中国古钱币上的书法艺术

马学珍++苏正喜

摘要：中国古钱币上的文字有满文、蒙文、粟特文、阿拉伯文、回鹘文、汉文、西夏文，钱币上的书法，都是历代政治家、军事家、历史家、书法家、资深专家所书。钱币是最能反映当朝政治、军事、历史、科学、文化于一身的媒介物。而钱币上的书法变化，也成为中国书法艺术演变和发展的一个缩影。

关键词：古钱币 书法 赏析

中图分类号：J0-05 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2017）13-0139-02

中国古钱币上的文字有满文、蒙文、粟特文、阿拉伯文、回鹘文、汉文、西夏文，钱币上的书法，都是历代政治家、军事家、历史家、书法家、资深专家所书。钱币是最能反映当朝政治、军事、历史、科学、文化于一身的媒介物。而钱币上的书法变化，也成为中国书法艺术演变和发展的一个缩影。

作为世界上最早使用货币的国家，中国的书法艺术同样源远流长。书法艺术伴随着古代钱币的发展足迹，钱币上的书法变化，也成为中国书法艺术演变和发展的一个缩影。

纵横上下几千年的古钱币，流通时间之久、地域之阔、书法之美，享誉全球。古代钱币上的文字书法千变万化、怒猊渴骥、如雏画沙、精彩纷呈，探研使人如痴如醉，铸就了人生一大梦幻。目前为止用于钱币上的文字有满文、蒙文、粟特文、阿拉伯文、回鹘文、汉文。这几种文字在中国流通钱币上都出现过，为不同书体平添了古钱币文字的魅力。

我们收藏和鉴赏钱币，不仅会使人惊叹于中国的历史悠久，同样也会被钱币上多姿多彩的书法所折服。而通过品析古钱上的书法，既可加深对中国货币文化的了解，又有益于掌握各个历史时期钱币的特征，从而提高对钱币的鉴赏水平和识别能力。

一、古钱币诞生的历史背景

从春秋战国时的铲币、刀贝、圆钱上的文字开始，其上面文字都为大篆。因为当时各诸侯国的文字并没有统一，故字体多变、笔画复杂；结构显得飘逸、书文朴质凝重；字无定法、书无定势，呈现出书体特有的原始美。

秦始皇统一中国，制造出外圆内方的“半两”钱，把象征天圆地方的“半两”钱推向全国。该钱币的采用，便在中国流行了2000多年。至此，金钱与生活须臾不离，深深的扎根到社会的方方面面。古钱币体积大小，价值多少是最能直接反映社会经济发展、变化和体现国家意志、各时代最高科技水平的遗物。可以说，没有一种遗物更能比钱币全面、完整、真实、形象地反映文明时代的历史进展和社会变革。

社会兴盛安定，古钱币的铸造就整齐划一，重如其文；社会动乱衰败，古钱币就制造粗糙，薄厚不一，文字弥漫。所以，古钱币的形制、大小、文字涉及当朝的政治、经济、文化、商业、民族、军事、外交、科学、度量衡、美术、书法、社会交往等诸多方面有着千丝万缕的联系。一枚古钱币，折射出中国悠久、漫长的历史文化，是今人洞悉、研究历代文化发展变化的一把金钥匙。其文记载了统治者的政治思想，是时代变迁、国家兴衰荣辱的代表者。

二、古钱币文字书法艺术

在先秦时期，采用较多的是当时各地的篆体字。秦朝后，文字得以统一，此后很长一段时间中，秦篆体成为货币上主要的文字之一。隋唐之后，隶书被更广泛的使用，而楷书则是宋朝之后钱文的主流。古钱币文字书法精髓直观之美，在与红绿斑斓的材质结合在一起相得益彰，把人生艺术表现得淋漓尽致。

