《花名册咏叹调》分析

任淑媛

摘要：《花名册咏叹调》（Madamina，il ca talogoèques又叫《夫人请看这张花名册》）选自莫扎特歌剧《唐璜》（Don Giovanni）。这首著名的咏叹调是由主人公唐璜的仆人莱波雷洛演唱的。本文以《唐璜》这部歌剧的作曲家及脚本作家出发，以创作背景及故事梗概为切入点，结合《花名册咏叹调》的具体情节、歌词大意、配器及曲式分析等方面分析这首来自唐璜的仆人莱波雷洛的《花名册咏叹调》。

关键词：唐璜 《花名册咏叹调》 莱波雷洛 分析

中图分类号：J605 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2017）13-0005-02

一、作曲家及脚本作家

（一）作曲家沃尔夫冈·阿玛多伊斯·莫扎特

莫扎特（Wolfgang Amadeus Mozart，1756-1791），生于奥地利的萨尔茨堡一位宫廷乐师的家庭。他自幼便在古钢琴和小提琴演奏方面展现出超常的音乐天赋。三岁练琴，五岁作曲。五岁时他便以音乐神童的身份跟随父亲在欧洲宫廷演出。他的创作涵盖当时所有的音乐体裁，他的名作遍及交响曲、协奏曲、歌剧、室内乐等。歌剧却是莫扎特音乐创作中最辉煌的领域。他的歌剧大多数是喜歌剧，以德语和意大利语脚本创作。《唐璜》便是他的三首意大利喜歌剧名作之一。

（二）脚本作家洛伦佐·达·蓬特

达·蓬特（Lorenzo Da Ponte，1749-1838），出生于意大利维托里奥·威尼托。他是当时的宫廷诗人，也是有史以来最伟大的脚本作家之一。他与莫扎特和萨列里都有过合作，为《费加罗的婚礼》《唐璜》和《塔拉尔》等经典歌剧创作脚本。

二、歌剧《唐璜》

（一）创作背景

《唐璜》（作品号K527）在1787年于布拉格首演，共有两幕26曲，是由脚本作家达·蓬特改编自西班牙一个有名的民间传说。莫扎特和达·蓬泰选用了G.貝尔塔蒂（G.Bertati）的歌剧脚本《石客记》，在剧情和人物方面作了较大的改动。达·蓬特在撰写此剧时通过贵族唐璜这个追求自由而又风流无度的极其矛盾的人物性格及其诱骗、损害女性行为的可鄙下场，从而揭露封建贵族生活的糜烂，同时又对唐璜勇于追求自由与幸福，蔑视传统封建礼教的一面给予了肯定。可以说这是一部具有道德伦理意义的歌剧，反映出18世纪末期兴起的德奥知识界对道德伦理问题的探究和思索。这部歌剧是莫扎特在意大利喜歌剧的基础上，诠释发展歌剧式戏剧的代表之作。在这部歌剧的音乐处理中，莫扎特用音乐语言生动地描绘了歌剧中的角色，刻画出更加鲜明的人物性格，使人物形象真实复杂，同时运用重唱的手法增强歌剧中的矛盾冲突。

（二）歌剧故事梗概

唐璜想要对一位叫安娜的贵族女人欲行不轨。被骑士长也就是安娜的父亲发现，在骑士长与唐璜决斗的过程中，骑士长受了致命的重伤，最终唐璜刺死了安娜的父亲，因此安娜与她的未婚夫奥塔维奥对唐璜恨之入骨，决心报仇雪恨。虽然被他的仇人追赶，但唐璜仍然死性不改，到处拈花惹草，追逐勾引着一个又一个的女人。在逃避仇人和追逐女人的过程中，他竟然看到了死去的骑士长的大理石雕像。神秘的雕像声色俱厉地怒斥了唐璜的种种恶行，唐璜却仍然狂妄地邀请石像今晚去他家享用晚餐。在晚宴上，大理石雕像应约而至，他表示若唐璜为自己的罪行忏悔将饶他不死，唐璜却不以为意。最终唐璜被石像拉入地狱。

