。而流传至今的安徽一带的“傩戏”，系中国戏曲最早的雏形之一，至今仍保留其原初的艺术风貌——只用大锣、鼓、钹等打击乐伴奏。由此可见，鼓在戏曲中可谓是“老臣”、“耆宿”。

戲曲鼓师在戏曲的演出过程中，起着掌握者的重要作用，即掌握全戏的节奏、起止、进程，营造戏剧气氛，制造情绪，渲染情感，配合演员的程式化表演动作等等。

众所周知，戏曲是“以歌舞演故事”，故演员表演的歌舞化特征十分明显，而节奏又是歌与舞的共同特性。戏曲鼓师掌握全戏的进行，主要是掌握节奏，也就是演员的唱、念、做、打和手、眼、身、法、步，一招一式，一举手一投足，都有与之相配套的“锣鼓经”伴奏。当然，节奏不仅表现速度、力度和其他相关内容，而且可以表达情感，正如著名美学家朱光潜先生所言：“节奏是主观和客观的统一，也是心理和生理的统一。”（《美学书简》）所以我们可以说，掌握了节奏也就掌握了情感，即掌握了戏曲表演的核心与关键，进而也就掌握了全剧的演出。作为戏曲演出的掌握者，鼓师是实至名归的。

二、乐队的指挥者

鼓师对戏曲演出时全戏的掌握，又是通过对乐队的指挥来实现的，因此戏曲鼓师的重要地位与作用，也主要在于他是戏曲乐队的指挥者。

传统的戏曲乐队，不设专职指挥，而由鼓师兼司其职。艺谚云：“板小乾坤大，鼓小掌万军。”鼓师就是戏曲乐队的“三军司令”，就是全权指挥。他左手敲檀板，右手以鼓楗击单皮鼓，有时双手执鼓楗交替击鼓，通过手势的指、划、撇、捺、扬、边等姿势指挥打击乐与管弦乐的起止、快慢、轻重等，起到指挥乐队的作用。

同时，通过乐队的伴奏，对全戏的演出实施总体与全方位的掌握。为此，作为鼓师，不仅自身的鼓板演奏技术要娴熟，技巧要高超，技艺要超群，而且要熟悉全部“锣鼓经”的功能与用法，并熟悉全乐队的各种乐器的演奏特点。还要熟悉剧本和剧目，精通表演艺术。唯其如此，才能胜任乐队指挥的重任。

三、流派的参与者

流派艺术是戏曲成熟的重要标志之一，中国戏曲素以流派艺术为其高峰。例如京剧的“梅（兰芳）派”、“尚（小云）派”、“程（砚秋）派”、“荀（慧生）派”，“马（连良）派”、“谭（富英）派”、“杨（宝森）派”、“奚（啸伯）派”，评剧的“白（玉霜）派”、“新（凤霞）派”、“马（泰）派”等等。而各流派的创造与形成，除了以演员为核心以外，还以琴师与鼓师为左膀右臂，因此鼓师是流派艺术的参与者之一。例如“程派”的鼓师白登云先生，鼓技超群，他能文能武，兼擅徽梆，“文戏打得稳而不温，舒展细腻；武戏打得强而不火，洒脱明快”，“从慢板到快板，速度变化层次有28档之细。”他曾与杨小楼、余叔岩、梅兰芳、王凤卿、郝寿臣、孟小冬等多位艺术家合作。自1934年以后，任程砚秋的专职鼓师，对于“程派”的创立，功不可没。又如杨宝森的鼓师杭子和，曾先后为京剧名家沈华轩、阎岚秋（九阵风）、王凤卿、余叔岩、谭富英、夏山楼主、孟小冬、王少楼、陈少霖、杨宝忠等司鼓。后长期为杨宝森司鼓，对“杨派”的创立，也颇多贡献。

总之，鼓师与琴师，是戏曲主角的左膀右臂，许多戏曲表演艺术家，都精心选择高明优秀的鼓师与琴师来“傍”自己。所谓“傍角儿”，乃辅佐帮衬之意。例如著名京剧老生谭鑫培，就有鼓师李五、刘顺与之合作；著名京剧老生杨宝森，也有鼓师杭子和与之合作；著名鼓师白登云，鼓艺超群，被誉为“白派”，曾为杨小楼、余叔岩、梅兰芳、王凤卿、郝寿臣、孟小冬等名角司鼓，1934年以后成为程砚秋的专职鼓师。

在“傍角儿”的艺术践中，鼓师还成为戏曲流派的创造者之一。例如在“梅（兰芳）派”、“程（砚秋）派”的形成与创造中，鼓师都功不可没。戏曲鼓师的地位与作用不可小视，他们在戏曲艺术中起着至关重要的作用，占有举足轻重的地位。endprint