（一）历代政治家、书法家在古钱币上的笔墨

秦相李斯所书“半两”钱，文字厚重、稳健、圆润流芳百世，见钱如见人，是对李斯人生最真实的写照。三国时期具有书圣之称的皇象所书“大泉五百”“当千”玉箸体，结字工整、法度森严、气息古朴温厚、沉着痛快；金朝党怀英所书“泰和重宝”篆书字体，精美典雅、飘逸傲群；大书法家徐铉所书南唐“开元通宝”“唐国通宝”篆书，疏密停匀、心眼准程、疏密欹正；北宋九叠篆“皇宋通宝”，篆笔形如流水，更是豪绝精美；欧阳洵所书“开元通宝”，留白准确、袖手藏娇；大书法家苏东坡所书“元丰通宝”篆、隶、行三种，字体冰肌玉骨，字点笔画如“卷起千堆雪”纵放豪逸；北宋宋徽宗所书“大观通宝”遒劲潇洒，气韵飞动。宋代“对钱”字体层出不穷，精彩异常，深受爱好者喜爱。

北宋米芾所书米书大观；金元仿宋铸造的“大观通宝”；金朝党怀英所写篆书体“泰和重宝”；北宋宋徽宗所书“崇宁通宝”“大观通宝”；苏东坡所书“元丰通宝”；清代周尔庸所书宝河钱局“咸丰通宝”“咸丰重宝”“ 咸丰元宝”；戴熙所书“咸丰通宝”“咸丰重宝”等等钱体书法，俊逸精美、整肃俏丽、气息古朴，横、捺、点画“波磔必老苍，惨淡出平易”，沉着痛快、纵横自然。御书钱除宋徽宗所书瘦金体外，还有宋太宗赵光义书所“淳化元宝”“至道元宝”；真宗赵恒所书“景德元宝”“祥符元宝”；宋神宗所书行书“元丰通宝”等等。汉字在古钱币上使用最多，也最丰富，篆、隶、真、行、草、楷、宋等书体应有尽有。

值得一提的是，隶书因其字体秀美、结构开张和特有的文人气息，对钱文的影响是深远的，历朝历代都有它的身影，直到现在我国人民币上的“中国人民银行”仍然使用的是隶书。

（二）各种文字在钱币上的应用

满文“天命汗钱”是中国钱币史上唯一一种全满文钱币，相传为额尔德尼所书。清代顺治、康熙、雍正、乾隆、光绪、同治等钱币，都是满汉文相间，形成与历代钱币不同的风格，突显出统治者政治思想与具体表现。如：元朝蒙文“大元通宝”；西夏所铸“福圣宝钱”；公元6-8世纪在西北可汗部落流通的“粟特文”也称“突骑施钱”钱币；清同治年间（公元1861-1874）新疆铸钱使用过的阿拉伯文字钱币（钱币家称其为“红钱”）；公元9-14世纪新疆高昌回鹘王国铸造的“回鹘文钱”等，汇聚了中国历代钱币书法之丰富。

综上所述，历代所铸钱币虽各具特色，但是先秦或秦汉钱币，基本以篆书体为主，其书有古篆、大篆、小篆，其体有玉箸体、悬针体等。在一枚钱币上应用变化多端，各具特色。正如北宋名誉品“皇宋九叠篆”篆文与普通篆书更有特点，观其钱更能领略篆书书法之风云变幻奥妙。篆书汉“半两”“五铢”、莽汉“六泉十布”、十六国时的“货泉”“汉兴”“凉造新泉”、南北朝的“永光”“太货六铢”“常平五铢”、 北周“永通万国”等，其书似如流水，其体妙龄之回春，闪烁耀眼，变化自如，夺人之心，回味无穷。书法在钱币上的产生，使得篆、行、真、楷无一不表现得淋漓尽致，尤其是钱币书体的出现，诸多名人书法家竞相将其墨宝奉献其上，今天，是其成为吸引收藏爱好者的主要原因。

篆、隶、行、揩、真等书体在钱币上的表现，到北宋时一鸣惊人。北宋虽然国力不强，但其各年号所铸钱币却极有特色，与秦汉时期的篆书相比，宋钱币上的篆书又是另一番风格，后人欣赏时还能体会和享受历史进步的魅力。元、明、清书体在钱币上大不如前朝，铸造工艺水平低下，筑造大誉书体钱币极少，这与朝綱不整有着极其重要的关联。

三、结语

爱好钱币就是书法魅力的吸引，也是享受钱币书法的艺术。如从钱币中无法理解其书法之韵律，无法被其精美的文字和书法内涵所吸引、所陶醉，故就难享受到汉字书法锋芒犀利、波磔分明、笔下生风云之感受。

参考文献：

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