浅谈舞剧《一把酸枣》中山西民间舞种类的运用

刘红丽

摘 要：山西的民间舞蹈是在历经沧桑的变化中逐渐沉淀下来的传统文化表现形式之一，是当地人民生活和情感的真实写照，是研究民族文化的重要资源。随着社会的不断发展和人民群众对精神文化生活需求的日益增长，民间舞蹈被越来越多的人所认识和接触。《一把酸枣》这个名字极具吸引力，是一部“有味道”的舞剧。其中的山西民间舞蹈都形成块，形成段，形成片，展示性很强，可视性很强，耐人寻味，使人难以忘怀。本文以舞剧《一把酸枣》为例，探讨舞剧中山西民间舞多种类的运用，研究山西民间舞独特的艺术形态和文化形式，对当代晋商文化精髓的体现和促进发展。

关键词：伞头秧歌；小花戏团扇；《一把酸枣》

一、伞头秧歌在舞剧中的的运用

民间舞剧《一把酸枣》是著名导演张继刚的作品，也是山西省职业艺术学院的创意计划，其创意计划体现了山西民间文化的舞蹈作品。展现了历史悠久的晋商文化，演绎了纯粹的爱情，记录了晋商的传奇人生，传递了生生不息的精神。舞剧中的“伞头秧歌”是《一把酸枣》一幕“祝寿”中的舞段。小少爷过生日，殷家上上下下忙里忙外，彩灯高挂，张灯结彩。一对民间艺人也来殷家贺喜。随后出现一群青年演员举着伞，踏着愉快的舞步，附和着喜庆的音乐开始热闹喜庆的舞蹈表演。山西传统民间舞中的伞头秧歌，流行于山西临县，是一种规模大，且具有声势和群众性舞蹈活动特点的形式。伞头秧歌本来是一种说唱和舞蹈表演相结合的一种演出形式，而在舞剧中只运用了舞蹈表演这一个方面，舞蹈动作的肢体特点分为：“摆”和“扭”，步伐为：”走“。花伞就是普普通通的花伞，只是伞把要比平常的长，而且用红绸绑在腰上。伞周围缀有红绫，演出时随着音乐动率的不同向左右旋转，上下飘动，轻盈自如。”走“的动作要求腿稍有屈伸，移动腿要在蹲起的瞬间自然向前踢出，腿前进时脚跟先落地，然后过渡到全脚掌，常用的步子有行进步和折返步。舞剧中用到的更多的是改变后的踢步。“扭”和“摆”是指上身右手持伞在胸前和头颈之间的摆动，左手随着节奏进行规律的下弧形的摆动，随着舞步的起落节拍，身体细微的进行左右摆动支配或进行大幅度的扭动。这种独特的表演形式更加清晰的增添了舞剧中欢乐的气氛，充满滑稽的表演使得观众在观看舞剧的同时又赞叹其对山西民间舞蹈的使用方式。

二、小花戏团扇在舞剧中的运用

左权小花戏歌舞是山西民间艺术的精彩作品，其风格特征体现了山西民族舞蹈的独特魅力。同时在山西推广民间文化艺术的同时，加强对舞蹈文化的客观评价。团扇也是中国汉族传统舞蹈文化之一，而舞蹈剧也出现在小花戏和团扇的组合，也出现在“第一幕”殷家傻儿子过生日。女子群舞表演的团扇舞是中国封建二﹑社会女人特有的小脚文化，在封建的道德枷锁中，女人的脚也代表了女人的地位，呈现出女性的高贵优雅和端庄的气质。而小花戏的俊俏和小家碧玉的形象又影响了整个大舞段的可观性。扇子是舞蹈的重要组成部分，不仅增强了小花戏的表现力，而且在小花戏所描述艺术形象中起着非常重要的作用，体现了小花戏的独特风格。玩扇花，是小花戏独特的功能，一把扇子在演员的手中跳起来，分开自如，轻巧灵活，扇花变化无限。一些观众观看了左权小花戏，把小花戏称之为“扇舞”，就是因为小花戏在表现形式上取决于奇异变化的扇花特征上。最具特色的扇花是“蝴蝶扇花”，其舞蹈技巧看起来似乎并不复杂，但为了捕捉其风格魅力却并不容易。 “蝴蝶扇”扇花，就是让五颜六色的扇子跳舞飘飘，像蝴蝶在花田里飞翔。目前的小花戏中“蝴蝶扇”是主要扇花，常用于表演的有五十种以上。扇子是表达情感和感受的重要工具。用不同颜色的扇子和不同的跳舞方法，可以显示不同的想法和感觉。这些独具特色的山西民间舞元素在作品中的運用，使观众耳目一新，成为《一把酸枣》中最养眼的风景。