三、莱波雷洛的《花名册咏叹调》具体情节

《花名册咏叹调》（Madamina，il ca talogoèques又叫《夫人请看这张花名册》）选自莫扎特歌剧《唐璜》（Don Giovanni）第一幕第五场。唐璜的仆人莱波雷洛是一个极其矛盾的人物。他是主人猎艳时的好帮手，却也对主人的风流行为表示不齿，又因为唐璜的身份地位而不得不从。从主人身上得到了大量的财富，但又在唐璜不在时抱怨主人的种种不是。在黎明时分在客栈旁的街道，唐璜和他的侍从莱波雷洛谈话间，发现有位姑娘走过来便躲了起来。其实位姑娘正巧是曾被唐璜骗婚并惨遭抛弃了的埃尔维拉。她愤恨地唱歌表示决心报仇。唐璜却因为猎艳过多并没有认出她，便又想去引诱，被埃尔维拉认出并当面怒斥，唐璜只得在仆人莱波雷洛的护驾下才得以逃跑。在走之前莱波雷洛以唐璜勾引过的两千多名女子的情人目录的“花名册咏叹调”向埃尔维拉唱出唐璜的真面目。

四、《花名册咏叹调》歌词大意

（快板）小姐，这些就是我的主人的情人名录。

这本名册是我亲自做成的。看看吧，请跟一起来读读。

（木管断奏，犹如低声轻笑。）

情人目录上意大利人有六百四十个，德国人有二百三十一个，法国人是整整一百个，土耳其人是九十一个。

可是单单在西班牙已经有一千零三个人了。

这里有农村的姑娘和女服务生，也有城里的美人儿。

既有伯爵夫人、男爵夫人，也有侯爵夫人和公主。

不同地位、不同身材、不同年龄的女人全都有。

意大利有六百四十个（反复）。

（行板稍快，典雅的小步舞曲）

对于金发女郎他夸她善良可人，黑发姑娘夸她忠贞坚韧，白发姑娘夸她甜美可爱。

冬天最好的是丰满的女人，

夏天最好的是苗条的女人。

高个子的女人气宇非凡，（渐强，旋律慢速上行），小个子的女人小巧玲珑。

即使已到中年的女人他也大献殷勤。

因为，往名册上添个名字能给他带来乐趣。

不过，他最感兴趣的还是天真浪漫的小姑娘。

他不计较她是否有钱，也不管她相貌平平还是美丽可爱

——只要她是个穿裙子的，你自然知道他接下来有什么把戏！（离场）

五、“花名册咏叹调”的配器

“花名册咏叹调”的配器是精致的，一共使用了八种乐器，其中包括两个长笛、两个单簧管、两个双簧管、两个D调圆号、小提琴组、中提琴组、大提琴、低音提琴等。非常注重音色效果。莫扎特的配器手法承袭了从巴赫到海顿的创作特点，擅长丰富的音乐灵感中自然地达到出色的平衡，歌唱声部和整个乐队相对衡，达到了中世纪音乐中平衡均称的巅峰。在莫扎特的配器中，每一个声部都具有歌唱性。过去时代伟大声乐艺术中的抒情性被莫扎特以配器的形式巧妙地注入他的歌剧中。

