军旅歌曲创作漫谈（之一）

■ 王晓岭

军旅歌曲创作漫谈（之一）

■ 王晓岭

我军军旅歌曲在90年发展历程中有三个大的高峰阶段，即抗日战争时期、新中国成立初期、改革开放后的八九十年代，其特征是数量多、经典多、影响巨大、传播久远。新世纪以来，军旅歌曲创作继续砥砺前行。但从总体看，当前的军旅歌曲创作与以上三个高峰时期相比较，无论数量和质量都无法等量齐观，尤其与当今强军兴军的时代要求尚有差距。有鉴于此，军旅音乐创作应从以下几方面注意：写军队现代化的进程，见物更要见人；把握好宏观概括和细节描述的关系；再好的书面语言也比不过战士的语言生动；写军兵种的歌曲，重在表现军人的精神世界；打通军旅和社会的沟通渠道；关于音乐方面的传承和创新；应有更广阔的视野和更深入的思考。

军旅歌曲如何更好地为兵服务，为提高战斗力服务？习主席《在文艺工作座谈会上的讲话》《在中国文联十大、中国作协九大开幕式上的讲话》中都指出“创新是文艺的生命”。在强军兴军伟大征程中，军旅歌曲怎样以崭新的风貌再续辉煌？中国人民解放军建军90年来军旅歌曲的发展历程会带给我们宝贵启示。

或许有人会问，其中怎么没有红军时期和解放战争时期呢？红军时期虽然有大量歌曲，但主要是依曲填词。除了解放后新创作的，比如《长征组歌》；其主体部分是当时从苏联等欧洲国家传来的军歌和江西赣南民歌，我们借用其曲调填入新词。据考证，《八月桂花遍地开》《三大主力会师歌》《三大纪律八项注意》等均是填词歌曲。解放战争时期时间较短，只有三年，很多歌曲还未来得及传开，新中国已经成立了。解放战争时期也产生了一些经典军歌，比如现在还在传唱的《说打就打》《战斗进行曲》等，但数量不是很多。

新世纪以来，军旅歌曲创作继续砥砺前行，诞生了一大批优秀音乐作品，但总体看与上述三个高峰时期无法等量齐观，尤其与当今强军兴军的时代要求还有不小差距。究其原因，不排除时代不同了，传播手段不一样了，受众不聚焦了等客观因素。然而，我们更应当思考和面对的是军旅歌曲创作本身的问题。如果不检查自身原因，没有问题意识、忧患意识，总把原因推给客观，这既不符合实际，也不利于我们重整行装再出发，攀登艺术高峰。■（本刊近期将以“卷首语”的方式，连载本篇文章）

王晓岭（1949-），著名词作家、一级编剧、享受国务院政府特殊津贴。曾在山西省军区宣传队服役，原任北京军区战友歌舞团团长，是中国音乐家协会理事，中国音乐文学学会副主席，全军高级职称评委，中国音乐家协会《词刊》主编。代表作有歌词《三唱周总理》、《风雨兼程》、《咱当兵的人》等。