三、珠算舞在舞剧中的运用

珠算是中国古代最特有的发明之一，到目前为止，有了600多年的历史，打算盘，是商人在经商时期必备的技能之一，从而在舞剧中算盘是一个重要的道具。是体现晋商文化的重要组成部分。学徒珠算舞出现在舞剧中“第二幕”中，小伙计在走西口学商的过程中，与其他学生在珠算课中，进行的一段舞段。舞段中对于算盘的应用进行了改编，体现了在传统的文化学习中的严谨，以及在学习过程中出现的一系列的片段，轻松诙谐。以及聪明的小伙计在舞段中的珠算舞片段中体现的聪明劲头，得到了老师的赞许，也为后期的故事发展情节埋下了深深的伏笔。

在沉闷的背景音乐中开始，学习算盘的其他学生在绞尽脑汁进行学习，偷师的小伙计的出现，以及对于珠算的掌握，使得在学生群体中脱颖而出。这个舞段没有过的动作，只是在算盘的运用中，体现了当时背景下，小伙计以苦作乐和艰苦学习的过程，是对传统文化的改进和认知。

山西民间舞作为山西省的传统文化，在发展和演变过程中形成了自己独特的特点，首先山西民间舞源于山西人民的日常生活与劳动生产，历史时期，人民将对生活和劳动的情感寄托到舞蹈当中，由此形成了山西民间舞，也正是因为如此，山西民间舞直接成为了山西人民生活的写照。在舞蹈形式的背后，具有着象征着人民生活的深层次含义，并将细腻的思想感情寄于其中。其次，山西民间舞的一大特色，即在于其戏剧性特点，所有形式的舞蹈均能够达到一种新的境界，将舞蹈和戏剧结合，相辅相成，在舞蹈当中体现着特定的剧情。再次，山西民间舞通过多种形式有效地整合了戏曲，舞蹈以及歌曲等等元素，使很多民间舞蹈兼具着舞蹈与民歌的双重艺术特点，另外还有一些民间舞蹈种类将舞蹈戏剧和杂技融合，对传统的山西民间舞进行了个性化的创新，也提升了山西民间舞的高度。

舞剧《一把酸枣》不仅以舞剧形式再现了晋商的爱情悲剧，而且用宏大的历史场景生动描述了晋商时代一个小伙计成长为大掌柜的个人奋斗史。舞剧中“走西口”舞段的编创，形象具体的表现了当时晋商文化的发展和延续。正是这些真实存在案例，使得舞剧在历史追寻中有迹可循。在编舞中，张继刚用到了山西民间民族歌舞精华，算盘舞，扇舞，饥饿舞，足舞等舞蹈形式，活泼风趣，不仅具有强烈的当地文化色彩，也使不同文化背景的观众产生高度共鸣。

参考文献

[1] 李明珍；刘瑞琪 .山西民间舞蹈——左权小花戏[M]. 太原：北岳文艺出版

社.1992.

[2] 中国民族民间舞蹈集成编辑部.中国民族民间舞蹈集成·山西卷[M].民族出版社.1993.

[3] 田彩凤.山西民间舞蹈的地域文化特征[M].山西民间出版社.2002.

[4] 刘冬.关于山西民间舞蹈创作的思考[J].山西职业艺术学院学报.2011（5）

[5] 赵丽.山西民间舞的发展现状与传承建议[J].杂志社.2016（3）

[6] 申小玉.论晋商文化的传承与发展--传播学视野中的晋商文化[D].百度文库.2011