六、曲式结构分析

从全曲结构来讲，这首咏叹调为复二段结构。全曲分为 A、B两大部分，第一复乐段A是快板的部分，节奏轻快，松弛，分为5个小部分，第二复乐段B则是行板的部分。

（一）第一复乐段A

A部分是由五个单乐段构成的，4/4拍，快板，歌词服从于音乐结构。

第一乐段（1-16）旋律动机用重复音手法在D大调主和弦上逐渐展开，展现出整首咏叹调诙谐滑稽的基调。钢琴伴奏版本为分解和弦和柱式和弦的结合，和声简单又不失丰满。和声进行还用到了六级到二级与七级到三级的和声进行，乐段的最后七个小节用到了下属二级七和弦到属七再到主的和声进行模式。重复了两次表示对歌词及终止的强调。10拍休止后开始第二乐段，第二乐段是从第 17—37 小节在重复属音上展开，此乐段是持续的属七到主的和声进行，右手旋律声部与人声声部恰到好处的呼应使得乐曲情绪不断高涨，这一段歌词较为密集，节奏相对规整，在力度由强变弱的旋律中转入第三乐段，从第 38 小节到 49 小节。全曲在本乐段由 D 大调转入它的属调 A 大调，并结束在A大调的属音上。伴奏与第一乐段（1-16）小节相同。随着调性的改变，本乐段的音乐色彩也随之变化。第一复乐段的第四、五乐段是对第二、三乐段唱词的重复和旋律的扩展，转调后以八分音符为主，旋律情緒更加激昂，八度跳进进入整首咏叹调的高潮。全曲的切分音节奏使音乐充满动力，也将莱波雷洛幽默滑稽的个人风格表现得淋漓尽致。

（二）第二复乐段B

第二复乐段为行板，调式由A大调回到主调D大调上，3/4 拍，节奏的变化与前一部分产生了对比，情绪也稍缓和。这一复乐段大量运用了正三和弦，还运用了少量的下属二级七和弦与六级和弦，还有简短的离调。伴奏织体随速度的变化而变化。第二复乐段不像第一复乐段一样有明确的终止式，而且每一部分是一个由多个乐句组成的。

在第二复乐段的第一部分，也就是从第 85 小节到第 100 小节，这部分可以分为八个乐节；第二部分为第 101 小节到 105 小节，在伴奏织体上，钢琴上声部采用了人声旋律，和之前的部分有了对比，下声部也作出了和之前不一样的分解和弦；第三部分笔者没有按照音乐来分而是通过唱词来分出来的，从第 106 小节到第 123 小节；第四部分从第 124 小节到第 131 小节；第五部分从 132 到 135 小节，这四个小节在音乐上出现了简短的离调，这种方式也是为了衬托唱词戏剧性的要求；第六部分从 136 小节到 142 小节，在伴奏织体上和前面没有什么变化；第七部分从 143 小节到 172 小节，也就是到全曲结束。本部分虽然小节数更多，但是前两句歌词的重复，而且每次都有对比。本唱段主要表现出的是莱波雷洛滑稽煽情的戏剧形象，而作为丑角男中音的莱波雷洛不仅表现出了与主人唐·乔瓦尼的高度默契，也表现出了他独有的机智敏感。

参考文献：

[1][美]唐纳德·杰·劳伦特，克劳德·帕里斯卡.西方音乐史[M].汪启璋，吴佩华，顾连理译.北京：人民音乐出版社，1996.

[2]李严欢.莫扎特：《唐乔瓦尼》[J].歌剧，2009，（05）.

[3]赵骞，赵梦鹤.歌剧中的歌剧《唐璜》[J].音乐生活，2006，（11）.

[4]林志超.“低吟”的《唐璜》——莫扎特歌剧男中低音运用初探[J].大舞台，2010，（12）.

[5]陈景娥.解析莫扎特歌剧的艺术特色与历史贡献[J].音乐创作，2008，（06）.

[6]李江鸣.莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》《唐璜》《魔笛》中男屮音的演唱分析[D].开封：河南大学，2009年.

[7]吕后帅.莫扎特歌剧《唐·乔瓦尼》中莱波雷洛的形象塑造与唱段分析[D].乌鲁木齐：新疆师范大学，2016年.

[8]朱临吉.歌剧《唐璜》的创作特色与唱段分析刍议[D]. 西安：陕西师范大学，2012年.

[9]翁葵.论莫扎特歌剧特征及其演唱风格[J].广西大学学报（哲学社会科学版），2009，（01）.